憶父親白石畫桃，齊良芷口述，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語(yǔ)：

齊良芷回憶父親畫雞始于三十歲，經(jīng)數(shù)十年錘煉獨(dú)創(chuàng)"腹橫濃墨""圓點(diǎn)平涂并用"等技法。八十三歲所作《雞籠下九雛》以墨色濃淡干濕的精準(zhǔn)把控，將絨毛質(zhì)感與爭(zhēng)食動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。她特別強(qiáng)調(diào)父親"觀察重于臨摹"的理念——常于院中細(xì)觀雛雞相呼、啄食等生動(dòng)場(chǎng)景，最終將田園童趣升華為"妙在似與不似之間"的經(jīng)典，墨色間盡顯生命的天真與蓬勃。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡(jiǎn)介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡(jiǎn)練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國(guó)內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國(guó)婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國(guó)齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖我是齊良芷，齊白石最疼愛的小女兒。如今提筆想畫一枚父親筆下的桃，指尖還能想起他捉著我的手運(yùn)筆的溫度，耳畔也回蕩著他教我畫桃時(shí)的叮囑。父親一生愛畫桃，他筆下的桃，艷而不俗、碩而不拙，藏著民間的喜慶，載著文人的雅致，更藏著他對(duì)生活的熱愛與對(duì)世人的美好期許。今天，我便憑著畢生的記憶，說(shuō)說(shuō)父親是如何畫桃的，說(shuō)說(shuō)那些藏在筆墨間的父愛與匠心。

父親畫桃，從不用草稿，正如他畫每一幅畫那樣，動(dòng)筆前早已在心中打好了腹稿，一舉一動(dòng)間皆是胸有成竹。我幼時(shí)最愛的事，便是搬個(gè)小板凳坐在他的畫案旁，睜著眼睛看他畫桃，看那普通的宣紙、墨汁與顏料，在他手中變成一個(gè)個(gè)飽滿鮮活、仿佛能滲出汁水的壽桃。父親常說(shuō)，桃是吉祥之物，畫桃要先懂桃，要愛桃，心中有桃的鮮活，筆下才能有桃的靈氣。

△ 齊白石書畫作品《壽桃》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親畫桃的技法，獨(dú)樹一幟，是他將民間藝術(shù)的喜慶與文人畫的書卷氣完美融合的結(jié)晶。他畫桃實(shí)，用的是大寫意的沒骨法，從不用線條勾勒輪廓，而是直接用毛筆蘸取洋紅潑寫，筆尖濃紅，筆根清水，一筆下去便有了濃淡層次，恰好表現(xiàn)出桃實(shí)的立體感與飽滿度。有時(shí)他會(huì)在洋紅中滲一點(diǎn)檸檬黃，讓桃的顏色更顯溫潤(rùn)鮮亮，艷而不妖，透著自然的生機(jī)。

我曾纏著父親教我畫桃，他便捉著我的手，一點(diǎn)點(diǎn)教我運(yùn)筆。他說(shuō)，畫桃實(shí)要講究“尖濃肚淡根留白”，筆要輕要活，中鋒側(cè)鋒交替使用，每一筆之間要有重疊，卻不能雜亂，要一氣呵成，才能留住筆墨的靈氣。畫完桃實(shí)，他再用大楷羊毫蘸取花青與赭墨，揮筆寫下桃葉，葉片蒼勁潑辣，再用濃墨細(xì)細(xì)勾勒葉筋，紅桃墨葉，對(duì)比鮮明，便是他最具代表性的“紅花墨葉”風(fēng)格。

△ 齊白石書畫作品《壽桃螞蚱》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親畫桃，不僅技法精妙，更講究構(gòu)圖與寓意。他常畫“一主兩輔”的三角布局，桃實(shí)疏密有致，有的綴在枝間，有的微微低垂，留白恰到好處，盡顯“無(wú)畫處皆成妙境”的意境。他畫的桃，總是碩大飽滿，常常頂天立地，借鑒了民間藝術(shù)的夸張手法，寓意著長(zhǎng)壽吉祥。有時(shí)他會(huì)在桃枝上畫一只綬帶鳥，“綬帶”諧音“壽帶”，或是畫幾只靈猴，便是“靈猴獻(xiàn)桃”，將神話傳說(shuō)與筆墨藝術(shù)相融，藏著對(duì)世人健康長(zhǎng)壽、吉祥幸福的美好祝愿。

記得有一次，有人來(lái)求父親畫一幅壽桃祝壽，父親欣然應(yīng)允。他坐在畫案前，凝神片刻，便揮筆作畫，寥寥數(shù)筆，幾枚飽滿的桃實(shí)便躍然紙上，枝繁葉茂，生機(jī)盎然。畫完后，他又題上“吉壽永昌”四字，筆墨蒼勁，與桃的意境相得益彰。他對(duì)那人說(shuō)，畫桃不是簡(jiǎn)單的描摹，是要把心意畫進(jìn)去，這樣的桃，才配得上承載滿滿的祝福。

△ 齊白石書畫作品《壽桃螞》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
父親一生畫過無(wú)數(shù)幅桃，每一幅都凝聚著他的匠心與熱愛。他早年做過雕花木工，接觸過大量民間藝術(shù)，這份經(jīng)歷讓他的桃既有民間年畫的喜慶，又有文人畫的雅致，大俗大雅，雅俗共賞。他常對(duì)我說(shuō)，學(xué)畫先學(xué)做人，畫桃要心誠(chéng)，做人要質(zhì)樸，唯有心懷赤誠(chéng)，才能畫出有溫度、有靈氣的作品。

如今父親已遠(yuǎn)行，可他教我畫桃的點(diǎn)滴，他筆下那些鮮活的桃，始終刻在我的心底。我一生研習(xí)父親的畫藝，臨摹他的桃，不僅是為了傳承他的筆墨技法，更是為了留住那些藏在筆墨間的父愛與溫暖。父親用一支筆，將桃畫成了承載吉祥與美好的符號(hào)，也用一生的堅(jiān)守，教會(huì)了我何為匠心、何為熱愛。那些藏在桃枝間的溫情，那些筆墨里的教誨，我會(huì)銘記一生，也會(huì)將這份齊派匠心，一代代傳承下去。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）