看這兩口子，謝稚柳與陳佩秋作品欣賞?。?60幅）

謝稚柳 陳佩秋夫婦

自古以來(lái)，夫婦琴瑟和鳴，夫唱婦隨最為世人所歆羨，在書畫史上更是如此。元代趙孟頫、管道升伉儷最為著名。觀之當(dāng)代，書畫之家亦不在少數(shù)，最堪“趙管遺風(fēng)”之稱的，當(dāng)屬謝稚柳、陳佩秋伉儷。

謝稚柳

（1910—1997年）原名稚，字稚柳，后以字行，齋名壯暮堂，江蘇常州人。是中國(guó)近代最著名的書畫家、書畫鑒定家之一。31歲任于右任秘書，曾任上海市文物管理委員會(huì)編纂，全國(guó)古代書畫鑒定組組長(zhǎng)等。

謝稚柳 松壑流泉

謝稚柳16歲隨江南名學(xué)者錢名山學(xué)習(xí)經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦，他的繪畫，沒有名師傳授，屬于自學(xué)成才。

謝稚柳 花鳥

他初學(xué)明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫，畫風(fēng)一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，33歲時(shí)應(yīng)張大千之邀赴敦煌研究壁畫，去敦煌考察后畫風(fēng)大變，畫藝俱增。晚年研究徐熙落墨法，畫風(fēng)再一變，由工筆細(xì)寫轉(zhuǎn)向豪放寫意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。此時(shí)對(duì)張旭書法產(chǎn)生濃厚興趣，由學(xué)懷素、黃山谷改學(xué)張旭，書風(fēng)也為之大變。

謝稚柳 柳蔭觀泉

他一生舉辦個(gè)人畫展近二十次，在書畫界產(chǎn)生了很大影響。他對(duì)于藝術(shù)的追求，毫無(wú)疑問代表了近現(xiàn)代畫壇重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫輝煌的思潮。而在畫師唐宋、水墨與丹青并重上與張大千、謝稚柳一脈相承，并將此一道繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大的乃是謝家夫人陳佩秋。

陳佩秋

（1922—2020）字健碧，齋名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽(yáng)人。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，上海中國(guó)畫院畫師 。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員 。擅長(zhǎng)花鳥畫、山水畫、書法、鑒賞。

陳佩秋 春花喜鵲

她自幼酷愛繪畫，1944年考入國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校，受業(yè)于黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。她初學(xué)山水從清初六家及石濤等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，進(jìn)而學(xué)習(xí)宋元山水。她學(xué)花鳥則是由宋元開始順流而下，崔白、呂紀(jì)、青藤、白陽(yáng)、八大、惲南田、金冬心諸家。

陳佩秋 山喜鵲

在上世紀(jì)五六十年代，她的興趣主要在宋人花鳥畫方面，所以，凡是能借到的古人(多為宋人)冊(cè)頁(yè)、紈扇、手卷真跡，都一一用心加以臨摹，這股熱情使得陳佩秋對(duì)宋代雙鉤花鳥畫技法有了扎實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，她對(duì)生活深入觀察，進(jìn)行大量寫生，將宋人畫法融入自己的創(chuàng)作。

陳佩秋 蘭石圖

90年代開始她探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現(xiàn)技巧，她細(xì)心觀察自然萬(wàn)物，專注于表達(dá)她對(duì)大自然的嶄新觀感，寫她的胸中丘壑。

▲謝稚柳陳佩秋 合作《鴛鴦嘉藕圖》 2013保利春拍 成交價(jià)437萬(wàn)元

謝稚柳作品集錦

陳佩秋作品集錦