日本文化領域要被中國殖民了？C106 展會攤位統計名單，中國游戲太多了 | 游戲干線

在 C106 展會上，中國游戲的強勢登場引發了廣泛的關注和熱議。根據有博主統計的【 C106 部分 IP 專區 + 部分無專區 IP 混合版社團單數統計名單（2025.6.7 版 v1）】，我們可以清晰地看到中國游戲在此次展會中的占比情況。

從名單中可以看出，中國游戲在數量上占據了相當大的優勢。例如，《原神》和《明日方舟》沖進了TOP10，《崩鐵》《絕區零》《碧藍航線》《少女前線》4款游戲排到了10-20名的區間，后面更有大家熟悉的《崩3》《鳴潮》《重返未來1999》《第五人格》《崩2》《無期迷途》《雀魂》《艦R》《永遠的七日之都》《深空之眼》等作品。

除了攤位之外，中國游戲的“存在感”還體現在了現場Coser上。外網有日本鄉民吐槽，Comic Market 簡直成了中國游戲“文化入侵”現場。也有人指責中國游戲砸錢支持Coser，讓Comic Market充滿了金錢的味道。

有經常關注Comic Market的網友也發出了類似的感慨：

知名動漫游戲博主里神楽對C106做出了重要點評：【日本文化在衰微，而在中國文化開始復蘇，中華文化最典型特點之一就是文化吞噬融合，將別人的曾經強勢文化變為自己的一部分，而這一切，則在一直進行中。】

日本人的擔心不無道理

Comic Market是日本知名的同人展會，展會上的作品常常被作為ACGN文化當年的風向標。

實際上中國游戲入侵論在日本已經是個老生常談的論調。從網易《荒野行動》在日本運營成了國民游戲的時候，日本電視臺就發出了【中國游戲是中國破壞日本年輕人學習的秘密武器】等耳熟的論調。

而在近幾年，隨著中國游戲出海的步伐加快，曾經被認為【封閉，自成一體】的日本市場，也成為了中國游戲出海的主要目標市場，尤其是二次元游戲。

【說起來，ACGN文化的大本營可是我們日本】像這樣感慨的日本人不在少數。而最引發的爭議，讓日本網民繃不住的則是被視為日本御宅文化圣地的秋葉原，其標志性建筑的廣告在這幾年被中國游戲霸占。

早在4年前，日本業界就發表了《中國制日系游戲席卷世界，起用日本聲優獲得大成功》的文章，稱以《碧藍航線》《崩壞學園》《原神》等代表作，因為采用了日本聲優作為配音，加上中國游戲廠商充足的預算，最終使得這些完全原創的中國制作日系游戲已經搶走了日本“COOL JAPAN”的名號。

現在日本最受歡迎的中國游戲居然是……

出乎很多人意料，當前在日本AppStore游戲暢銷榜中名列前茅的并非二次元游戲，而是世紀華通旗下點點互動的《Whiteout Survival》和FirstFun的《Last War：Survival Game》。

如果將時間放長到最近一周，出現在日本游戲榜單頭部的還有《崩鐵》《戀與深空》《荒野行動》。

其實這樣的頭部構成并不太讓人意外，早在中國的二次元游戲逆輸出日本的十年前，中國的SLG手游已經在日本生根發芽（尤其三國題材），如今到不如說隨著市場競爭的加劇，SLG手游在日本市場的競爭力在降低。

幾乎絕大多數游戲出海都會考慮的日本市場

在出海市場方面，美國、日本、韓國是中國游戲出海的主要目標市場。據《2024年中國游戲產業報告》2024年，自主研發移動游戲海外市場實際銷售收入地區分布中，美國占比31.06%，日本占比17.32%，韓國占比8.89%。其中，日本市場對中國游戲廠商具有特殊的意義。日本作為一個游戲大國，擁有深厚的游戲文化和龐大的消費市場，吸引了大量中國游戲廠商的入駐。

從宏觀角度看，游戲作為一種文化載體，承載著豐富的內容和價值觀。中國游戲的出海，不僅傳播了中國的文化元素和審美觀念，也促進了中日兩國文化的交流。

同時，中國游戲的出海也為中國文化產業的發展帶來了新的機遇和挑戰。隨著中國游戲在海外市場的影響不斷擴大，越來越多的海外玩家開始關注和喜愛中國文化。這不僅有助于提升中國文化的國際影響力，也為其他文化產業的發展提供了借鑒和參考。