《九成宮》原帖多漫漶泐損看不清臨摹時怎么辦

“初學《九成宮》可以臨摹姚孟起的字嗎？歐陽詢的原帖看不清楚?！敝x謝您的邀請和提問。我認為完全可以。
學習書法是一個不斷否定和選擇的過程，是由淺及深的過程。初學書法一下子學的深度太深，這個也不可不太可能，所以我們只有循序漸進，由淺及深的學習，書法是一個比較好的選擇，從這個意義上說，姚孟起臨摹的《九成宮》字帖完全可以學。

歐陽詢《九成宮》原典首頁就有“六”、“年”、“皇”三個字漫寫不清，“貞”字泐損，對初學增加了難度

初學歐陽詢《九成宮》確實有很多問題，看不清字帖就是其中之一。

這對初學書法，確實有障礙，因為我們是初學，如果一個字有缺損，就無法判斷那個字的結構和筆畫，我們怎么樣去補，或者我們怎么樣去完善它，只有那些有經驗的書法家，他們才能夠得到八九不離十的程度，所以，如果我們要學習古人的字帖，原版上面有缺損的，最好我們不要學，如果要學我們就要參照了別人。找一個好的《九成宮》臨摹本，先熟悉歐陽詢的筆法結構，這是完全可以的。

姚孟起臨摹的《九成宮》字帖

姚孟起是清代書法家，他的生卒年代已經無可確考，根據他書法作品題款來看，大致生活在清代的同治、光緒年間。姚孟起是江蘇吳縣人。據說他是一位貢生，就是有資格參加進士的舉子，姚孟起雖然很有才氣，但是最終還是沒有科舉功名。
姚孟起的書法從一個貢生的角度，或者說一個讀書人的角度來講，確實寫得非常不錯了，他臨摹的《九成宮》是經過了一番理解整理之后，一個比較清晰的版本。雖然看起來他的書法比較刻板，畢竟是一個可供我們初學書法的參考。
我有一個主張，就是書法就像詩歌一樣，也是要做一些“注釋”工作的。比如說，字帖上每一個字的筆畫是怎么來的？是從哪個字帖中繼承的？有哪些藝術風格等等，這些是可以做注釋，可以做研究的，如果我們給每一個字有一定的注釋，那么我們學這個字帖的時候，會學的更有趣味性，更有美學的感受。

歐陽詢《九成宮》第二頁的“醴”字漫寫，一般臨摹不寫或者參考后面的“醴”字寫法

比如我們在學顏真卿書法的時候，我們會講顏真卿的一個點，是不是從褚遂良的書法當中得來的等等。目前，我們學書法還沒有這樣專門的學問，但是很多書法家還是多多少少在臨摹和欣賞字帖的時候，會說到這些問題的。
其中要做的注釋之一，就是如果這個字帖的版本上面，個別筆畫個別字有缺損的，我們怎么樣把這個缺損的部分通過書法家的臨摹把它補充出來，這個是有難度的，也是一個學術問題，這需要書法家對這個字帖有深入的研究，才能拿出一個有道理的做法。
姚孟起臨摹的《九成宮》，給人感覺就像是一個新版的歐陽詢的《九成宮醴泉銘》一樣，即便你不想臨摹他的這個字帖，那么我們在臨摹歐陽詢《九成宮》原版的時候，也可以作為一個參照和“注釋”，這就好比我們讀詩歌，我們一定要參照好幾個不同的注釋版本，才能增加我們對詩歌作品的理解。
所以對初學者來說，那些經過整理再次臨摹的字帖，就好像是一個有注釋版本的詩歌作品，有了這些參考，我們閱讀這首詩就更容易理解，也更容易發揮我們的想象和創造能力。

我們應該看到，一個人初步的學習書法，對于古典原版的書法作品的理解，應該說還是有一定的困難的，初學書法往往都是依葫蘆畫瓢式的臨摹。
事實上，在初學字帖的時候，我們是一有樣依樣的在臨摹字帖，到底我們是不是有正確的方法，我們自己可能也不太確定。但是逐步深入以后，對筆法結構的分析就會越來越突出。所以，我們剛開始臨摹字帖，有一個對照的參考或者是完整版本的參考，對我們打下比較扎實的基礎有很大的幫助。

作者臨摹的《九成宮》
有的人建議，后代人的臨摹版本千萬不要學，或者現代人的臨摹版本千萬不要學，這種說法是有一定的偏見的。
初學書法，我認為什么樣的版本都可以學，當然學到打下一定的基礎之后，我們就應該回到原典中去學，而不是一直停留在學現代人字帖的階段。
為什么書法初學可以學現代人的或者是后人臨摹的《九成宮》，而我們有了一定基礎之后就必須要去原版呢？

姚孟起臨摹的《九成宮》

這是因為，后人在臨摹原本字帖的時候，盡管有他自己的注釋，有他自己的理解，有他自己的梳理和加工的功勞，但是畢竟跟原本有一定的距離，會損失掉原版字帖的一些信息，而我們有了一定的基礎之后，再回到原版中，就會把原來的那些信息找回來，從原來的版本當中發揮我們自己的想象，這是學習書法的必然的過程。
姚孟起的楷書字帖寫的雖然好，但是他的《九成宮》這個字帖的字寫的有點瘦。
《九成宮》原典的字帖跟歐陽詢其它的字帖不太一樣，《九成宮》寫的不肥又不瘦，正好合適，而歐陽詢的其它字帖如《虞恭公碑》、《化度寺碑》等等，這些字帖往往寫的都比較瘦。這是《九成宮》跟歐陽詢其他字帖不一樣的地方，為什么歐陽詢的《九成宮》這個字帖受到大家這么高度的歡迎，而歐陽詢其它幾個的字帖都沒有《九成宮》字帖著名？原因就在于字要有恰到好處的適度性。既不太肥也不太瘦，這就是“適度性”的把握。歐陽詢的《九成宮》就是恰到好處的把握住了“肥”和“瘦”的這樣一個重要的美學尺度。
那么，如果說你臨摹的《九成宮》臨摹的瘦了行不行呢？我認為這不是什么問題。

當代書法家田蘊章臨摹的《九成宮醴泉銘》

最重要的是我們把歐陽詢的書法精神學到手，把它的筆法結構學到手，但是，所有這一切必須要從原典開始。
我們只有在《九成宮》的原典當中才能提煉和加工，這是在你打下書法基礎之后才能做的事情。在你沒有書法美學基礎之前，你要把《九成宮》寫得太肥或者太瘦，應該說都是一個問題。

作者臨摹的《九成宮》

但是初學《九成宮》，臨摹字帖即使太肥或者太瘦，都沒有太大的關系。尤其是我們參照或者是學習姚孟起的臨摹一段時間，盡管有肥瘦之別，這個應該不是什么問題。
學習書法，在很長的時間里邊不可能只學一個字帖，要學好幾個字帖，如果我們老是學一個字帖也是學不好的。
所以我們就要學會轉換思想方法，經常保持活躍的求知欲望，這樣才能把書法學好，學習姚孟起臨摹的《九成宮》字帖，如果是一個起步，我們從一般的書法角度來說，你一直學下去也可以。
但是肯定學不到歐陽詢的神韻，在書法方面的造詣要達到很高的程度或者比較好的程度，肯定最后還是要回到歐陽詢《九成宮》原典去，僅僅依靠姚孟起的這點啟蒙是完全不夠的。
畢竟姚孟起不是大書法家，他的書法也僅僅是一個臨摹。而且也不一定就是臨摹《九成宮》最成功最好的一個字帖。（本文2523字）