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“何方可化身千億,一樹梅花一放翁”;每當看到這兩句詩的時候,陸游那淡泊卻又孤高的形象也總是在不經意間浮現于眼前。
陸游一生愛梅,梅花承載著他內心太多的情感,其中有壯志未酬之下的孤獨,也有名利拋卻之后的閑適……。
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那么在本期,詩巷也是特意挑選了陸游的又一首與“梅花”有關的詩作來跟大家分享。
這首詩全篇8句皆是妙筆,讓人讀后忍不住稱贊。
探梅
宋·陸游
歲月相尋豈有窮,早梅喚醒醉眠翁。
坐中酒量人人別,花底春風處處同。
白帝城邊微雪過,青衣江上夕陽紅。
錦囊空復殘詩在,分付悲歡一夢中。
陸游(1125—1210),字務觀,號放翁,越州山陰(今浙江紹興)人,我國南宋最富盛名的愛國詩人。
據記載,這首《探梅》寫于陸游閑居蜀州時期,當時的他剛由成都府路安撫司參議官解任。
因為作者“北伐”的提議被朝廷擱置,再加上仕途方面也受到挫折,從而使得他的內心充滿了孤憤和憂郁,縱然每天與幕府僚友宴飲,但這也終究只能算得一種形式上的“消遣”而已。
在冬春交替之際,那嫣然綻放的梅花再次點燃了陸游心中的詩意與萬千情愫,于是作者便以“探梅”為題,寫下了這首意境生動,蘊意深沉的佳作。
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詩的首聯在扣住題目的同時,也將情感色彩體現出來:歲月相尋豈有窮,早梅喚醒醉眠翁;悠悠歲月日復一日,從來就沒有盡頭,而那早開的梅花卻將“我”從醉意中喚醒。
“豈有窮”三個字既寫出了時間的漫長,也寫出了歲月在流轉之下的一種滄桑感;既寫出了時間自身的“流動”之快,又寫出了“人生”在與宏觀概念上的“時間”相對比之下所體現出的短暫性。
所以僅從首聯的第一句中,我們就足以能夠感受到作者內心的那份深沉的嗟嘆。
然而,后面一句的到來卻如一脈春風,將前一句中的低沉氣息沖淡了許多。作者把物象“梅”拉入詩中,不但為我們展現出了一幅富有生機的畫面,更是將他與“梅花”之間的親密關系也含蓄地表達出來。
這早開的梅花,它以自己獨特的方式喚醒了作者,也以自己獨特的方式給予作者力量和希望。
頷聯語言精致,又是一處妙筆:坐中酒量人人別,花底春風處處同;在座的友人們酒量各有不同,但是梅花之下的春風卻是處處相同。
首先僅從字面意思來看,頷聯表現出來的無疑是一種歡愉而又熱鬧的場面,但是當我們結合創作背景去仔細品讀的時候就會發現,在這看似喜慶歡愉的場面之下,所隱藏的還有作者不便言說的“心事”與情感。
酒量,并非單指幕府僚友們的飲酒之量,它更是在指大家在針對國事時所持的不同態度,有人保持中立,有人同意議和,而也有人希望北伐。所以,借得這不同的“酒量”,我們也是無不看到了當時的社會縮影,無不看到了作者內心對朝廷主和派的暗諷以及他不曾熄滅的斗志。
“花底春風處處同”,這句一句真好,它裁剪的是梅花與春風相互掩映下的一派生機與明朗,詮釋出的則是“春風”大公無私、潤澤萬物的精神。
由此可見,作者于頷聯中有意讓“花底春風”與“坐中酒量”之間形成了一種對比關系,他借春風的磊落無私烘托了朝廷官員的復雜人性。
只是輕描淡寫,觀點已然清晰可見,情感已然頗為飽滿,這就是作者迥異的筆力。
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“白帝城邊微雪過,青衣江上夕陽紅。”;白帝城邊剛剛下過一場微雪,青衣江上的夕陽將江水染得通紅。
頸聯是一處很純粹的景語描寫,而且和前兩聯相比,這里的描寫要顯得更為大氣。
單論畫面感,頸聯有著色彩方面的鮮明搭配之美,也有著空間拉伸開來的幽曠之美,讓人在品讀的過程會不由沉醉于其中。
若再結合情感,那么頸聯顯然擁有著和頷聯同樣的深沉之處。
白帝城是蜀漢劉備托孤之地,它承載著不盡的悲憤之味;青衣江古名“平羌江”,是杜甫“平羌江上路,一夜白頭吟”的出處,它承載著不盡的悲涼之意。
所以當作者將白帝城、青衣江、微雪與夕陽框在一起的時候,他內心的孤憤與哀傷也得以無聲的流露。
(當然,這一層意思也可以隱去,我們在這里只是延伸剖析了一下。)
“錦囊空復殘詩在,分付悲歡一夢中。”;空空的錦囊中只有殘詩,且將心中的悲歡留在夢中吧。
尾聯直接抒情,將全詩的主旨予以充分的表達,也將全詩的情感色彩推至最濃郁程度。
作者報國無門的遺憾,作者遭遇仕途挫折以及面對光陰流逝的無奈,以及作者與梅花春風相契餓欣慰,這些全都被尾聯表達得淋漓盡致。
詩在作者的“悲歡”中收篇,而作為讀者,我們卻又被久久留于作者的悲歡之中。
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悲歡只合與梅說,裁得詩來也怕吟;讀完一首,感慨萬千。
追逐詩詞之腳步,將讀寫進行到底,關注一號詩巷,我們下期精彩不見不散。
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