15人20天做60集！AI漫劇技術突破藏在重慶大會里

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2025 年末，AI 漫劇已不再是概念性的探索，而是演變為一場席卷內容產業的現實風暴。

10 月 20 日，“劇漫星河｜重慶站 —— AI 漫劇生產流程解讀大會” 聚焦 AI 漫劇工業化生產。大會設主論壇分享會、麥芽傳媒深度游學及圓桌交流，邀火山引擎、麥芽高管等嘉賓，剖析全產業鏈、發布獨家數據、對接資源，面向技術團隊、影視機構等，旨在推動行業標準化，助力 AI 漫劇進入工業化深耕期。

在這次行業大會上，除了主理人唐朝和帥總，還有來自產業鏈各環節的資深從業者——包括巨日祿 AI 創始人杰夫、麥芽副總裁老羊、炬核智能創始人李曉曦、友和文化 AI 漫劇負責人等頭部主體。

他們的分享揭示，AI 漫劇不僅僅是一種新的內容形式，更是一場關于生產效率、商業模式乃至文化創造范式的根本性變革。本報告將綜合各位嘉賓的核心觀點，深入剖析 AI 漫劇的行業現狀、核心驅動力、演進路徑與終極未來。

01
行業現狀：野蠻生長的1.0時代，紅利與危機并存

當前，AI 漫劇行業正處在被稱為“1.0時代”的早期爆發階段。唐朝以其宏觀視角，清晰地概括了這一階段的四大特征：供給不足、題材稀缺、門檻極低、人才稀缺。

1.供需失衡下的巨大紅利：唐朝指出，目前平臺每天上線的 AI 漫劇僅約 200 部，相對于龐大的市場需求是“遠遠的供給不足”。這種供需失衡構成了早期的暴利窗口。他列舉了多家公司，通過月產千部“推文”（即基于爆量文案的簡筆畫漫劇），實現了月純利千萬級的驚人收益。帥總提供的數據佐證了市場的快速增長：從 8 月到 10 月，平臺月度上線漫劇數量從約 3000 部激增至近 6000 部，10 月上半月的產量已接近 25 年 1 至 4 月的總和，顯示出行業驚人的加速度。但目前已經有頭部漫劇企業顯現，并且保持穩定增長的產能。在圓桌會階段，友和文化的 AI 漫劇負責人高旭表示，他們目前一個月的產量大概在 50 部以內。從趨勢上看，AI 漫劇未來還有很大增長空間。

2.多元賽道與成本收益模型：根據唐朝的劃分，當前市場主要存在三大垂類，其成本與收益模型迥異：

◎簡筆畫：主打“沙雕”等垂類，成本極低（幾百元一部），收益上限可達數十萬。但唐朝預警，其生命周期“不會超過半年”，因其依賴公共爆款素材，紅利期將隨供給劇增而迅速消失。

◎沙雕漫：正處于熱門賽道。比如，投入 2000 元制作，可以獲得近 10 萬元充值，純利極高。帥總在后面的分享也提到了，沙雕漫是目前 AI 漫劇最賺錢的一個賽道——成本低、效率高，一部真人短劇的成本能做出上百部沙雕漫作品。

◎動態漫：目前正處于一個“摸不清、看不明白”的困惑期。盡管有團隊達到月產幾十至上百部的規模，但數據近期“暴跌”。唐朝歸因于兩點：一是產量上升導致大盤被稀釋；二是題材同質化嚴重。其制作成本在批量生產下為每分鐘 800-1200元（底部價格），承制的價格則為 1500-2000元。

3.早期的生存環境與核心瓶頸：

◎寬松的審核環境：唐朝提到，當前審核尺度“相對寬松”，為內容創新和快速試錯提供了空間。

◎微小競爭壓力：他表示“談競爭壓力很小”，因為從業者各自在不同垂類中摸索，尚未形成壟斷性格局。

◎極致的人才瓶頸：唐朝強調，行業面臨“既懂短劇又懂動畫”的復合型人才稀缺問題。 AIGC 創作者徐梓溢（制作過 AI 作品《獸魂》等）從生產流程角度印證了這一點，他指出，一個標準的 AI 漫劇團隊需要編劇、導演、美術（抽卡師）、配音和后期剪輯，其中既懂影視敘事又懂 AI 工具使用的“美術”是核心。

