齊白石畫山水最有杰出成就，胡佩衡撰文，齊白石傳人湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：

齊白石的山水畫藝術(shù)成就源于"五出五歸"的壯游實(shí)踐與"借山圖"創(chuàng)作體系。1902-1909年間，他六度遠(yuǎn)游，以《華山圖》《小姑山》等寫生稿積累"胸中丘壑"，最終凝練成《借山圖冊(cè)》二十二幀。其獨(dú)創(chuàng)的"截取式構(gòu)圖"與"注記寫生法"（如記錄廣西帆船五幅帆色），將石濤筆墨與實(shí)地觀察結(jié)合，突破晚清摹古窠臼，形成"簡(jiǎn)遠(yuǎn)疏朗"的現(xiàn)代山水范式。

△胡佩衡和齊白石合影老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

白石老人山水畫能有杰出成就，最重要的是祖國偉大山川給他無限的滋養(yǎng)，廣闊了藝術(shù)家的胸襟。我常和白石老人探討山水畫的寫生問題，老人特意寫了一副篆字對(duì)聯(lián)送我:
胸中富丘壑，腕底有鬼神。
意思說:對(duì)山川寫生愈多，在山水畫創(chuàng)作上才愈能畫出神妙的作品來。這是白石老人總結(jié)古人并經(jīng)過實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)談。
清末交通非常不方便，一個(gè)生活困難的人，沒有錢不可能出外旅行。可是白石老人為生活所迫，不得不“五出五歸”，走遍了半個(gè)中國，這，卻給藝術(shù)家提供了對(duì)祖國山川寫生的條件。

△ 齊白石書畫作品《借山圖冊(cè)》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

1897一1902年，他的友人夏午詒在西安作官，來信請(qǐng)他去教家屬繪畫，并寄來了旅費(fèi)，從此，白石老人開始了他的旅行生活。
自從1902年起白石開始旅行后，直到1909年，五出五歸。一出一歸是1902年自湖南到西安，1903年自西安到北京，由海道經(jīng)過上海回湖南。二出二歸是1904年到江西南昌與廬山，游后回湖南。三出三歸是1905年到廣西游桂林山水，1906年經(jīng)廣東回湖南。四出四歸是1907年春天游廣東，冬天回湖南。五出五歸是1908年再到廣東，從廣東坐船到上海，1909年9月回湖南。八年間游覽了陜西、河北、江西、廣西、廣東、江蘇六省，跋涉過長江、黃河、珠江、洞庭湖、華山、嵩山、廬山、陽朔、桂林等地(七十四歲又應(yīng)聘講畫，從北京遠(yuǎn)游四川)。

△《松屋游歸借山圖》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
白石老人四十歲(1902年)開始由湖南去西安，坐船出洞庭湖，畫了“洞庭看日”等圖。自陜西來北京時(shí)，在道中畫了“華山圖”、“嵩山圖”。“華山圖”上題有“余出西安，道過華陰縣、登萬歲樓看華山。至暮，點(diǎn)燈畫圖，圖中桃花長約數(shù)十里。”又在詩草中，題他的學(xué)生“背臨白石畫嵩高本”有句:“二十年前游興好，xx澗外畫嵩高。”自注說:“癸卯(1903年)春，余由西安轉(zhuǎn)京華，道出xx澗，攜兒于澗外畫嵩山圖。”從而了解，老人在旅行途中，抓住所有的機(jī)會(huì)進(jìn)行寫生，不管是在船上，是在陸上，甚至是在火車上，都留意收集素材。老人這種不倦的精神，令人十分欽佩。
白石一出一歸后，就畫了許多畫稿，并且見識(shí)更廣了，寫生的技法也更精深了。回到家鄉(xiāng)，曾畫“華山圖”送給胡沁園，上題道:
看山須上最高樓，勝地曾經(jīng)且莫愁;

碑底大殘存五岳，樹名人識(shí)過青牛。

日晴合掌輸山色，云近黃河學(xué)水流;

歸臥南衡對(duì)圖畫，刊文還笑夢(mèng)中游。

從詩中看出，這次出游，在西安一帶看到很多名勝古跡，登華山越黃河，可人的風(fēng)景，開拓了白石老人的胸襟。

△ 齊白石40歲所畫作品《石門風(fēng)景》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
這幅石門風(fēng)景寫生一“老屋聽鵬圖”就是他四十多歲的作品(圖25)，用色鮮艷，構(gòu)圖層次繁密飽滿，稻田茂盛，描繪農(nóng)家風(fēng)光，非常真實(shí)，富有民間藝術(shù)健康樸實(shí)的格調(diào)。

