2026年央視春晚完成第四次彩排！小品演員大換血

“今年春晚我不看了。”

“沒有趙本山、宋丹丹，還有什么意思？”

“怎么全是年輕演員？連臉都認(rèn)不全。”

距離除夕不到一個(gè)月，央視大樓外的路透照剛一曝光，評論區(qū)已經(jīng)炸開了鍋。一邊是“春晚越來越?jīng)]年味”的吐槽聲浪，一邊是“蔡明回歸”“沈馬十年合體”的熱搜詞條。質(zhì)疑與期待交織，懷舊與更新對撞。

2026年馬年春晚，還沒開播，輿論場已經(jīng)提前上演了一場“代際對決”。這一次導(dǎo)演組顯然沒有選擇回避爭議，而是正面迎戰(zhàn)。

被放大的“陣容之爭”：大換血，還是結(jié)構(gòu)調(diào)整？

從第四次彩排流出的名單來看，語言類節(jié)目確實(shí)出現(xiàn)明顯變化。網(wǎng)友最直觀的感受是——“面孔太生”。閆佩倫、李雪琴、徐志勝、雷淞然、王天放、周鐵男、高海寶、于奧、田曦薇……不少觀眾坦言：“名字熟，臉不熟；臉熟，也不一定是小品演員。”

相比之下，真正被廣泛認(rèn)可的“春晚熟臉”，屈指可數(shù)：沈騰、馬麗、蔡明。常遠(yuǎn)、艾倫算是有一定觀眾基礎(chǔ)，其余陣容更多來自影視、綜藝領(lǐng)域。

這就引發(fā)了一個(gè)核心問題，春晚是在“清退老將”，還是在“重構(gòu)結(jié)構(gòu)”？如果只看表面，確實(shí)像“大換血”。但如果結(jié)合整體布局看，會發(fā)現(xiàn)今年并非簡單的“洗牌”，而是一次帶有明確策略的結(jié)構(gòu)調(diào)整。

語言類節(jié)目呈現(xiàn)出一種新的搭配邏輯：沈騰、馬麗第十次合體壓陣，延續(xù)穩(wěn)定輸出；蔡明時(shí)隔七年回歸，補(bǔ)上情懷缺口；王勁松、辛柏青這樣的實(shí)力派戲骨加盟，提升內(nèi)容質(zhì)感；年輕喜劇人補(bǔ)位，承擔(dān)創(chuàng)新嘗試。這不是單純“年輕化”，而是老中青三代混編。

換句話說，導(dǎo)演組沒有選擇“推倒重來”，而是在原有基礎(chǔ)上做平衡。

蔡明的回歸是一張情懷牌，還是一次自我重塑？1月12日，官媒確認(rèn)：64歲的蔡明現(xiàn)身彩排現(xiàn)場。消息一出，情緒瞬間兩極分化。有人說：“年味回來了，”也有人擔(dān)心：“別再重演2019年的尷尬。”

回溯蔡明的春晚履歷，她幾乎是語言類節(jié)目的“定海神針”。從30歲首次登臺，與鞏漢林合作《陌生人》，到后來與郭達(dá)、潘長江長期搭檔，她參與塑造了春晚三十年的喜劇記憶。

尤其是情景喜劇《閑人馬大姐》，長達(dá)267集的體量，在非黃金時(shí)段創(chuàng)下超過12%的收視率。很多人甚至不叫她蔡明，而直接喊“馬大姐”。

這次回歸，與其說是“導(dǎo)演組打情懷牌”，不如說是一場雙向選擇。對春晚來說，她代表穩(wěn)定與記憶；對蔡明來說，這是一次重新證明自己創(chuàng)作生命力的機(jī)會。

其實(shí)真正的關(guān)鍵不在“回不回來”，而在能否拿出真正站得住的作品。

“十全十美”這是網(wǎng)友給沈騰馬麗第十次合體起的標(biāo)題。

自開心麻花體系成熟后，這對搭檔幾乎成了春晚語言類節(jié)目的“保險(xiǎn)裝置”。他們的優(yōu)勢很明顯，人物身份年年變化，題材不斷更新，不再固定在某一階層標(biāo)簽上。

