北京
國家廣播電視總局將精品創作列為2025年十項重點工作之首，旨在通過實施精品創作工程，推動電視劇等內容生產工作向品質化、專業化的方向邁進。
騰訊視頻秉持這一方針，接連推出《掃毒風暴》、《利劍·玫瑰》兩部高品質政法題材佳作，以現實主義為創作根基，既為觀眾展現了驚心動魄的正邪較量，又傳達了創作者的深層立意與社會價值的突破性思考。
憑借差異化的內容和多樣化的藝術探尋，《掃毒風暴》、《利劍·玫瑰》為觀眾帶來了全新的審美體驗。最終不僅以亮眼成績成就平臺收視熱點，也展現了國產劇創作重心從流量到質量的華麗轉變。
（一）
《利劍·玫瑰》與《掃毒風暴》因何吸睛？
關鍵在于其鮮明的時代特征與堅實的現實主義根基。它們不僅以現實為題材，更將現實主義理念內化為創作方法與藝術實踐，為觀眾提供了對現實生活的熱切觀照、理性思考與人文關懷。
《利劍·玫瑰》中我們看到了女警官鄧妍在重重險阻中仍保持著追尋被拐婦女兒童的堅持；《掃毒風暴》里林強峰為代表的緝毒警察在生死一線前仍能直面毒販毫不退讓。這兩把刺穿社會暗面的“利劍”，為我們掀起了一場精品劇創作的“風暴”。觀眾們關注的不再只是跌宕起伏的劇情，更是刺激表象下對現實深意的思考與探討。
觀眾期待怎樣的電視??？何種價值能夠引領主流？
正如2024年國家廣電總局“飛天——星光”座談會上，中宣部副部長、國家廣播電視總局黨組書記、局長曹淑敏所強調的：要堅持守正創新，創作和傳播更多精品力作，發揚精益求精的工匠精神，不斷推陳出新，創造出更多的精品，讓精品有更廣的傳播，讓觀眾有更佳的體驗。
《利劍·玫瑰》聚焦拐賣婦女兒童犯罪，展現打拐民警拯救無數破碎家庭的堅定信念；《掃毒風暴》則以緝毒為切口，揭露毒品產業鏈對個體生命的踐踏。他們都用鏡頭精準呈現普通民眾的生存困境：《利劍·玫瑰》中尋親家庭的無盡痛苦和絕望，《掃毒風暴》中緝毒警察的生死抉擇——無不體現著“以人民為敘事核心”的創作導向。
《利劍·玫瑰》細膩呈現被拐家庭之痛與民警不懈追蹤：“團圓小館”等場景將受害者創傷與警察使命交織，揭示“打拐不僅是執法，還有被拐者心理的重建”等深層命題。
《掃毒風暴》除了突顯警匪追捕的刺激氛圍，更將鏡頭對準毒品危害與緝毒警察的信念堅守：林強峰所代表的一眾一線緝毒警真正地走到了觀眾眼前，讓觀眾在深刻體會毒品網絡對社會侵蝕的同時，深刻共情緝毒警們的堅定心志和無私付出。
兩部劇既精準剖開社會肌體深處的沉疴，又透過樸實的日常場景與飽滿的人物塑造，呈現富有生機的正能量態度，讓劇集“聚焦現實、映照生活”，有了讓社會共情的力量。
這種對社會痛點不回避、不美化的深刻描摹，也正是踐行了“深入生活、扎根人民”的創作要求，讓政法題材劇成為“映照現實、傳遞民意”的鏡鑒。
（二）
《利劍·玫瑰》與《掃毒風暴》為何能直抵人心？
真實，才是核心所在。
從創作儲備來看，兩部劇都結合了現實案件進行內核的深度還原，也開展了大量的案頭準備：《利劍玫瑰》創作團隊深入走訪數十位一線打拐民警，多地實地采風，力求還原拐賣案件細節。這些實地采風獲得的細節被濃縮于劇中，如拐賣婦女兒童、盜搶嬰兒、跨國拐賣等，都通過劇中的群像角色塑造、加害者的人性深究、受害者傷痛的克制描摹，再次引發觀眾的共情與深思，成為推動情節觸動心靈的關鍵節點。