△ 圖26 齊白石書畫作品《借山吟館圖》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
白石在四十歲以前，在家鄉(xiāng)一帶進(jìn)行風(fēng)景寫生，命名“借山圖”(圖26)，也叫“借山吟館圖”。又把五出五歸，游歷各地“自畫所游之境”的許多素材，回到家鄉(xiāng)細(xì)心整理，也編人“借山圖”，共五十二幅小畫，總名“借山圖卷”。
為什么命名“借山圖”呢?白石老人自記道:
吾有“借山吟館圖”。凡天下之名山大川，目之所見者，或耳之所聞?wù)撸峤杂柚柚椒且惶幰病?.....皆中國風(fēng)景，為山水寫照。
“借山吟館圖”老人拿給我看過，都是從寫生稿里，老人自己認(rèn)為風(fēng)景最好的、或是紀(jì)念意義較大的選出加工整理繪畫而成，都是比較工細(xì)的山水。
當(dāng)時(shí)，陳師曾特別喜愛“借山圖”，認(rèn)為與眾不同，格很高，曾有詩題“借山圖”道:
囊于刻印知齊君，今復(fù)見畫如篆文。
束紙叢蠶寫行腳，腳底山川生亂云。
齊君印工而畫拙，皆有妙處難區(qū)分。
但恐世人不識(shí)畫，能似不能非所聞。
正如論書喜姿媚，無怪退之譏右軍。
畫吾自畫自合古，何必低首求同群。
當(dāng)時(shí)，陳師曾在自己的畫室里掛著白石老人的作品，他曾對(duì)我說:“齊白石的借山圖，思想新奇，不是一般畫家能得出來的。可惜一般人不了解，我們應(yīng)該特別幫助這位鄉(xiāng)下老農(nóng)，為他的繪畫宜傳。”
“借山圖”是老人一生最寶貴的作品，從不輕易給人看，總怕遺失損壞。可惜，后來被陳師曾借去一部分欣賞，不幸?guī)熢」剩敖枭綀D”也被遺失十幅，老人提起非常痛心。
從“借山圖”里看出，白石的山水畫已經(jīng)自成一格。“借山圖”中已經(jīng)絲毫看不出臨摹的痕跡，能把真山真水加以經(jīng)營位置與剪裁，能用皴、擦、點(diǎn)、染的筆量，把各地風(fēng)光描繪出來。“借山圖”是寫生也是創(chuàng)作，是白石老人從很多寫生素材中加工提煉畫成的，是經(jīng)長久時(shí)間從許多作品中選出自認(rèn)為十分完美的杰作，每一圖都體現(xiàn)著多少的辛苦和勞動(dòng)，所以，白石老人非常珍貴這些圖。這里特別值得提出的是“借山圖”的原始材料，寫生素材小稿。
白石老人在旅行中隨時(shí)注意收集素材，作寫生記錄稿，在他的日記里、詩草里也常夾有寫生的小畫稿。老人大都直接對(duì)風(fēng)景。用墨筆寫生，除非特別必要，當(dāng)時(shí)都不著顏色，和我們現(xiàn)在寫生收集素材是差不多的，不過稿子上面注記的非常仔細(xì)。例如在畫廣西山水小稿上記道:“兩粵之間之舟無大桅，帆橫五幅，上下兩幅色赭黃，中兩幅色白，亦有獨(dú)桅者。”“海中山石，上半綠色，下半石色，點(diǎn)深綠色，即作墨點(diǎn)亦可。隱隱遠(yuǎn)山青色”。“將至平樂府，沙高處碧草一叢，堪人畫。”從注記的文字中可以看出他對(duì)風(fēng)景觀察詳細(xì)。

△ 圖27 齊白石40歲所畫作品《小姑山》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

又例如在“小姑山”畫稿上題有:“余癸卯(1903年)由京師還家，畫小姑山側(cè)面圖。丁未(1907年)由東粵歸，畫前面圖。今再游粵東，畫此背面圖”。到畫入“借山圖”時(shí)，選定正面圖，上面題道:“前癸卯(1903年)畫此側(cè)面，乙巳(1905年)間正面圖，因遠(yuǎn)觀似鐘形，尤古趣，已編入借山圖’矣。”可見為了畫小姑山(圖27)，競(jìng)花了幾年時(shí)間記錄小姑山的各面，觀察了山的全貌，然后才能準(zhǔn)確地掌握小姑山的特征，創(chuàng)作出一張“借山圖”來。這樣的寫生法是現(xiàn)實(shí)主義的不是自然主義的，是值得我們學(xué)習(xí)的。

△ 圖28 齊白石55歲所畫作品《北京城南遠(yuǎn)觀寫生小稿》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

白石老人隨時(shí)注意收集寫生素材，從來也不間斷。記得老人初居北京時(shí)，作畫余暇，還時(shí)常外出游覽，仍然寫些寫生畫稿寄1917年(丁巳)，他游城南游藝園，遠(yuǎn)觀晚景，歸來畫了幾幅記實(shí)。其中畫一個(gè)門樓(圖28)，兩道濃爛，并題說“遠(yuǎn)觀晚景，門樓黃瓦紅壁乃前清故物也。二濃墨畫之煙乃電燈廠炭煙，如濃云斜騰而出，煙外橫染乃晚霞也。”這張小畫稿概括的能力極強(qiáng)，寥塞幾筆，專寫突出的意境，并用注記說明畫意，很是新穎。這是老人寫生所用的畫法，是吸收了石濤的寫生技法，更進(jìn)一步地發(fā)揮。以上使我們了解到，老人創(chuàng)作山水畫，所以能自成一家有杰出的成就，是和老人“胸中富丘壑”分不開的。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石畫法與欣賞、齊白石傳人書畫網(wǎng)）