廣東
鄭燮《風竹圖》
鏡心 水墨紙本 114×43.5 cm
題識：昨自西湖爛醉歸，漫山密筱亂牽衣。搖舟己下金沙港，回首清風在翠微。板橋鄭燮。
鈐印：鄭燮之印、爽鳩氏之官、樗散
翻閱鄭燮年表，審讀繪畫風格，知本件《風竹圖》大約完成于1754年。彼時鄭燮六十二歲，春游杭州，賞西湖金沙港，又應孫升、李堂之邀游湖州諸名勝，作《風竹圖》，心手雙暢，足稱佳構。
18世紀以后，社會生產復蘇，市民階層壯大，一股新的藝術需求在繁榮的商業城市中萌動。當鹽商富賈匯聚于揚州，這里不僅成了繪畫交易的市場，更成為新思潮與畫風的溫床。正是在這片沃土上，“揚州畫派”應運而生，他們以恣肆的筆墨，打破了畫壇的沉寂。這群畫家不愿墨守成規，其畫風因強烈的個性而被正統視為異類。而在群星之中，鄭燮，堪稱最為璀璨的一顆。
觀鄭燮之生平，如觀其筆下竹石。從“康熙秀才”“雍正舉人”到“乾隆進士”，十二載宦海讓他看盡世態炎涼，最終因忤逆上官而罷官歸隱。然而，官場的窄巷困不住藝術的靈魂，當他轉身走向揚州的廣闊天地，反而迎來了藝術生命的巔峰。
在鄭燮的“詩、書、畫”三絕中，其墨竹尤為世人推崇，只因鄭燮畫竹，更是畫人，他筆下的墨竹堪稱其人格與藝術最完美的融合。他畫竹，絕非簡單的物象摹寫，而是經過了“眼中之竹”“胸中之竹”到“手中之竹”的藝術升華。他提出“冗繁削盡留清瘦”的創作理念，筆下的竹子往往刪繁就簡，枝節挺拔、竹葉疏落，以極簡的構圖展現出勁健孤高的氣勢。
鄭燮筆下的墨竹，將他的品格、學識與風骨凝于筆端，已成為了一種深刻的文化符號。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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