河南
雨霧本無地域標簽，落在水墨里便自成一方乾坤。范文升的《翠林煙雨》掙脫地域符號的枷鎖，用純粹的水墨語言構筑起超越時空的山水精神。
蒼潤的墨色在生宣上暈染出萬千氣象，濃處如暮云聚散，淡處似晨光初透。山骨在濕筆皴擦間時隱時現，林木不執著于具象形貌，反倒以恣肆的墨塊傳遞雨打青柯的韻律。畫家故意隱去亭臺樓閣的匠氣，僅以數筆枯墨勾勒出山徑輪廓，恍若天地初開時自然生成的肌理。
這幅畫作顛覆了傳統雨景畫的婉約范式，積墨法堆疊出的山體渾厚如鑄鐵，飛白處卻藏著靈動的現代性思考。雨絲既非工筆描摹的銀線，亦非留白的虛無想象，而是通過墨色濃淡的微妙過渡，在觀者視網膜上投射出震顫的頻率。宣紙的呼吸與水墨的流動在此同頻，潮濕的空氣幾乎能滲透紙背。
當我們將山水從"江南""北國"的窠臼中解放，方見范文升對水墨本體的深刻解構。那些被誤讀為地域符號的筆痕，實則是畫家與天地對話的印記——在《翠林煙雨》的混沌墨象里，我們觸摸到的不是某個具體坐標，而是中國山水畫穿越千年的精神胎動。
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