今年公認的賀歲片，在短劇里誕生了

在此之前，大家總念叨國內(nèi)沒什么真正的公路片（落葉歸根除外）。也念叨這幾年，連賀歲片也不行了，年越過越?jīng)]意思。

直到今年，這倆元素同時回歸了，而且是以短劇的形態(tài)。

哪怕再早一年，估計也沒人敢想這畫面：現(xiàn)在能被大家當賀歲檔黑馬夸，還能順帶把國產(chǎn)公路片給帶回觀眾視野的，會是一部短劇。

但自打《北往》在紅果、抖音平臺上線沒兩天，社交媒體上已經(jīng)不少這樣的評價。

這劇講的是春運返鄉(xiāng)的故事。推劇的都在推，還火速誕生了一批自來水，甚至有人痛心疾首說后悔沒留著當春晚看。

導致沒看過的估計得尋思，這得多豪華的陣容，多燒錢的制作，才能在短劇上達成這個效果。

只不過事實正好相反。

這劇里出現(xiàn)最貴的道具，八成就是那兩輛最后還讓人順走了的破摩托。

今年這個短劇賀歲片，實在“又土又糙”，場面也都是“窮酸”場面，但它最終火起來，也是因為這些。

土是接地氣的土，糙是很真實的那個糙。《北往》這部短劇，對很多人來說，好看就是因為這些。

它講的，就是倆工地土小子想回家過年的故事。

劇情里，來自東北的哥倆想回家過年，但一瞅機票價格，實在囊中羞澀，就決定干一件狠事：騎摩托回家。

從云南，到東北，跨越大半個中國，限時九天。

整部劇，就是講這一個小故事。將其串聯(lián)起來的，也都是一件件悲喜交加的小事。

剛上路，倆人就遇上老公出軌的絕望主婦，碰到裝乞丐的騙子乞討，撞見修車的黑店，路上偶遇發(fā)燒的娃……

每段劇情的設(shè)定都平淡瑣碎，帶點生活感十足的土氣，透著一股子早年間國產(chǎn)劇才有的那種的實誠。

但撐起來觀感的，并不是各種反轉(zhuǎn)，而是真實又接地氣的細節(jié)，和演員細膩的演技。

比如就在開頭，男主和媽媽打電話，先說不回家過年了。而媽媽沒臉譜化地哭天搶地，只是忍著難過體諒，幫孩子找補。

強顏歡笑對強顏歡笑，演出了中式家庭最真實的牽掛。

還有在小賣部的一段。男主媽媽，見著人就一通聊自己兒子，給老板和旁邊的大姨煩到背后蛐蛐，但一扭臉，大姨自己也開始忍不住嘮自己閨女。

劇情也是如此。甚至連這倆主角也不是那種刻板的完人，出發(fā)前就約定好了，遇上事不幫忙。

結(jié)果遇上發(fā)燒的孩子時，他們還是為了搭把手選擇往回折20公里路，完事之后男一噴男二逞英雄，但下個劇情里，他又是逞得更猛的那個。

雖說“路見不平拔刀相助”是這劇的主基調(diào)。但對這一路不平事，主角也不是活菩薩，更像是兩個會一邊權(quán)衡，一邊罵罵咧咧把好事做了的，真實的“俗人”。

行善事，只圖個不虧良心。也就是這一圖，一路圖得自己口袋空空，換回了一肚子的坦蕩。

好在期間雖然是一地雞毛，但善意也有了回響。

所以《北往》給人的最大觀感，其實就是“這是真實的人世間”。

這就很微妙地抓住了國產(chǎn)公路片的精髓。

如果說國外公路片，大多拍的是自由或是逃離，而國產(chǎn)公路片，通向的往往是歸途，是返鄉(xiāng)，一路風景并非曠野，是說不清的人情世故，與細碎的平民故事。

