微型小說篇幅短小,但并非沒有把故事講清楚,而是講得很清楚。長篇小說篇幅比較長,容納的內容非常多,但有的竟然不如微型小說寫得好。
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微型小說最短的只有一句話,但仍然可以獲得很多讀者的青睞。一般來說,微型小說篇幅比較短小,但有小說的三個要素,有人物、情節和環境,并非空穴來風。作品用千字左右的篇幅就能說明問題,就能把故事講清楚,偏偏要用幾十萬字來講清楚,當然就沒必要了。可是現在的很多長篇小說故意拉長篇幅,本來故事并不復雜,但經過作者加工以后弄得故事很復雜,也讓讀者費解。倘若把這樣的長篇小說縮短一下,壓縮篇幅,就能壓縮成千字左右的微型小說。雖然微型小說并不如長篇小說內容多,不如長篇小說描寫細膩,但微型小說有其應用的市場,可以給很多工作和生活節奏快的人提供精神養料。長篇小說固然有獨特的優勢,但寫得非常平庸,內容摻水,就一定會出現問題。城市化進程完成以后,很多人進入城市,工作和生活節奏加快,已經沒有太多時間讀長篇小說了。他們可以讀一些微型小說,甚至讀一些通俗作品,讀民間故事,讀傳奇,當然就可以消磨時間,而不至于讀大篇幅的長篇小說。很多長篇小說都是在微型小說基礎上擴展而成的,先擴展成短篇,再擴展成中篇,最后擴展成長篇,竟然可以蒙騙很多編輯和讀者。有些寫長篇小說的作家經常構思長篇小說,認為寫微型小說會有損自己的名聲。其實他們寫的長篇小說摻水嚴重,壓縮以后就是千字左右的微型小說,沒什么特別的。
尤其是現在這樣的時代,很多長篇小說言之無物,似乎要展現整個大家族的演變歷史,展現時代的洪流,卻偏偏沒有微型小說那樣的故事結構。或者說作者故意打亂長篇小說的故事結構,讓讀者頗費猜疑。有的長篇小說作者只是沉迷于細膩的描寫,尤其是一些女性作家,長于細膩描寫,卻往往忽略了敘事學的原理。太過于專注細膩的描寫,敘事方面就會出現問題,或者說細膩的描寫有損敘事。敘事需要有前后的邏輯性,有內在時間的發展順序,而不可能被細膩的描寫完全取代。倘若作家鐘情于細膩的描寫,那么敘事的節奏就會變慢。即便人為加快,也會打亂了敘事學的內在節奏,當然弄得作品不是那么耐看。長篇小說的故事情節一般比較完備,但專注于情節的塑造,總是人為左右情節的變化,左右人物性格的發展,并不是明智之舉,很可能會損害作品的真實性。微型小說也有這方面的考量,但有些細節并不完備,卻無損于故事的敘述和情感的表達。微型小說發表之后,很容易吸引讀者,甚至吸引一些長篇小說作家。長篇小說作家要綜合幾篇微型小說,揉合到一塊,創作一部長篇小說。甚至現在的AI都能這樣干,把一篇微型小說擴展成幾十萬字的長篇小說,簡直是立等可取。其實長篇小說的藝術水平沒有那么高,只不過被人為拉高了,被人為吹捧了而已。
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一些讀者在報刊上看到名家的長篇小說,就要認真讀,有的能讀進去,有的根本讀不進去。因為有些長篇小說啰里啰嗦,內容雖然并不雷同,但敘事節奏非常慢,以至于很多讀者根本無法忍受。這種長篇小說一旦發表,就會誤導讀者,甚至誤導寫作長篇小說的人。寫作長篇小說的人一般會參考已經發表過的長篇小說,認為那樣的小說是成功的,不然編輯不會隨便發表。甚至他們還有自己的想法,要多掙稿費。報刊按照字數和篇幅來發稿費,無形中助長了作者寫長篇小說的風氣。于是他們就要努力寫長篇小說,哪怕言之無物,也要寫出來,甚至語言顛三倒四,邏輯順序不清楚,卻聲明是現代派或后現代派的作品,甚至說是給未來的讀者看的,其實只是糊弄人罷了。微型小說也有現代派或后現代派的作品,總是能引發讀者深思,但篇幅并不長,不至于去騙稿費。微型小說有情節構思方面的長處,可以在很短的篇幅內讓情節豐富多彩。故事有好多轉折,甚至可以搞現代派和后現代派的手法,可以用黑色幽默或魔幻現實主義手法去創作,可以用象征主義或荒誕派的手法去創作。不會像長篇小說那樣,作者絞盡腦汁構思很多情節,還要加上很多細膩的描寫,卻偏偏顯得大而無當。
微型小說篇幅短小,可以隨時寫,隨時發表。但需要編輯有一雙慧眼,能夠發現優秀的微型小說,而不至于像長篇小說那樣,弄得魚龍混雜。雖然很多長篇小說被當成商品來炒作,資本也完全進入到長篇小說的市場推廣中,但微型小說并非不能與其媲美。很多長篇小說的故事還不如微型小說的故事講得好,但就是可以堂而皇之地發表,主要還是有資本的助推,甚至有的獲得了權力的加持。微型小說篇幅短小,卻偏偏不被文學界重視,甚至很多作家認為微型小說不算小說,只能算是通俗的民間故事,或者是口耳相傳的最原始的故事。其實很多長篇小說的創作素材都來源于微型小說,甚至微型小說比長篇小說寫的還要好,卻得不到應有的承認和地位。并不是寫了長篇小說的作家才叫作家,能夠寫微型小說的作家也是作家。倘若寫微型小說的作家把微型小說擴展成長篇小說,也照樣可以成為所謂的大作家,賺的稿費還不少。而寫過長篇小說的大作家看不起微型小說,甚至認為沒必要創作微型小說,那只是博人一樂的東西,品格比較低下。其實他們的長篇小說壓縮以后,也就是一篇微型小說的量,沒有什么出奇的地方。倘若把長篇小說中的描寫以及抒情部分全都去掉,只把故事提煉出來,有可能幾十個字就說完了。這恰恰是長篇小說的短板,或者說是長篇小說致命的地方。
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作者以自己的視角或以他人的視角來寫長篇小說,加入了主觀感受,似乎可以感染很多人,但并非完全那樣。有很多長篇小說名不副實,即便被讀者追捧,也不一定能流傳長久。微型小說不被文學界重視,卻可以流傳,可以滿足很多工作和生活節奏快的人。有寫長篇小說的作家從微型小說中尋找素材,那么微型小說就應該受到重視。人們還是讀一讀微型小說吧,不用花那么長的時間去讀長篇小說,因為很多長篇小說已經沒有什么真話了,也不能真實地反映社會生活,不讀也罷,還不如看看微型小說,聊以消遣呢!
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