02
核心驅動力：技術、數據與流程重塑的生產力革命

AI 漫劇的爆發，根基在于一場深刻的生產力革命。各位技術與實踐專家從不同角度闡釋了這場革命如何發生。

1.技術工具的平民化與專業化：謝鷺鍵（火山引擎解決方案架構師）展示了豆包大模型如何將傳統需要數月、成本數十萬乃至上百萬的動畫制作流程，壓縮至效率提升 80% 、成本降低 70% 的新范式。他將流程拆解為劇本創作、分鏡設計、視頻生成、配音音效、視頻合成五大環節，并演示了如何在一分鐘內生成一個完整的 AI 視頻故事。這標志著創作權從專業工作室向更廣泛群體的下放。

2.生產流程的標準化與規模化：徐梓溢以其團隊實戰經驗，提供了精品化生產的流程樣板。他特別強調了美術（抽卡師）的核心地位，認為在 AI 漫劇創作中，美術對工具性能的理解決定了畫面的上限，而非傳統意義上的導演。他所在的 15 人團隊，以“朝九晚五、周末雙休”的節奏，在 20 天內完成了 60 集、總長 130 分鐘的作品，證明了標準化流程所能帶來的驚人效率。

3.B 端工具對“做了”與“做好”鴻溝的填平：巨日祿創始人杰夫的分享揭示了行業走向工業化的關鍵。他指出，頭部公司之所以紛紛采用其 B 端工具，是因為當團隊規模擴大到幾十上百人時，協同效率與成本控制成為生死線。他指出，劇日祿 AI 不僅解決了從文生圖到視頻生成的技術問題，更解決了復雜構圖、表情張力、打斗鏡頭等專業表達需求，以及團隊內部的績效管理、流程協同等企業級問題。他透露，使用其工具的全鏈路作品，測爆率比大盤高出 40% 以上。更引人注目的是，他宣布正在研發的 AI Agent 已能替代人工完成 70% 的鏡頭提示詞編寫，預示著生產力將進一步解放。

4.數據驅動的創作閉環：麥芽副總裁老羊從真人短劇的成熟經驗推演，指出漫劇最終必須建立“數據反哺創作”的閉環。他強調，短劇/漫劇與傳統影視的最大區別在于，它能快速獲得用戶數據反饋（如單集流失率、每 10 秒流失情況、轉化率）。他主張：“通過每一部劇上線之后的一個后驗數據，怎么去賦能內容的前置預測創作，這個是很重要的。”這將使內容創作從依賴靈感的“預測邏輯”，進化為兼具藝術與科學的“持續確定”模式。

03
商業演進：從短劇附庸到獨立王國的路徑探索

AI 漫劇并非短劇的簡單翻版，它正沿著一條獨特的路徑，構建自己的商業帝國。

1.與真人短劇的本質差異：帥總提出了一個關鍵區分：受眾與內核。他指出，真人短劇觀眾多在 30 歲以上，核心是“負面情緒下的極限拉扯”；而漫劇觀眾更年輕，需要的是“系統世界觀指導”。因此，套用短劇的爆款方法論到漫劇上“可能會死得很慘”。在商業化數據上，帥總提供了一個直觀對比：真人短劇在紅果上播出后，達到 5000w 的熱度才能保本，10 億播放才算爆款；而AI漫劇的保本門檻目前在 1000 萬播放量，爆款則為 1 億播放。

2.四階段：從流量變現到IP帝國：

◎1.0時代（現在）：流量紅利期，核心是“跑量賺錢”，商業模式以 IAA（廣告激勵）和 IAP（應用內購買）為主。帥總補充，目前每日 IAA 消耗已達 2000 萬，IAP 穩定在 800-1000 萬。