網(wǎng)傳今年可能涉及政法題材小品。真假未定，但可以看出，他們正在嘗試拓寬表達(dá)領(lǐng)域。不過，穩(wěn)定并不意味著輕松。十年春晚舞臺，對任何演員來說都是高壓。觀眾期待值疊加，笑點(diǎn)閾值提高，一旦平庸，失望就會被放大。

今年一個(gè)顯著變化，是幾位實(shí)力派演員的加盟，王勁松首次登上春晚主舞臺。

辛柏青則在妻子朱媛媛因病離世后，首次參與大型公開演出。辛柏青的出現(xiàn)，引發(fā)復(fù)雜情緒。彩排路透中，他明顯消瘦許多，神情克制而沉靜。過去一年，他推掉涉及悼念題材的話劇，低調(diào)調(diào)整狀態(tài)。

如今重新走向舞臺，對他而言，或許不僅是工作安排，更是重新回歸公眾生活的信號。

從專業(yè)角度看，他擅長克制表達(dá)，情緒層次細(xì)膩，無論小品還是朗誦，都能帶來厚度。王勁松則以沉穩(wěn)氣場見長。這樣的演員加入，意味著語言類節(jié)目不再僅僅追求密集笑點(diǎn)，而是嘗試增加情緒張力與人物深度。

相比語言類爭議，歌舞類布局更清晰，可以概括為：實(shí)力唱將打底 + 流量藝人增色。

張杰連續(xù)多年穩(wěn)定輸出，高音穩(wěn)健、舞臺經(jīng)驗(yàn)充足；劉宇寧第三年登臺，兼具人氣與現(xiàn)場表現(xiàn)；白鹿、宋威龍、田曦薇等年輕演員，帶來話題度與關(guān)注度。

這種搭配其實(shí)是對近年?duì)幾h的回應(yīng)。過去幾年，歌舞節(jié)目被批“流量拼盤”，專業(yè)度不足。今年明顯回歸“專業(yè)優(yōu)先”，再輔以流量加持，這是一種更理性的資源分配。

為什么每年都會出現(xiàn)“春晚沒以前好看”的聲音？根本原因，并非單純演員更替，1984年至今，《主角與配角》《打工奇遇》《昨天今天明天》等經(jīng)典小品塑造了時(shí)代記憶。趙本山、宋丹丹、郭達(dá)、潘長江等人陪伴觀眾數(shù)十年。

這些記憶綁定的是個(gè)人青春與家庭團(tuán)聚。當(dāng)演員離開，觀眾感受到的不只是節(jié)目變化，而是時(shí)間流逝。春晚本身，是一種情感容器。

任何舞臺都無法停留在某個(gè)黃金年代，代際更替不可避免。真正決定成敗的，始終是內(nèi)容質(zhì)量。

“希望年輕演員里，能再出一個(gè)趙本山。”這既是期待，也是壓力。但必須承認(rèn)，趙本山的時(shí)代有特定社會語境和創(chuàng)作環(huán)境。今天的年輕演員面對的是更復(fù)雜的輿論生態(tài)、更碎片化的注意力競爭。

他們未必復(fù)制前輩，但可以創(chuàng)造屬于自己的路徑。關(guān)鍵只有一個(gè)，用作品說話。

如果作品扎實(shí)，觀眾終會認(rèn)可；如果創(chuàng)作敷衍，再多情懷也無法支撐。

馬年春晚尚未揭幕，但爭議已經(jīng)說明一件事，人們?nèi)匀辉诤酢Ｈ绻娴搅恕盁o人討論”的那一天，才是真正的危險(xiǎn)。也許今年不會是一個(gè)完美答案，但它至少在嘗試改變。

當(dāng)熟悉的面孔逐漸退場，新一代演員走上中央舞臺，這不是簡單的取代，而是一場漫長的交接。

除夕夜，我們會得到最終的評價(jià)。在那之前，所有爭論，都只是序章。