曾幾何時，我們看《天下無賊》或是《落葉歸根》，看的就是這種帶著點狡黠、帶點委屈，但骨子里透著善良的平民敘事。

《北往》在小熒幕上的火，也因此證明了一件事：這些故事大熒幕不講了，不代表大家不愛看了，或是落伍了。

相反，越是貼近地皮的故事，越有著最旺盛的生命力。因為這就是最廣大人民群眾的生活本身，而生活，永遠不會過氣。

如果說久違的“土糙感”，是人們說它是公路片佳作的原因，那能在這個節(jié)點被夸“賀歲檔”黑馬，是因為它真讓人看得心熱乎。

不裝也不“飄”，就是用東北特有的荒誕樂天派，講出了中國人對團圓的執(zhí)著。

畢竟按說回家回不去這個事，多少帶點苦情感，但它許多幽默的情節(jié)解構(gòu)了這種苦，沒把苦難升華成詩。

哥倆這一路，主打一個兵來將擋，水來土掩。

像是劇里有一段。倆人一路對別人伸出援手，但最后飯都吃不上，只能吃六塊錢自助饅頭配湯，錢還只夠一個人的。

可最終也沒整“兄弟情深”的苦情戲碼，解決方式就是默默一人吃饅頭一人喝湯，一個忍著齁一個忍著噎，老板看見了，也默默給他倆再來了點饅頭，依舊沒煽情，點出了來自黑土地的性情和仗義。

期間，他們車讓人順了就想辦法，沒錢了就賺，賺不到就省。所有的難關(guān)，都是靠這哥倆用最笨的辦法、一步一個腳印硬磕過去的。

你說有什么重大劇情轉(zhuǎn)折點吧，也沒有，強有力的價值觀傳達，其實也就是個要傳遞善意。

但就是用一個又一個笑料和樸素的劇情，講出了中國人最樸素的事：過年得回家。

只要方向是家，這一路遭的罪，都能當成下酒菜。

這點，其實切中了很多人對賀歲片的期待。因為它沒粉飾太平、沒強行喜慶，就是給你一個很實在的祝福：生活確實里沒那么多奇跡，但只要你肯硬扛，這坎兒它就一定能過。

當然，“升華”的部分也是有的，但并不多，比如結(jié)尾部分，哥倆回家之后。在雪地里聊起未來，也是劇情的點睛之筆。

“我們大老遠出去，圖啥呢”

“掙錢唄，為了振興東北。”

“都出去了，還振興啥東北了。”

倆人大雪地里相顧無言，轉(zhuǎn)身離開。

除去公路的外殼，賀歲的熱鬧，這部短劇在這里顯出一種電影質(zhì)感——用最樸實的話，淡淡地道出了一代流動中國的隱痛。

我們拼了命地想回去，是因為那里有根，但我們拼了命地要離開，是因為那里沒有水。

也是因此，《北往》也常被人評價，說是比起短劇，更像是部電影。

只不過《北往》能成為《北往》，也正是因為它是短劇。

這部劇意料外的爆火，其實道出一個現(xiàn)狀：這樣原汁原味的“小民故事”，實在太少了。

原因也不用多說，一部主題比較平實，沒有大陣容，同時“升華”的部分也太過克制，不夠“宏大”的作品，要想出現(xiàn)在大銀幕上，往往需要面對一些阻力。

但體量更輕的短劇，反而能更好地承載這樣輕盈的故事。

許多人也曾斷言過，短劇劇組這種“小作坊”，必然產(chǎn)生不了什么精品。但現(xiàn)實已經(jīng)給出答案——短周期快回報，同時極度純粹的創(chuàng)作環(huán)境，讓短劇劇組顯出一種很難在其他的地方看到的事：

所有人都在往一處使勁，就是把劇拍好了，追求一種純粹的好看。

導演的抖音賬號

更重要的是，它由小民書寫，由小民拍攝，也由小民出演，也最懂小民的冷暖。

簡單來說，你能在如今的短劇上，重新看見一種被主流擠出去很久的，自己的故事。

在目前，短劇顯然走在了精品化的路上，有更講究的鏡頭，更細膩的表演。這也是行業(yè)的趨勢，就在今年春節(jié)，抖音集團短劇版權(quán)中心和紅果短劇也已經(jīng)推出了許多品質(zhì)和《北往》相近的、充滿生命力的精品好故事。

但現(xiàn)在短劇的精品化，顯然并不是在變成“豎版的電影”，而是在越來越靠近它誕生的地方，那些普通人的生活里。