北京
來(lái)源：黎兜兜
作者：廠長(zhǎng)
來(lái)源：電影工廠
民國(guó)諷刺天花板張愛(ài)玲，其私生活近日被網(wǎng)友深挖，顛覆了大眾對(duì)她高冷孤僻的刻板印象。
高中最后一年，她收集全班同學(xué)相片，親手繪制畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)《算命者的預(yù)言》，刊登在 1937 年校刊上。
在她的筆下，同學(xué)們未來(lái)成了科學(xué)家、宇航員、女總統(tǒng)，甚至美人魚(yú)、叢林公主，對(duì)夢(mèng)想當(dāng)新娘的同學(xué)，她溫柔寫(xiě)道：
“幸福的新娘，把蜜月延長(zhǎng)為浸著蜜的一生”。
誰(shuí)能想到，這位看似冷漠的少女，正經(jīng)歷著人生至暗時(shí)刻。
父母離異、母親遠(yuǎn)走，父親吸鴉片、后媽冷漠，家庭破碎讓 17 歲的她自卑敏感，被老師評(píng)價(jià)為孤僻沉默。
可她卻默默記住每位同學(xué)的愛(ài)好，用畫(huà)筆送上最真摯的祝福，藏著不為人知的溫暖。
除了這份柔軟，張愛(ài)玲的冷知識(shí)更讓人意外。
晚年并非凄慘，遺產(chǎn)約 270 萬(wàn)港幣；
與賭王何鴻燊是大學(xué)同屆；
前夫胡蘭成去世當(dāng)天恰逢她生日，她直言 “這是一個(gè)生日禮物”；
被造謠去世時(shí)，她手持當(dāng)日?qǐng)?bào)紙拍照自證，犀利又可愛(ài)。
更驚艷的是，她不僅文筆絕佳，繪畫(huà)與審美更是一絕。
張愛(ài)玲堪稱民國(guó)初代時(shí)尚博主，尤愛(ài)旗袍，一生漂泊搬家 200 多次，始終帶著數(shù)箱旗袍。
她親手設(shè)計(jì)旗袍，反感滿清服飾的壓抑與民國(guó)旗袍的媚俗，獨(dú)創(chuàng)旗袍外罩短襖的穿法，還曾用祖母舊被面、米色薄綢床單改制旗袍，移居美國(guó)后仍堅(jiān)持定制自己設(shè)計(jì)的款式。
面對(duì)非議，她俏皮回應(yīng)：“不用這些招搖，怎么引得起注意？” 在她眼中，“衣服是袖珍戲劇，各人住在各人的衣服里”。
不止張愛(ài)玲，三毛這些女作家也各有審美格調(diào)。
三毛的穿搭隨人生軌跡變化，從淑女風(fēng)到文藝白 T 牛仔褲，再到撒哈拉的波西米亞棉麻長(zhǎng)裙，隨性不羈；
張愛(ài)玲的美商還體現(xiàn)在繪畫(huà)上，3 歲學(xué)畫(huà)，第一筆稿費(fèi)便來(lái)自漫畫(huà)投稿。
她的白描速寫(xiě)簡(jiǎn)潔靈動(dòng)，為《傳奇》《流言》設(shè)計(jì)封面，為《傾城之戀》等小說(shuō)繪制插圖，筆下人物傳神犀利。
她的《中國(guó)的生活與服裝》，更是研究民國(guó)服飾的珍貴資料。
三毛則是家居美學(xué)大師，在撒哈拉用棺木做家具、輪胎做沙發(fā)，把貧瘠小屋打造成 “全沙漠最美的家”；
女作家們的超絕審美，源于她們遠(yuǎn)超常人的感知力與洞察力。
張愛(ài)玲對(duì)色彩的描述精準(zhǔn)細(xì)膩，三毛因敏感掙脫束縛奔赴自由。
這份敏銳既是創(chuàng)作源泉，也讓她們?cè)谇楦兄袣v經(jīng)波折：
張愛(ài)玲為渣男付分手費(fèi)，三毛為愛(ài)低入塵埃。
但她們從未回避自我，在破碎中重組，在自省中沉淀。
正如王爾德所說(shuō) “做你自己”，她們將向內(nèi)探索的力量，化作獨(dú)特的審美與人格，用文字、穿搭與畫(huà)筆，活出了最真實(shí)的模樣，也讓我們看見(jiàn)，才女從不止一面。
作者： 廠長(zhǎng)，電影工廠，不錯(cuò)過(guò)每一部好電影。關(guān)注我，從此告別片荒（微信號(hào)：vipidy）。
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