“中國當代畫家李俊的藝術人生,就像他筆下那株虬勁的紫藤,深扎傳統文化沃土,又向著時代精神的長空舒展。”第十一屆全國政協副主席、中國文學藝術界聯合會名譽主席孫家正的評價,精準勾勒出泰州籍畫家李俊“筆墨承根脈、丹青譜新聲”的藝術底色。他更直言盛贊:“筆墨間漾泰州水鄉靈秀,骨子里藏傳統文化根脈,守正不泥古,創新不離宗,這般定力,殊為可貴。”
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畫家李俊(左)與第十一屆全國政協副主席、中國文學藝術界聯合會名譽主席孫家正(右)。
身為中國美術家協會、中國書法家協會雙會員,李俊數十年深耕筆墨,走出傳統與現代交融的守正創新之路。其作品十余次入選全國美術作品展等國家級權威展事,屢獲殊榮;紫藤系列、水鄉花鳥系列被人民大會堂、中國駐外大使館等重要機構收藏,堪稱當代花鳥畫領域標桿之作。在西班牙舉辦的“西班牙萊昂——中國書刻藝術展”上,他的《紫藤》被當地市政廳、孔子學院收藏,讓中華水墨藝術閃耀國際舞臺。“文化如水,滋潤萬物,悄然無聲。”孫家正曾言,“真正的藝術家,就是要做這汪活水,既滋養自己的創作,更浸潤大眾的心靈。”李俊正是這樣的踐行者——以筆墨為舟,以文化為楫,錨定文脈根魂,扛起時代之責。
出身藝術世家的李俊,以《芥子園畫譜》啟蒙,長江煙波、古運河波光便是他的自然課堂。“泰州的每片荷葉都帶著水的靈性,每根蘆葦都藏著風的韻律。”這份鄉土情韻,是他筆墨扎根的根基。師從陳大羽、徐培晨,他盡得大寫意精髓,深諳“師古人更要師自然”之理。潛心摹《散氏盤》,半日臨池不輟,于金石碑帖中淬取筆墨筋骨;扛畫板遍訪水鄉,向自然丘壑索求靈源,終淬煉出“篆隸筆法入畫”獨門心法——以金石線條為花鳥正骨。孫家正感慨:“能沉下心臨摹古帖的人不少,能俯下身扎根鄉土的人難得,李俊兩者皆具,這才是藝術長青的密碼。”這份沉潛篤行的定力,正是他守正創新的基石。
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李俊作品。
孫家正認為,李俊最可貴的是“守正開新”的清醒與勇氣,這恰是其“丹青譜新聲”的核心要義。他上溯徐渭大寫意之豪放,深研吳昌碩金石風骨、齊白石鄉土意趣,于一脈相承中自出蹊徑。代表作《紫氣東來》堪稱典范:藤蔓焦墨皴擦見蒼勁,花穗水彩疊染顯層次,創造性活用黃賓虹“五筆七墨”,兼具傳統水墨含蓄與當代藝術張力,是為“老味道,新感覺”。該作品在北京人美畫展展出時,孫家正當場點評:“不是為了創新而創新,而是讓傳統筆墨適配當代審美,李俊走的,才是‘開新’的正道。”
“藝術創新的根子得扎在生活里,得跟上時代節拍,李俊這一點做得特別好。”孫家正此言不虛。李俊將泰州學派“百姓日用即道”思想融入筆墨,讓“丹青新聲”飽含生活溫度。《端午蒲艾圖》里,菖蒲線條含行草飄逸,艾草暈染藏篆隸筋骨,傳統民俗與書法筆墨渾然天成;不同于傳統文人畫《清供圖》的案頭疏離,他以《鳳城早茶圖》入畫,燙干絲的柔韌、蟹黃包的圓潤、魚湯面的裊裊熱氣,皆刻畫得活靈活現。他更將泰州“蘇超冠軍城”的拼搏精神凝于筆端,讓筆下花鳥盡展昂揚意氣,讓水墨畫走進尋常百姓生活。孫家正贊賞:“把煙火氣畫進筆墨,把生活味融進藝術,李俊的作品才有溫度,才留得住人心。”
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李俊作品。
身兼江蘇省花鳥畫研究會副會長的李俊,更是傳統文化傳播者。他開設“紫藤寫意”公益課,讓數千市民觸摸水墨溫度;牽頭策劃“十二花神”主題藝術展,將長江沿岸、古運河畔地域元素嵌入時令花卉創作,盡顯泰州水土韻致,展覽巡展十余城,讓傳統花神文化煥發現代生機。他深耕文創領域,打造“紫境美儀”系列作品,將水墨紫藤與現代工藝熔鑄一爐,歷經上百次試驗打磨,收獲瑞典首相及潘基文、德維爾潘、奧朗德等國際政要贊譽,讓文人水墨清雅風骨走入全球視野。孫家正評價:“讓高雅藝術接地氣,讓傳統文化活起來,李俊做的這件事,意義不輸創作本身。”
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李俊作品。
“觀李俊的藝術軌跡,仿佛在讀一部微縮的當代花鳥畫傳承史。”孫家正感慨,“從水鄉少年到文化傳播者,他走的每一步,都踩在了傳統與現代的交匯點上。”李俊以筆墨為橋,連通傳統與現代;以丹心為炬,照亮文化傳播之路。他憑扎實功力躋身當代花鳥畫領域頗具影響力的創作者之列,更通過多元實踐讓古老水墨藝術煥發新生。孫家正最后總結:“他的實踐告訴我們,當代藝術家的使命,從來不是孤芳自賞,而是薪火相傳。李俊的探索,為花鳥畫的當代傳承提供了有益的借鑒。”這份將個人藝術追求融入文化強國建設的自覺,正是“筆墨承根脈、丹青譜新聲”的生動注腳。
(李俊,現為中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、江蘇省花鳥畫研究會副會長、泰州市花鳥畫研究會會長、泰州市人大代表,東方華夏文化遺產保護中心副主任。)
編輯:黃茜
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