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鄭燮《風竹圖》
鏡心 水墨紙本 114×43.5 cm
題識:昨自西湖爛醉歸,漫山密筱亂牽衣。搖舟己下金沙港,回首清風在翠微。板橋鄭燮。
鈐印:鄭燮之印、爽鳩氏之官、樗散
翻閱鄭燮年表,審讀繪畫風格,知本件《風竹圖》大約完成于1754年。彼時鄭燮六十二歲,春游杭州,賞西湖金沙港,又應孫升、李堂之邀游湖州諸名勝,作《風竹圖》,心手雙暢,足稱佳構。
18世紀以后,社會生產復蘇,市民階層壯大,一股新的藝術需求在繁榮的商業城市中萌動。當鹽商富賈匯聚于揚州,這里不僅成了繪畫交易的市場,更成為新思潮與畫風的溫床。正是在這片沃土上,“揚州畫派”應運而生,他們以恣肆的筆墨,打破了畫壇的沉寂。這群畫家不愿墨守成規,其畫風因強烈的個性而被正統視為異類。而在群星之中,鄭燮,堪稱最為璀璨的一顆。
觀鄭燮之生平,如觀其筆下竹石。從“康熙秀才”“雍正舉人”到“乾隆進士”,十二載宦海讓他看盡世態炎涼,最終因忤逆上官而罷官歸隱。然而,官場的窄巷困不住藝術的靈魂,當他轉身走向揚州的廣闊天地,反而迎來了藝術生命的巔峰。
在鄭燮的“詩、書、畫”三絕中,其墨竹尤為世人推崇,只因鄭燮畫竹,更是畫人,他筆下的墨竹堪稱其人格與藝術最完美的融合。他畫竹,絕非簡單的物象摹寫,而是經過了“眼中之竹”“胸中之竹”到“手中之竹”的藝術升華。他提出“冗繁削盡留清瘦”的創作理念,筆下的竹子往往刪繁就簡,枝節挺拔、竹葉疏落,以極簡的構圖展現出勁健孤高的氣勢。
鄭燮筆下的墨竹,將他的品格、學識與風骨凝于筆端,已成為了一種深刻的文化符號。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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