殺人藏尸，變態(tài)的不只是法西斯

當二戰(zhàn)結(jié)束后，全世界對于二戰(zhàn)的反思就正式開始了。為什么德國日本意大利這幾個軸心國會走上法西斯獨裁道路，這是一個值得大家探討且深思的話題，不僅僅是值得這三個二戰(zhàn)的戰(zhàn)敗國思考，對于戰(zhàn)勝國而言，分析其中的理論，對于預(yù)防戰(zhàn)爭也起著至關(guān)重要的作用。為什么日本會進入到軍國主義，意大利會法西斯化，而德國的納粹黨能完成對于民眾的洗腦，靠的是什么？這一切的答案可以在今天推薦的影片中找到端倪。

《瑞靈頓街十號》講述的是一個荒誕故事，克里斯提是一個中年男人，且其貌不揚。然而他卻能坐擁一套公寓。克里斯提平日里靠著出租公寓獲得收入，然而背地里，他卻是一個殺人不眨眼的魔王，數(shù)十名女性死在他的公寓，而后被埋在公寓前的花園里。有一天，一對年輕的夫婦入住了這個公寓，克里斯提將罪惡的雙手伸向了這個美貌的妻子，他通過在妻子跟丈夫中間挑撥離間來準備自己的計劃，爾后，克里斯提得手了。

事發(fā)之后，這個可憐的丈夫卻站上了被告席，而證人席上，克里斯提義正詞嚴的揭發(fā)了丈夫的罪行，審判結(jié)束，克里斯提逍遙法外，這個丈夫被判處了絞刑。

我們在看二戰(zhàn)后電影的時候，需要記住一個主題，那就是戰(zhàn)后與戰(zhàn)前，因為戰(zhàn)后歐洲社會迎來了和平，與之前對比，人們更愿意對于二戰(zhàn)有所反思，正如前文提到的那樣，反思如何進行？那自然是對于霍亂歐洲的法西斯主義進行警醒。而對于本片來說，如果不結(jié)合戰(zhàn)后背景，我們很容易認為這是一部很一般的懸疑片，甚至算不上懸疑，因為本片的兇手一開始就告訴給觀眾了，我們作為觀眾所了解的更多的是對于本片當中的兇手如何蠱惑人心。

那么克里斯提自然是代表了一群人，他代表了誰，自然是不言自明。作為二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場上的軸心國，德國以及意大利如何對于本國的民眾進行洗腦，這是一個永恒的話題，法西斯的可怕之處在于它可以通過意識形態(tài)對于民眾們進行洗腦宣傳，以達到充分動員的目的。而本片中的克里斯提顯然是一個善于鼓動宣傳洗腦的高手。

普通的民眾代言人就是本片中的丈夫，他本就沒有什么過錯，然而當他的妻子被克里斯提盯上之后，他的存在就成了一種過錯，尤其是當他的妻子被克里斯汀殺死之后，他的消失對于克里斯提來說就更加重要了。即便是站在了象征公平正義的法庭之上，克里斯提依舊是可以將這個可憐的丈夫辯的啞口無言。那么他是如何被克里斯提洗腦的呢？

原因很簡單，信息的單方面壟斷。克里斯提通過對于這對夫妻的了解，逐漸的清楚了它們之間的矛盾，這種矛盾就成了克里斯提挑撥離間的最好工具。先是制造矛盾，然后逐個攻破，對于妻子，克里斯提有一套說辭，對于丈夫，克里斯提還有一套說辭，哪怕是對于丈夫日后可能會站上法庭，克里斯提同樣有一套說辭。而這對可憐的人，就如同被玩弄于股掌中一樣，他們沒有任何的反駁之力，只能任由克里斯提利用。

而法西斯自然對于這一套輕車熟路，因為國內(nèi)的矛盾無法解決的時候，自然是朝著外部進軍的，德國國內(nèi)的經(jīng)濟在一戰(zhàn)之后開始頹廢，而希特勒上臺之后，對于重整國內(nèi)經(jīng)濟的主要手段就是對外擴張，只有對外擴張才能讓原本已經(jīng)陷入到泥沼的經(jīng)濟重新煥發(fā)活力，一些我們耳熟能詳?shù)睦吓破髽I(yè)（奔馳，彪馬等）才能正常開工，最終，經(jīng)濟開始展現(xiàn)出來活力。德國如此，意大利同樣如此。

而對于日本軍國主義來說也是如此，只有進行了軍國主義洗腦之后，日本的普通民眾才能將仇恨集中在遠隔大洋的中國以及東南亞等地。這樣一來，就沒有人關(guān)心日本國內(nèi)的經(jīng)濟問題了。而當軍國主義下的戰(zhàn)爭機器開動之后，日本妄想著就可以通過戰(zhàn)爭進行殖民掠奪。這就跟本片中的克里斯提洗腦一切，然后自己站在幕后操控如出一轍。

而且本片還有一個顯著的特點在于上映的年代，雖然講述的是二戰(zhàn)后的故事，但是上映的年代卻是冷戰(zhàn)期間的八十年代，當美蘇兩個超級大國開始用意識形態(tài)劃界而當時候，對于民眾的蠱惑動員，對于民眾的單方面信息壟斷下的洗腦最終會造成什么樣的結(jié)果呢？就如同本片的結(jié)局那樣，兇手最終會受到懲罰的，但是那些平白無故死去的普通人呢？或許歷史欠他們一個回答，不過并沒有人愿意記住這些人，尤其是獲得了輿論霸權(quán)的人們，他們實際上更愿意成為克里斯提，這才是最讓人恐懼的結(jié)局。

你好，再見