14字草書難倒9人，書法逆入法引千年爭議！

我盯著這幅狂草，一共14字，第一眼幾乎找不到入口。再細看，“自”字第一筆沒有直接按下，而是輕輕一提，鋒尖在空中折返，才落紙成點。就這一下，把老話題又拽到眼前——練書法，起筆到底要不要逆入？

這個問題須分別看待。起筆又稱發筆，它的優劣直接影響運筆的質量。行書的發筆不外乎方、圓、藏、露。楷法入行者以方筆居多，篆法入行者以圓筆居多。圓筆藏鋒采用逆入平出之法，此方法不露梭角鋒芒，故合蓄凝重，適于榜書。在楷書、行書中這種方法很少見，即使號稱帶“篆籀氣”的顏真卿也只是帶有這種筆意而已。

方筆起筆又稱點法起筆，也就是側鋒入筆方法。我們常說的橫畫須直落筆、直畫須橫落筆就是指這種便捷方法，王羲之行書也用此法。

筆者認為，行書與楷書的發筆無論藏鋒或露鋒，皆須以逆取勢。露鋒起筆其實乃無形之逆(意逆)，也就是凌空取逆勢；而藏鋒取逆勢，就是在紙上作有形之逆，即落筆方向正好與行筆方向相違逆。

書法，有其法則規定：欲右先左、欲下先上、欲行還留、欲頓還提、欲躍還蹲等等辯證的規律，在運用這些規律中，只存在生熟問題，不存在取舍問題。我們都知道趙孟頫能日書萬字，而他為了追求速度難道就摒棄了這些法則嗎？

書法之所以是“有形音律、束縛的舞蹈乃是與這些法則相統一的，一幅作品該疾則疾、該緩則緩，蘊疾含緩、寓快于慢、點畫曼妙、筆筆三過才是給人以美的娛悅，不明此理，才會有今人之書浮滑單薄，淺陋粗鄙的“丑書”。

每當看到講書寫時要逆筆入紙，我都要強調一點。提筆逆入固然是對的，但是它不適合于所有字體，包括楷書也不盡是逆入的。

米芾曾經提到，這句話說得不錯，但是你要考慮到他的使用對象，如果說寫顏柳的楷書，必須逆入藏鋒，但是寫歐體楷書，還有趙孟頫的楷書，難道也要藏鋒嗎？顯然這是錯誤的！

為什么說不適用于所有字體呢？我們平常書寫行書或者草書的過程中，基本都是露鋒入紙，最典型的就是“天下第一行書”蘭亭序，里面所有點畫基本都是露鋒的，字與字之間，筆畫之間游絲引帶非常明顯，一看就知道是露鋒入筆。所以說不是所有字體或者楷書都要提筆逆入藏鋒的，它是非常有局限性的！

寫筆畫是否要“逆入”? 看是寫什么書體、字體。一般情況下，楷書不需要這種動作。不妨以顏體為例，做個小小實驗，立見分曉。將筆鋒逆向戳到紙面上，然后，調鋒轉勢行進，結果會怎樣呢？這種寫法，似乎完全符合“欲右先左、欲下先上”，“逆勢起筆”之說，但是，寫出來的形狀，卻不是顏體楷書中，橫畫起首處的原形。

將筆鋒斜向落在紙面上，然后，向右側鋒行進，看看是什么樣，顯然，這種寫法非常接近范本的形象。其實，不單單顏體不需“逆入”，歐體、柳體、趙體，以及魏碑、晉楷、元楷等，也沒有這種筆法。理由是： 古人不寫大字。所以，在臨帖的時候，盡量寫原大，最好是練練小楷，這樣的話，可能就不用為此糾結了。所謂“藏鋒”、“逆入”，是現代人一種錯覺！<