“玉兔”會(huì)說話、“浪浪山”偶劇首秀，奇譚宇宙觸手可及

“你也是一個(gè)人來的嗎？”黑暗深邃的展廳中，“玉兔”輕抬手臂，用俏皮的聲音向面前的觀眾發(fā)問。它不再只是《中國(guó)奇譚》系列動(dòng)畫短片《玉兔》里那個(gè)月球上的機(jī)械生命，而成了一個(gè)會(huì)應(yīng)答、會(huì)等待、會(huì)在寂靜中與你對(duì)視的真實(shí)存在。當(dāng)技術(shù)有了溫度，展覽便成了夢(mèng)的入口。

1月29日，《中國(guó)奇譚》造夢(mèng)奇境藝術(shù)展在上海靜安區(qū)盈凱文創(chuàng)廣場(chǎng)啟幕。這場(chǎng)由大麥藝展鴻圖、上影元、嘉華國(guó)際聯(lián)合出品的展覽，將現(xiàn)象級(jí)國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫《中國(guó)奇譚》從屏幕中“打撈”出來，置于一個(gè)2000平方米的沉浸式空間里。展覽首次公開了《小妖怪的夏天》中“浪浪山”創(chuàng)作手稿等300余份珍貴幕后資料，更以“展劇聯(lián)動(dòng)”“3D互動(dòng)魔鏡”等形式，構(gòu)建出一個(gè)可步入、可觸摸、可對(duì)話的東方奇譚宇宙。

線下奇譚宇宙，伴你沉浸式入夢(mèng)

作為《中國(guó)奇譚》首個(gè)大型線下主題展，展覽以“夢(mèng)境”為主線，劃分為“入夢(mèng)—織夢(mèng)—延夢(mèng)—醒夢(mèng)”四個(gè)篇章。觀眾步入展廳后，即可在《如何成為三條龍》中的龍王廟前抽取“好運(yùn)簽”，踏入“光影造夢(mèng)區(qū)”正式“入夢(mèng)”，回溯自1957年《大鬧天宮》到當(dāng)前《中國(guó)奇譚》系列上美影所構(gòu)筑的經(jīng)典變遷。

在“織夢(mèng)”篇章，十余個(gè)奇譚故事被轉(zhuǎn)化為可觸摸的場(chǎng)景。《小妖怪的夏天》區(qū)域，竹林簌簌，山石錯(cuò)落。小豬妖的家被復(fù)原成一個(gè)充滿煙火氣的山洞，媽媽叮囑的聲音透過葫蘆裝置隱約傳來。觀眾可以在這里幫大王刷鍋，或躺進(jìn)小豬妖的草堆里發(fā)呆。動(dòng)畫中那些關(guān)于職場(chǎng)、成長(zhǎng)、歸屬的隱喻，在互動(dòng)中被輕輕托出，不沉重，卻余味悠長(zhǎng)。

不遠(yuǎn)處的《玉兔》展區(qū)則是一場(chǎng)冷色調(diào)的孤獨(dú)詩(shī)。玉兔機(jī)器人靜立中央，它的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)聲和輕聲發(fā)問，都在模糊現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的邊界。這里不再是你觀看它，而是你與它共同構(gòu)成一場(chǎng)關(guān)于陪伴的敘事。

穿越手稿長(zhǎng)廊，《鵝鵝鵝》以黑白灰三色鋪陳出一卷水墨長(zhǎng)夢(mèng)。白沙地、石板路、遠(yuǎn)山剪影，極簡(jiǎn)中透出禪意。觀眾行走其間，腳步聲與低語(yǔ)聲在空間中輕輕回蕩，仿佛自己也成了戲中人，在欲望與恐懼之間搖擺不定。經(jīng)由一座巨大的耳朵裝置，觀眾便步入了《耳中人》的世界，整個(gè)展區(qū)延續(xù)了《鵝鵝鵝》中黑白灰的克制色調(diào)，光線被壓至極低，宛如進(jìn)入一場(chǎng)清醒的夢(mèng)魘。

