詠二十四節(jié)氣 ｜ 黃潮龍

一、立春

春風(fēng)早已知，枯木發(fā)柔枝。

約請(qǐng)群芳放，東君著意時(shí)。

二、雨水

呢喃燕子啾，雨濕好年頭。

筍健知時(shí)節(jié)，相期競(jìng)上游。

三、驚蟄

驚雷玉宇催，墻角蟄蟲開。

燕剪豐饒地，田頭早辦回。

四、春分

鄉(xiāng)間一問津，晝夜已平春。

隔浦商農(nóng)事，聲聲落水濱。

五、清明

冷雨訴春池，聲聲唱子規(guī)。

懸珠青草上，滴滴泣阿誰。

六、谷雨

云雀務(wù)農(nóng)耕，三春序數(shù)生。

新芽時(shí)不誤，播種有回聲。

七、立夏

換季可分秧，田耕不落荒。

農(nóng)忙晨起早，入夏幾多長(zhǎng)。

八、小滿

步月五更天，荷鋤下水田。

辛勞能體健，知足自安眠。

九、芒種

稻黍灌漿時(shí)，豐盈顧盼姿。

花開多鳥語，籽實(shí)萬千枝。

十、夏至

扇底納清涼，蟬聲日照長(zhǎng)。

風(fēng)傳民俗趣，萬籟述華章。

十一、小暑

夜半品茶來，天牖小暑開。

無眠天上月，桂子幾時(shí)栽。

十二、大暑

送暑伏香紅，金石爍日同。

林蔭荷半卷，苦夏育秋豐。

十三、立秋

蟋蟀總長(zhǎng)鳴，蕓窗早孕聲。

秋來潛草語，擢秀稻花英。

十四、處暑

最是憫阿翁，勞辛苦作中。

瓊漿瓜果實(shí)，四野沐金風(fēng)。

十五、白露

郭舍整新倉，農(nóng)家向晚忙。

霜華時(shí)染鬢，忽覺已天涼。

十六、秋分

蒹葭自蒼蒼，平分遍地黃。

陶家籬下菊，露重月生香。

十七、寒露

前庭曬谷忙，頌祝壓新倉。

趁此初寒后，豐成日月藏。

十八、霜降

葡架蔓藤孤，秋高草色枯。

千山爭(zhēng)寫意，潑墨漫天涂。

十九、立冬

寒氣襲人衣，天邊大雁稀。

家中倉廩實(shí)，風(fēng)起蟹黃肥。

二十、小雪

寒風(fēng)此至來，秋水共天開。

疏雨嚴(yán)冬意，人閑獨(dú)釣回。

二十一、大雪

白絮最含情，飛花落有聲。

冰心明既往，大雪幾重生。

二十二、冬至

孰知冬月冷，但曉臘梅香。

一碗浮圓子，敦敦寄意長(zhǎng)。

二十三、小寒

云山諾幾許，冷暖已先知。

雪地冰團(tuán)釋，萌芽自有期。

二十四、大寒

穹熏阻鼠侵，辭歲守初心。

萬物萌春夢(mèng)，來年仔細(xì)吟。

釋文：

此《詠二十四節(jié)氣》以五言絕句體例，分詠二十四節(jié)氣摹寫農(nóng)事，生動(dòng)描繪了節(jié)氣變化中的自然景象。全篇結(jié)構(gòu)以時(shí)序?yàn)榻?jīng)，以農(nóng)事為緯，頗具田園風(fēng)味。整體氣韻貫通，得四時(shí)消息之妙，盡得唐人絕句遺韻，體現(xiàn)了詩人對(duì)自然的細(xì)膩觀察與深厚感情。結(jié)構(gòu)上，每首詩獨(dú)立成篇，卻又相互呼應(yīng)，形成完整的節(jié)氣系列。

首章《立春》以“枯木發(fā)柔枝”暗合《周易》“雷雨作而百果草木皆甲坼”之象，“東君著意”更見擬人之巧；次章《雨水》中“筍健知時(shí)節(jié)”化用杜甫“好雨知時(shí)節(jié)”而翻出新意，“競(jìng)上游”三字尤顯生新瘦硬之趣。《驚蟄》“燕剪豐饒地”句，以剪字狀飛燕之態(tài)，頗得晚唐“鉥心劌腎”之工。至《春分》“隔浦商農(nóng)事”，則見簡(jiǎn)淡幽深之致，遙應(yīng)范成大《四時(shí)田園雜興》遺韻。《清明》以子規(guī)泣血意象綰合纖草含珠，物我交融處頓生沉郁頓挫之感。《谷雨》結(jié)以“播種有回聲”，空谷傳響間自見超逸豪邁之氣。

