導(dǎo)讀:《川流不熄》上線,不少看了的人都有一種感覺:“家庭矛盾千千萬,這一次的,似乎不一樣了”,除了一開始點(diǎn)明主旨,后續(xù)的故事發(fā)展,卻和矛盾沒有什么關(guān)聯(lián),但結(jié)局,卻又點(diǎn)明了主題。
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這種新的手法,確實(shí)值得不少導(dǎo)演去深思。
之前我們看了不少類似的作品,故事發(fā)展不外乎:小矛盾—大矛盾—離家—爭(zhēng)論(伴隨離婚、復(fù)婚)—理解(說白了就是你的觀點(diǎn)征服了對(duì)方的,反之也一樣)—大團(tuán)圓。
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這樣的故事線,雖然看上去催人淚下,可實(shí)際上,從藝術(shù)的角度來說,太過于刻板,看到這里,就明白接下來要如何。
甚至是中后期,乃至大團(tuán)圓,都能看到。
再加上現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,這樣的劇情身邊發(fā)生的數(shù)不勝數(shù),與其買票去電影院看你們矯揉做作的表演,還不如將這票錢拿出來,請(qǐng)幾個(gè)好友吃一頓,不僅能吃好,甚至他們講述的故事,遠(yuǎn)比電影要來得精彩。
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這也就是為什么,講述家庭矛盾的影視劇作品,一年也就一兩部能夠被人認(rèn)同,其他的全撲街(電視劇還好點(diǎn),電影幾乎沒人敢隨便涉足)。
原因就在于:你拍出來的,大眾生活中早已經(jīng)看過無數(shù),甚至比你的還精彩,人家那還是真人出演,沒有半點(diǎn)表演痕跡。
沒必要花錢去看你這種改編出來的。
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所以這一類講述家庭矛盾的作品,必須要有一條新的思路,不能局限于矛盾本身,整天圍著矛盾,鬧來鬧去,毫無意義。
《川流不熄》卻給出一種新的思路:不去刻意描繪矛盾本身,而是通過另一種相處,去淡化矛盾本質(zhì),最后達(dá)到化解矛盾的目的。
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張大川一家的矛盾,從父子、爺孫到夫妻,就沒有一個(gè)消停的,誰也看不上誰,兒子嫌棄父親刻板,父親嫌棄兒子沒有自己身上的氣質(zhì),被金錢迷失了雙眼。
爺孫之間就更加看不上了,你想,一個(gè)退伍老兵,如何能夠看得上一個(gè)正在叛逆期的不良少年?
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可問題的出現(xiàn),就需要解決的辦法。
按照一般流程,這家人首先要鬧得雞飛狗跳,各種作死,然后夫妻離婚、父親住院,孩子學(xué)校或者社會(huì)上被人嫌棄,陷入迷茫。
最后夫妻間經(jīng)過不斷的妥協(xié),一家人又團(tuán)團(tuán)圓圓。
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如果再狗血一點(diǎn):完全可以刻畫出“小三、父親去世、孩子離家出走、車禍”等等的情況,這樣的劇情,說實(shí)話,看上去很飽滿。
實(shí)則,沒有一百也有八九十部作品描述過。
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你想用這樣的故事,來增加看點(diǎn),博人眼球,就是在做夢(mèng),偶像劇都不在用的套路,一部描繪家庭矛盾的作品卻還在用,注定會(huì)被拋棄。
這里就能夠看出《川流不熄》導(dǎo)演馮鈳予的聰明之處:他沒有用矛盾去解釋矛盾。
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反而用爺孫結(jié)伴旅行去打開新思路,這一點(diǎn)你不得不服,有時(shí)候亮點(diǎn)就在一瞬之間,抓住了就成功,沒抓住,那就對(duì)不起了。
就這樣,我們看到了不一樣的“家庭矛盾劇”,張大川也孫子小松,一路磕磕碰碰,從互相嫌棄到最終理解。
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你看著像是一部爺孫兩旅行的作品,實(shí)際上,人家是一部講述家庭矛盾的作品。
是吧,看完整部作品,除了開局的點(diǎn)明主旨,再到最后的大團(tuán)圓,中間這很長(zhǎng)的一部分,更像是爺孫結(jié)伴旅行,家里的兩夫妻出謀劃策、操心勞累。
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可正是這種,一瞬之間的齊心協(xié)力,反而之前的矛盾、之前的不理解,如今都因?yàn)槿硇牡耐度耄饾u明白了不理解源自于哪里?
而《川流不熄》也在打造一個(gè)主旨,家庭矛盾是放在明面上的矛盾,這背后的隱藏主旨卻是:陪伴!
當(dāng)物質(zhì)不再是矛盾制造的點(diǎn)后,精神就成為矛盾的點(diǎn)。
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張大川一家就是這樣,當(dāng)年輕的兒子兒媳為了物質(zhì)奔波的時(shí)候,在張大川看來,和自己的心中所想,格格不入。
而兒子呢?
從未想過走進(jìn)父親的心,去理解,去陪伴,同樣的,張大川也從未理解年輕這一代的矛盾,他在構(gòu)建自己理想的家庭。
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所以,這一家人,每個(gè)人都有自己理想的生活,回到現(xiàn)實(shí)一看,這樣的家庭,與自己所想,差距巨大,這就是矛盾的爆發(fā)點(diǎn)。
而從更深層次來說,就是缺少陪伴,缺少溝通。
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因此,導(dǎo)演就用了最大、最小兩個(gè)矛盾點(diǎn),開啟一場(chǎng)說走就走的旅行,以達(dá)到化解矛盾,溝通內(nèi)心、聯(lián)系家人的目的。
從這一點(diǎn)來看,《川流不熄》無疑是成功的。
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