女主為藝術(shù)獻(xiàn)身的8部限制級(jí)日影，題材敏感，演技更是大膽

1.《啊，荒野》

電影總是有意無(wú)意的把鏡頭對(duì)準(zhǔn)眼花繚亂，繁花似錦的大樓，商業(yè)街，顯得如此真實(shí)又如此虛幻，各路人物紛紛出場(chǎng)，慢慢的建立起來(lái)了鏈接，在拳擊的這條路上，一步步的串起來(lái)。這部電影涉及到的話(huà)題很多：拳擊，原生家庭，當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題造成的精神壓抑，以及貫穿日本始終的恨文化，迷茫和焦躁，或許我們的整個(gè)生命都在與此作斗爭(zhēng)，最后隨著死亡得到和解。

2.《人間失格：太宰治和三個(gè)女人們》

一部關(guān)注太宰治戀愛(ài)歷程的電影，小栗旬演這種狂放不羈、才華橫溢又一心求死的男人，再合適不過(guò)了，蜷川實(shí)花導(dǎo)演的畫(huà)面一如既往地繁復(fù)與華麗，賦予了這個(gè)悲劇故事浪漫氣質(zhì)。電影主題是太宰的自我覺(jué)醒，雖然三個(gè)女人行為上好像都是為男人失去自我，但最后倒是拍出了一種太宰治被狠狠剝削的神奇感覺(jué)，幾乎每幀鏡頭都可以隨意截屏而成海報(bào)保留，結(jié)尾處的寫(xiě)意手法也很是動(dòng)人。

3.《純平，再想想》

歌舞伎町的電車(chē)男和愛(ài)馬仕，喜歡這個(gè)倒數(shù)計(jì)時(shí)里亡命天涯的青春故事，有點(diǎn)幕府時(shí)代武士道精神的影子，拿錢(qián)辦事，天經(jīng)地義，男主的生活態(tài)度我很喜歡，反而激的社畜走出網(wǎng)絡(luò)世界。情節(jié)還不錯(cuò)，有種平靜而又固執(zhí)的傷感，人不一定非去證明什么，劇情設(shè)定就像《旺角卡門(mén)》，新穎的是添加了網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的第三者視角，最后一幕，用手機(jī)打破虛幻與現(xiàn)實(shí)，結(jié)束得恰到好處。

4.《娼年》

關(guān)于情欲、宣泄、窺探、救贖和理解，陽(yáng)光美少年松坂桃李的奇特轉(zhuǎn)型之作，能在電影熒幕上表現(xiàn)出各種各樣的女性對(duì)性的渴求實(shí)在是非常難得，電影透露的價(jià)值觀不一定能受到普遍認(rèn)可，但是我能理解。單薄的重復(fù)的故事，在邊緣生活里無(wú)趣地存在著，但被演繹的靈魂卻是豐富多情的，每個(gè)角色，看似變態(tài)，但各有特點(diǎn)，看到片尾，覺(jué)得這些演員的名字，都和故事里的人物一樣，稀奇古怪。

5.《她不知道名字的那些鳥(niǎo)兒》

一個(gè)關(guān)于愛(ài)的盲目的花癡輕浮女和兩個(gè)套路渣男還有一個(gè)全新甘愿付出的老屌絲的愛(ài)情懸疑故事，講真還是喜歡日本這種喪片，難以預(yù)知走向的劇作很不錯(cuò)，又一次被竹野內(nèi)豐帥到，一下子理解了蒼井優(yōu)的行為，另外她演精神病很棒。被主角們扭曲又真實(shí)的關(guān)系震撼到了，極其的黑暗與喪，真的可說(shuō)是一個(gè)好人的角色都沒(méi)有，但劇本完美，三段戀情也都表現(xiàn)的很完整。

6.《失樂(lè)園》

屬于東亞社會(huì)的自抑與主角對(duì)情欲的順從，為作品注入了強(qiáng)大的張力，一對(duì)中年已婚男女發(fā)生婚外情，到最后卻一起殉情了，雖然離經(jīng)叛道，但結(jié)局看起來(lái)有些凄美。原著中的很多精彩橋段在演繹過(guò)程中非常完整的復(fù)原了，生理性出軌的典范：情不自禁，欲火難耐，心理性奔赴的極致：拋盡所有 長(zhǎng)眠相守，每一幀都是藝術(shù)品，黑木瞳阿姨太有魅力了，歲月從不敗美人。

7.《感官世界》

一個(gè)性愛(ài)至死的故事，結(jié)局畫(huà)面倒挺令人印象深刻，欲望在這里似乎作為一種放浪形骸的大拒絕姿態(tài)，但它似乎只是消極被動(dòng)的犬儒姿態(tài)，不會(huì)左右現(xiàn)實(shí)。自主性慢慢失去，這個(gè)視角蠻有趣的，這種離奇又極端的心理很難由外人去揣測(cè)和講述，反而讓旁觀者自己遐想比較好。電影深受日本傳統(tǒng)文化中物哀與情死美學(xué)的影響，其最美的形態(tài)就是在巔峰時(shí)刻的毀滅。

8.《癡人之愛(ài)》

《癡人之愛(ài)》以獨(dú)特視角展現(xiàn)極致癡戀，情感深邃卻爭(zhēng)議不斷，是部引人深思的佳作，講述了一個(gè)關(guān)于欲望、控制與迷失的故事。情欲只是障礙法，影片想探討的核心是創(chuàng)作，以男主角在情欲中受的煎熬來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作中的煎熬，女主的身材和顏值是一大亮點(diǎn)，另一方面也讓我們看到了那些表面光鮮亮麗的作家，在沒(méi)有創(chuàng)作靈感時(shí)候的卑微，這才是真的人性敘事。

女主為藝術(shù)獻(xiàn)身的8部限制級(jí)日影，題材敏感，演技更是大膽。