《立夏》至《大暑》勾勒出夏季六節(jié)氣的農(nóng)事與自然景象，整體風(fēng)格清曠沖淡，頗具田園詩派遺風(fēng)。其佳處有三:一者意象鮮活，如“荷鋤下水田”“扇底納清涼”“籽實(shí)萬千枝”等句，直取農(nóng)事本色，不事雕琢而自得真趣；二者節(jié)奏時(shí)快，四句一轉(zhuǎn)，如“步月五更天”接“秧苗多茁壯”，晝夜勞作之景宛在目前；三者節(jié)氣特征把握精準(zhǔn)，“稻黍灌漿時(shí)”寫芒種，“蟬聲日照長(zhǎng)”狀夏至，皆中肯綮。“桂子幾時(shí)栽”暗合吳剛伐桂之典，化用白居易“山寺月中尋桂子”的典故，“扇底納清涼”句暗合王維“輕紈覺衣重”的意境經(jīng)營(yíng)，更添文韻。結(jié)構(gòu)上每章獨(dú)立有暗合節(jié)氣時(shí)序，“晨起早—五更天—夜半”的時(shí)間線索與“分秧—灌漿—育秋”的農(nóng)事脈絡(luò)相呼應(yīng)，形成雙線并行的韻律美。各章皆以簡(jiǎn)淡筆觸捕捉農(nóng)耕文明的永恒瞬間，顯露出對(duì)唐詩意象的承繼。

秋季六節(jié)氣等篇，其興象玲瓏處，在于擷取蟋蟀鳴窗、稻花擢秀等秋日典型意象，以簡(jiǎn)淡筆墨勾勒出立秋至霜降的物候變遷。如《秋分》“蒹葭自蒼蒼”化用《詩經(jīng)》典故，“陶家籬下菊”暗合陶潛隱逸之風(fēng)，使古典意象與節(jié)氣特征渾然相融，至若《霜降》末句“潑墨漫天涂”，以寫意山水筆法狀千山秋色，其超逸豪邁處，直追王維《輞川》氣象。“豐成日月藏”一句尤見古人“藏富于民”之思。

冬令六節(jié)氣的記述同樣具有意象擇選精當(dāng)，節(jié)氣特征把握準(zhǔn)確，情感遞進(jìn)有致等特點(diǎn)，頗具《月令七十二候》遺韻。其佳處在于意象擇選精當(dāng)，“天邊大雁稀”取《禮記·月令》“鴻雁來賓”之典，“冰心明既往”化用王昌齡“一片冰心在王壺”而翻出新意，“風(fēng)起蟹黃肥”以味覺通感寫立冬物候，“疏雨嚴(yán)冬意”以漁翁孤影襯小雪寂寥，深得王孟山水詩派“即景會(huì)心”之妙。而“白絮最含情”喻大雪溫柔，“臘梅香”“浮圓子”點(diǎn)冬至陽氣初動(dòng)，尤見民俗趣味，俱合《逸周書》“冬三月，此謂閉藏”的天道觀。從“倉廩實(shí)”的豐足到“守初心”的惕勵(lì)，暗合《周易》“貞下起元”的哲學(xué)循環(huán)。《大寒》結(jié)處化用《豳風(fēng)·七月》“穹窒熏鼠”農(nóng)事細(xì)節(jié)，更見“觀物取象”的古典功力。結(jié)構(gòu)上嚴(yán)守四句范式，“立冬”“小雪”二首以對(duì)仗起興，“大雪”“冬至”轉(zhuǎn)用比興，至“小寒”“大寒”則歸于哲理升華，暗合冬藏春生之天道循環(huán)。

通觀全篇，既能恪守五絕法度，又能以二十四節(jié)氣為經(jīng)、以物候變遷為緯，織就一幅清曠沖淡的農(nóng)耕圖卷。詩作如青秧出水，清新可喜，自成一格。組詩得王孟韋柳之清雅，兼有香山居士之平易，情感脈絡(luò)時(shí)如杜詩般“沉郁頓挫”交織，將農(nóng)事觀測(cè)、物候變遷與人生感悟熔鑄為玲瓏興象。整組詩作將二十四節(jié)氣這一人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為詩性符號(hào)，在禪鳴稻香間完成了對(duì)農(nóng)耕文明的詩意存檔，在當(dāng)代舊體詩創(chuàng)作中堪稱守正出新之作。

作者簡(jiǎn)介

黃潮龍，汕頭市潮南區(qū)。