江蘇
在拍攝《功夫》時，火云邪神這個角色，我們不想把他塑造成一個純粹的反派，他的狠厲背后，必須有支撐他行為的內核，而愛情，就是那個最關鍵的救贖線索。我們在設計這個角色時，加入了很多細節，每一個細節，都在訴說他對愛人的深情，也讓這個角色變得更加立體鮮活。
他那件貫穿始終的工字背心，不是隨意設計的，領口磨破的毛邊、身上歪歪扭扭的針腳，都是為了暗示他有過一段煙火氣的過往，那是他和愛人相處時留下的痕跡。他藏在袖袋里的飛針，是他的殺人利器，可我們特意加了一個細節，讓他在袖袋里同時揣著咸水梅，這種反差，就是為了體現他的兩面性——對外是狠厲邪神，對內是溫柔丈夫。
精神病院的戲份里，我們讓他反復摩挲一支魚骨發簪，這支發簪是他和愛人的定情信物，也是他在黑暗歲月里唯一的精神寄托。他在精神病院蜷縮著身體的模樣，像一只受傷的蛤蟆，不再有江湖邪神的威風，只剩下失去愛人的脆弱。這個鏡頭，就是為了打破觀眾對他的固有認知，讓大家看到，他也是一個被愛情困住的普通人。
他徒手接子彈的名場面，除了展現他的武功高強，還有一層深層含義——他連子彈都能接住，卻沒能接住愛人的生命，這種無力感，是他后來性格扭曲的關鍵。我們在設計他和阿星對決的結局時，讓他在被如來神掌擊中前，下意識地護住掌心的發簪，這個細節，是他愛情執念的終極體現，也是他的救贖。他不是認輸，而是終于可以放下所有執念，去和愛人重逢。
火云邪神的愛情，不是轟轟烈烈的告白，而是藏在每一個細節里的堅守。從工字背心的針腳，到魚骨發簪的溫度，再到袖袋里的咸水梅，這些細節串聯起他的一生，讓這個反派角色有了溫柔的底色。我們想通過他的愛情故事告訴觀眾，再狠厲的人，內心都有柔軟的角落，而愛情，就是照亮那個角落的光，哪怕結局遺憾，也是支撐他走過黑暗歲月的力量。
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