朱大修：塵步里，唱我新番句 | 魏琦

我有一個習慣，讀書寫作累了隨手翻翻山水田園詩，一扇扇遙接山川大地，風土人情的窗口便打開。詩中有畫是山水田園詩中的美妙變幻，坐地一瞬，思接迢迢，心渡萬千里，頓時無負喧受累，詩與“畫”一并醉人。如是書房里的“輕奢”我從未告白，巧合的是詩人朱大修間或會發來他的新作：山水田園詩，于是我閱讀的喜歡與他寫詩的偏好機緣湊泊，彼此在繁囂都市打開一隅詩的靜謐，無論淺解還是深會都獲得無擾的清歡，仿佛在詩人精神世界里遨游。

朱大修山水田園詩是紅塵彌漫里清亮的笛音，穿透力強，無拘無束，悠揚回蕩。一路山水一路田園又一路切換，他用情感與目睹的自然風光交流、交融，然后一抒而快，有著唐人“浩然行且歌”的豪氣真情，也有著晉人“練氣如幽蘭”涵養內心的追求。山水田園作為詩的媒介，是他心系的感情寄托，正如宋范希文所言：“景無情不發，情無景不生。”詩中心象合一構建的意境是他俯向大地，仰望天空生命情調的展示。

寫中秋月從古至今洋洋大觀，錦繡于世不乏其人，不能因為前有獨步于人自己便寫得畏畏縮縮，朱大修寫《中秋月》從畫面入手：“霜重由它草色濛，天光如畫水玲瓏。冰輪今夜知圓缺，相看桂花邀客翁。”寫得真巧，深得表現機杼。詩由實寫到虛，又由虛寫到實，畫面有了，清亮明麗；筆調一轉，淡寫一句“月”的感受，轉而寫“邀客翁”看“桂花”，香氣氤氳中“月”成陪襯，“桂花”一時反客為主，乾坤倒轉。如水而瀉的月色下原是賞花，聞香留客，移情換景，詩境堪耐咀嚼，讓人在“言無盡”里去追想，去捕捉弦外之音。誠如宋詞人張炎所說：“一段意思，全在結句，斯為絕妙。”若說《中秋月》寫得巧機，《南風頌》又是靈逸飄舉一路：“薰風荔月自天香，搖竹穿林過畫墻。吹皺清池荷影碎。再攜新卉著紅妝。”在詩人筆下“南風”形象多么活潑風火而富有生命勃發之力，詩以系列動詞“搖、穿、吹、攜、著”構勒繽紛畫面，組成“南風”流變不定的形象，詩中有畫，畫中有畫，動態賦能是古人稱道的“物與神游”的境界，真情四射，豪氣噴礴。《夕照仙水崖》移步換景，步步視覺變換，有如穿越畫廊：“竹排輕放順溪流，落日推移映暮樓。碧水消磨明似鏡，仙崖倒掛一清秋。”畫面元素雖多，卻以“竹排”帶入觀感，穿梭有序，實景真情，皆為意境中的具象，具象中的意境，讀來著實可人，心弦撩動。

山水抒情有直有曲，詠物言理含而不露，意遠會心，讀其詩好似從讀者心中的舊藏翻出新悟。《冬月詠竹》：“三冬俯首是謙時，根下筍藏人未知。每到春來生發早，一宵破土萬千枝。”詩人另辟蹊徑，在常見尋常物里以平實的語言誦物喻人，所詠可思悟，所歌益聽音，其意盡在遠旨，令人耳目一新。《春思》結構有所變化，手法不再像詠竹鋪敘：“河畔低垂枯柳絲，竦聽杜宇總遲遲。無人傳訊春來早，壟上田間寸草知。”詠草自古不缺精典之作，著名有清王夫之的“半歲青青半歲荒，高田草似下田黃。埋心不死留春色，且忍罡風十夜霜。”四句詩均繞不開草，用筆如工似繡，詠其“留春色”。朱大修詠草卻以單句立篇：“壟上田間寸草知”，突兀而單薄么？一點都不。“柳絲”句和“杜宇”句原是蓄勢為襯托，兩廂疊起讓讀者生問、追思，不僅水落石出，一句扛鼎，詠物達理含蓄蘊藉一如大寫意，倡“格調說”的清沈德潛一語精辟：“詩貴有理趣，不貴下理語。”此詩妙在正是。

王國維在《人間詞話》里說：“詩詞不以是而分高下，其于幽放之間皆能體物入微，刻畫婉轉，具為絕唱。”朱大修的詩雖非絕唱，其畫面感強且有神韻蕩漾，除了若干篇章，對句或單句也俯拾即是。他的田園詩《牧歸圖》：“青草芳菲暮色微，桃花爭艷映余暉。牧牛童子還家晚，一路橫吹竹笛歸。”詩不僅有美的發現，更有極強藝術表現力，畫面由遠及近，有聲有色，靜中有動，清遠至近， 過目難忘。即便在一般的篇中好對精句也常有跳出：“百柳槐花夏令新，田栽茉莉白如銀。”（《立夏吟》） “雖與桃花共三月，已將清白賦春煙。”（《春日看李花》）“霜楓點染半山羞，雁字斜裁一紙秋。”（《秋暮》）等，殊為亮麗，神韻豐澹，字工穩，句凝煉，似尋常，意非凡，真乃妙手裁詩，見心明性，讀來所得意味深長。

古來人類和自然有著“肌膚之親”，隨文明進化便有了漸行漸遠的距離，古人對現實批判與理想追求早從詩詞溢出，表達回歸和抗爭。由魏晉陶淵明、“二謝”等成就的山水田園詩到后來唐此類題材與詩人湧現，以至現在都離不開這一宗旨。山水萬千，田園棋布，人之歌哭苦樂，情動思源，寄托其中，抒寫大自然的美與人文相融，使得這一古老體裁不斷創造出新境新派，各領風騷，究其原因皆有傳統山水田園文化的集體意識和時代表達的呼喚，朱大修的詩充分體現了這一本源。他對所詠之對象的描摹有正大氣象，所抒之情有家國情懷，所寄之理有格物致知，這從《芒種麥收時》可見一斑：“稔熟麥農忙，開鐮趁曉涼。汗融千壟穗，風送一襟香。 不愿云生雨，唯期粒進倉。歸來月初上，斟酒對蟾光。”寫勞動，寫心愿，寫慶收，寫的是場景的明快歡樂，寫的是時代新農村的縮影。他將勞作場景，美麗風光，愉悅心情融為一體，看似自我抒發，從中抒發已是“大我”，有大時代的物我合一，審美主體不在湊合傳統中得到升華。所謂抒寫眼前情景之“不隔”，正是這種真美與真情才大美的形象化，他在詩詞創作中較好地做到了。

詩人朱大修詩風溫潤明快，詩語自然裊娜，境界清新富有生趣和活力，其詩有著歲月長河里向山水田園深情回眸又前瞻行進的鏗鏘韻律。他的絕句好于律詩，流布甚廣，有一定影響。但絕句是最難寫的，難在少語少句要么撇不開時光舊影，要么為別開生面在“苦吟”中掙扎還收效甚微。清學人王湘綺說：“絕句難作，費功夫，無大成，可勿存稿，聊作以自娛則可。”此言當然誤矣，生逢盛世，長歌當樂，山水田園已今非昔比，多有現實題材與詩人呼應，唱響時代好聲音應為詩人使命擔當。期待詩人朱大修在詩內與詩外多下功夫，續奏天地新篇章。

（完稿于2026年1月14日，修改1月16日）

作者簡介

魏琦，詩人、散文家、藝術評論家。