◎2.0時代（近未來）：大廠入局，開始“卷成本”、卷效率。平臺商業模式定型，并開啟“漫劇出海”。唐朝特別指出，由于漫劇“沒有國界”，出海比真人劇更具無縫優勢。

◎3.0時代（未來半年到一年）：“精品劇時代”。此時技術不再是瓶頸，劇本和人才將成為核心競爭力。業界或出現類似《海賊王》的長篇系列作品，并開始孕育 IP 價值。

◎4.0時代（未來）：“IP帝國時代”。商業模式將復刻“迪士尼模式”，收入主要來自IP授權和衍生品，而非內容本身。唐朝的理解是：“一旦到漫劇的 IP 時代的時候，我們會發現它的商業價值會變得極大。”

3.未來競爭格局的猜想：帥總提出了一個大膽的預測：在真人短劇領域，平臺（如紅果）已形成強大壁壘；但在漫劇領域，由于制作成本極低、周期極短，有可能誕生新的、獨立于現有巨頭的平臺。他舉例，像“醬油文化”這樣擁有閱文 IP 支持和強大產能的公司，完全有可能自建或支撐起一個足以挑戰現有格局的漫劇平臺。

04

前沿探索與未來形態：超越“劇”的想象

部分先行者已經開始探索 AI 漫劇的邊界，其形態可能遠超我們當下的認知。

1.AI真人劇：電影級的野望：李曉曦（炬核智能創始人），同時也是《興安嶺詭事》的總制片人，分享了用 AI 技術追求電影級視聽語言的實踐。她認為，AI 不僅是工具，更是一種“新制片哲學”。她預見了 AI 與影視融合的三重境界：第一重是作為“超級助理”輔助增效；第二重是作為“創意副導演”協同共創；第三重是催生“原生于 AI 的視聽美學”。她預測未來會出現“創意架構師”這一新核心角色，并可能產生“微瑕現實主義”等新美學風格。

2.交互與原生體驗：李曉曦還設想，未來的交付物可能不是一個成片，而是一個“故事引擎”（元劇本）。用戶可以選擇角色、觸發不同分支劇情，實現“量體裁衣”的個性化觀劇體驗，這模糊了劇與游戲的邊界。

05
結語—— 戰略啟示：擁抱變化，深耕核心

綜合所有的觀點，我們可以得出以下核心結論與戰略啟示：

1.行業正處于爆發前夜，但窗口期正在收窄：1.0 時代的低門檻紅利依然存在，但數據表明，產能正在急劇膨脹，題材同質化內卷已然開始。對于新入局者，機會仍在，但時間緊迫。

2.核心競爭力正在轉移：從短期看，是效率與成本的比拼；從中期看，是數據驅動下的內容精準創作能力；從長期看，是構建世界觀和培育 IP 的能力。技術工具會日益平民化，但用好工具的“人才”和講好故事的“劇本”，才是永恒的壁壘。

3.戰略選擇決定發展路徑：從業者需根據自身資源進行戰略定位：

◎資源型團隊：如擁有小說 IP 或投流素材，可切入簡筆畫/沙雕漫，快速變現，抓住尾部紅利。

◎技術/流程型團隊：應深耕動態漫，建立標準化、規模化的生產能力，備戰即將到來的精品化時代。

◎愿景型團隊：必須立即開始布局 IP 規劃與人才培養，忍受前期投入，瞄準最終的“迪士尼模式”。

4.中國將成為全球漫劇生產中心：由于成熟的短劇供應鏈、領先的 AI 技術應用和無敵的成本效率優勢，中國有望成為全球 AI 漫劇的“好萊塢”，向全世界輸出內容。這不僅是商業機會，更是文化輸出的歷史性契機。

AI 漫劇的故事，是一部從技術平權開始，歷經流量爭奪、模式定型、精品角逐，最終指向文化帝國構建的宏大敘事。每一位參與者，無論是追逐當下的紅利，還是耕耘未來的夢想，都正站在這個波瀾壯闊的歷史節點上。正如唐朝所言：“夢想不是那么重要，賺錢才重要，賺到了錢再談夢想。”而賺到錢之后，如何用技術、智慧與遠見，構建起那個“沒有國界”的 IP 帝國，將是這個時代留給所有從業者的終極考卷。

文丨劉佳鈺

編輯丨李怡馨

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