《掃毒風暴》主創團隊則為呈現真實場景，盡可能復原90年代的獨特環境、人文風貌，厚彩風藍綠色調為觀眾營造出南方小鎮陰冷潮濕感的年代感氛圍。在真實的基礎上，劇集進行了更深層次的藝術加工，盧少驊的狂妄與野心驅使他暴露出惡劣本性；一生勤懇的化學工程師鄧建立面對妻子重病與制毒暴利的拉扯走向不可挽回的境地；夏駿母子因為母親身染毒癮最終導致兒子吸毒過量死亡的悲劇……這些戲劇化的情節卻將毒品之恐怖與禁毒必行的威懾力穿透熒屏，直擊觀眾心靈。
（三）
國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇曾指出，“文藝創作唯有走進人民、深入生活，生動刻畫人類共通情感，才能建立持久共鳴，賦予作品永恒生命。”
顯然，《利劍·玫瑰》與《掃毒風暴》兩部劇超越案件堆砌，通過通過人物弧光與社會議題的交織實現了劇作價值的升華。
兩劇在類型框架中注入了更多人文思考，實現了社會價值與藝術性的統一。比如，《利劍·玫瑰》采用多線并行結構，深度刻畫了受害者群像，通過“追捕對抗”與“警民互助”的雙線敘事，構建起社會全景圖；劇外則聯動“寶貝回家”“緣夢公益基金會”公益組織發起尋親行動，將熒屏熱度轉化為現實行動力，傳遞出該劇所蘊含的救贖與重建力量。
《掃毒風暴》則以林強峰、盧少驊雙人雙線為線索，通過林強峰的信仰堅守與盧少驊的墮落軌跡，展現追逃雙方心理的復雜性，實現了人文思考與藝術性的統一。劇中臥底警察林強峰，以“松弛不羈”的表象掩蓋其對奉獻信仰的執著堅守，以其復雜性映射緝毒戰線的殘酷性；秦昊飾演的毒梟盧少驊，則通過眼神、肢體等細節內容，展現了一個小角色被利益裹挾，在欲望驅使下出現人性異化的復雜變化。劇終林強峰的犧牲，更是喚醒觀眾對一線緝毒警察的理解與共情。這些立意的升華，讓劇中角色不再拘泥于文化創作產物，更是法治精神、人文關懷的具象載體。
另外，《利劍·玫瑰》與《掃毒風暴》還表達出了強烈的時代性、人民性與創新性。
時代性方面，《利劍·玫瑰》與《掃毒風暴》分別聚焦“打拐”與“緝毒”兩大社會痛點，通過戲劇化敘事展現中國法治進程的深化與突破，既傳播了法治精神，又彰顯了中國特色社會主義社會治理的成效；人民性方面，兩部劇均以“小人物”視角切入，通過個體命運折射群體困境，激發公眾對犯罪治理的參與意識；創新性方面，兩部劇在敘事手法與視聽語言上的創新，為現實題材劇提供了新范式。
《利劍·玫瑰》與《掃毒風暴》的熱播，標志著現實題材劇完成從“現象級爆款”向“價值引領標桿”的跨越，兩部劇以案件為表、人性為里；以藝術之“利劍”剖析社會病灶，以人文之“風暴”攪動大眾共情；以時代性回應社會關切，以人民性錨定創作根基，以創新性突破類型窠臼，將個人命運與國家治理緊密勾連，以真實的人性光輝點燃觀眾共情。
兩部劇的成功也為電視創作帶來了啟示，唯有持續深耕現實土壤、創新表達方式，才能讓主旋律作品既“叫好”更“叫座”，真正成為凝聚民族精神的力量源泉。
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