《詩刊》主編李少君詩歌《傍晚》賞析

原詩

傍晚

文/李少君

傍晚，吃飯了

我出去喊仍在林子里散步的老父親

夜色正一點一點地滲透

黑暗如墨汁在宣紙上蔓延

我每喊一聲，夜色就被推開推遠一點點

喊聲一停，夜色又聚集圍攏了過來

我喊父親的聲音

在林子里久久回響

又在風中如波紋般蕩漾開來

父親的應答聲

使夜色明亮了一下

詩人

李少君，1967年生，湖南湘鄉人，1989年畢業于武漢大學新聞系，主要著作有《自然集》、《草根集》、《海天集》、《應該對春天有所表示》等，被譽為“自然詩人”。曾任《天涯》雜志主編，現為《詩刊》社主編。

賞析

這首詩通過書寫呼喊傍晚時分在林子散步的父親回家吃飯這個細節，抒發了父子之間的那份濃濃的親情，讀來暖心感人。

詩人先是有實寫到虛。“傍晚，吃飯了，我出去喊仍在林子里散步的父親。”這一句是實寫，也就是所說的古代詩詞寫作技巧中“賦”的部分，由它引起全文，借以表達詩人心中所蘊含的詩情。這句實寫干脆利索，直擊中心事件，不拖泥帶水，讓人一目了然。這個畫面，如同一個真實特寫鏡頭直接推到了讀者眼前，清晰明了。同時又像一個懸念擠進讀者腦中，到底是喊到父親還是沒有喊到父親呢？讓讀者產生了讀下去的興趣。詩中的“我喊父親的聲音在林子里久久回響，又在風中如波紋般蕩漾開來”的這一描述，也是進一步實寫，實寫一遍遍呼喊著父親的實情，同時也表現了對父親的擔憂與牽掛。

“我每喊一聲，夜色就被推開推遠一點點，喊聲一停，夜色又聚集圍攏過來。”這一節就有了虛寫，因為喊聲與夜色沒有必然聯系，喊與不喊，“夜色”都在那里，它不會因為有人喊或不喊，它就在或不在。在這一節詩中詩人運用了比擬修辭，這樣加強了描寫對象的形象性、鮮明性，把無形之物寫成了有形之物。“夜色被推開推遠一點點，夜色又聚集圍攏過來。”這里的“推開推遠一點點”，明寫夜色，實寫喊出的呼聲。在這節詩中，詩人還把夜色比喻成了“墨汁”，這更是在為下文中“夜色明亮”與之對比做鋪墊。

喊著喊著，終于有了父親的回聲。“父親的應答聲，使夜色明亮了一下。”這最后一節是全詩的亮點，是詩眼。這個詩眼就是一種虛寫。因為“應答聲”與夜色“明亮”與不明亮，沒有必然聯系。沒有聯系的兩個意象聯到了一起，這就是詩中的虛，寫出了這個虛，詩的意境就呈現了出來。在這里的一個“夜色明亮了一下”這一意象，與上文的“黑暗如墨汁”的夜色形成了鮮明對比，加強了詩情，準準生動地表達出了詩人的愉悅心情，起到了表現父子之濃情的最好注腳作用。

這首詩的寫作特點是，抓住細節，開發寫來；有實有虛，虛實結合；對比鮮明，文字簡潔，恰到好處。

作者

文兌簡介：本名劉樹仁，山東寧津人，中共黨員，德州市作協會員，中國散文學會會員，中國詩歌會永久簽約詩人，中國詩歌網詩人，作品多發表于《詩刊》《中國詩歌網》《詩歌學人》《文峰書院》《德州朗誦藝術團》等媒體及《寧津文藝》《山東詩歌》《齊魯晚報》等報刊，部分詩文錄入《中國現當代詩文大典》（第一二卷），已出版詩歌集、散文集《夕陽拾趣壹》《歲月如歌》《夕陽拾趣貳》等，后有詩評集《夕陽拾趣》出版。詩觀：詩是發現，是創造，不是攝影。