在這個(gè)沉浸式空間里，《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒》《林林》《小滿》《小雪》《今日動(dòng)物園》《拜山》《三郎》《大鳥》《刑天》等十余個(gè)奇譚故事都化作一個(gè)個(gè)情緒容器，或幽暗如內(nèi)心耳語(yǔ)，或溫暖如童年記憶。動(dòng)畫中那些未能言盡的留白，在這里成為可駐足、可浸入的物理空間。

展劇聯(lián)動(dòng)+3D互動(dòng)魔鏡，讓夢(mèng)境流動(dòng)生長(zhǎng)

如果展覽是靜態(tài)的夢(mèng)境陳列，那么“展中劇”表演與3D互動(dòng)魔鏡等極具創(chuàng)新性的科技交互，則是讓這場(chǎng)夢(mèng)流動(dòng)起來的關(guān)鍵。

大麥藝展鴻圖聯(lián)合旗下戲劇廠牌“當(dāng)然有戲”、觸感實(shí)驗(yàn)室，為展覽量身定制了《中國(guó)奇譚·小妖怪的夏天》奇境互動(dòng)偶劇。該劇由劉曉邑執(zhí)導(dǎo)并設(shè)計(jì)木偶，以真人演繹、木偶互動(dòng)、光影交織的方式，將動(dòng)畫中那個(gè)關(guān)于“浪浪山”的故事，搬進(jìn)展廳中央，融入展覽敘事的一部分。木偶皆由手工雕刻完成，每一處紋理都藏著匠心。

技術(shù)則讓夢(mèng)境更加“可對(duì)話”。展覽充分運(yùn)用了AI互動(dòng)、AR虛擬、數(shù)字投影等科技手段，最吸睛的莫過于那面3D互動(dòng)魔鏡。觀眾站定，鏡中便浮現(xiàn)動(dòng)畫角色，可與之合影、對(duì)話甚至完成簡(jiǎn)單劇情互動(dòng)。這面由大麥娛樂技術(shù)團(tuán)隊(duì)定制的魔鏡，不只為了打卡，更試圖構(gòu)建一種輕量而深入的情感聯(lián)結(jié)。

正如大麥演出展覽業(yè)務(wù)總經(jīng)理余水濤所言：“我們從‘青年藝博會(huì)’到‘造夢(mèng)現(xiàn)場(chǎng)’電影藝術(shù)展，再到今天的《中國(guó)奇譚》，很多‘造夢(mèng)’故事都從上海開始。”這場(chǎng)展覽，不僅是一次IP的線下轉(zhuǎn)化，更是一場(chǎng)關(guān)于“文旅商展”融合的實(shí)驗(yàn)。展覽與上海野生動(dòng)物園、迪士尼等本地文旅資源聯(lián)動(dòng)推出套票，試圖打造“跟著展覽去旅行”的新消費(fèi)場(chǎng)景。未來，展覽計(jì)劃走向北京、深圳、成都等城市，讓奇譚的夢(mèng)在不同土地上生長(zhǎng)。

離開展廳前，觀眾會(huì)經(jīng)過一條復(fù)刻的老北京胡同。這里是“醒夢(mèng)”之處，也是衍生品區(qū)。《小賣部》的暖光、《大貴人》的彩繪，在煙火氣中為你托住即將醒來的恍惚。夢(mèng)會(huì)醒，但夢(mèng)的痕跡不會(huì)消失。你可以帶走一枚龍王廟的冰箱貼、一只小豬妖的玩偶掛件、甚至一段與“玉兔”對(duì)話的短視頻。

明日起至5月5日（除夕除外），觀眾可通過大麥APP購(gòu)票入場(chǎng)，在木偶劇場(chǎng)里重回“浪浪山”的夏天，在充滿東方美學(xué)意蘊(yùn)的奇譚世界里好夢(mèng)一場(chǎng)。