廣西
書法和繪畫一樣，都是我國藝術門類中最具民族特色的表現形式。中國書畫是我們中華民族文化的優良傳統之一，它不僅是進行思想文化交流的工具，也是獨放異彩的藝術瑰寶。我國的國畫歷史源遠流長，歷轉千年而不衰，可以說是中華民族文化寶庫中一門具有獨特形式的藝術，是東方藝術中歷史最悠久的藝術。國畫藝術在注重發展的當下得到了更加持久的發展與傳承，在大環境的加持下書畫可以說是當今投資市場之中非常火熱的選擇。下面廣州市銀通拍賣行有限公司給大家帶來幾對大師級精美畫作，這幾幅畫作均在公司委托拍賣，極具藝術和收藏價值。
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《大別山人》 曹勇
曹勇，1962年出生于河南新縣，美籍華裔畫家。早年就讀于河南大學美術系，后赴日本、美國深造，在藝術創作中融合東西方美學。他的作品以歷史題材、人物肖像見長，風格寫實且富有張力，曾創作《開國大典》系列等具有廣泛社會影響的作品，在國際藝術界享有聲譽，作品被多國機構與藏家收藏。
這幅《大別山人》長49cm、寬48cm，以水墨暈染的技法營造出朦朧的山水意境。畫面中遠山云霧繚繞，林木疏朗，一座小橋上的人物身影簡練卻傳神，傳遞出大別山的空靈與靜謐。曹勇以簡潔的筆墨勾勒出地域特色，將大別山的人文與自然景觀融合，既有傳統水墨的寫意韻味，又暗含對故土的深情，是其探索本土題材與水墨語言結合的典型作品，體現了他對家鄉山水人文的獨特詮釋。
《大別山人》長49cm寬48cm 曹勇
《沁園春·雪》邵啟文
邵啟文，當代著名書法家，自幼研習書法，遍臨歷代名帖，尤擅行草。他的書法作品取法二王、米芾等大家，風格瀟灑靈動，兼具傳統功力與現代審美。多次在全國書法大賽中獲獎，作品入選各類書法展覽，是當代書壇實力派書家之一，其書法作品被視為傳統筆墨與時代精神結合的典范。
這幅《沁園春?雪》書法長卷長達223.5cm、寬63.5cm，以行草書寫毛澤東經典詞作。字體筆法流暢自然，筆畫粗細變化自如，“北國風光，千里冰封” 等句筆勢開張，盡顯行草的豪放灑脫。布局疏密得當，墨色濃淡相宜，將詞中磅礴的氣勢與書法的韻律完美融合，既體現邵啟文扎實的行草功底，又展現出他對經典詞作的深刻理解，是其行草書法風格與文學意境交融的佳作。
《沁園春·雪》 長223.5cm寬63.5cm 邵啟文
《四季畫卷》 熊盛武
熊盛武，當代知名畫家，擅長山水、花鳥，尤其以長卷創作見長。他的作品筆墨蒼勁，構圖大氣，在傳統山水畫的基礎上融入現代構圖理念，形成獨特的藝術風格。多次舉辦個人畫展，作品被藝術機構與藏家廣泛收藏，是當代畫壇致力于長卷創作與山水創新的代表性畫家之一。
此幅《四季畫卷》長928cm、寬50cm，是一幅宏幅巨制的山水長卷。畫卷分為四季場景，春有繁花嫩柳，夏有茂林清泉，秋有層林盡染，冬有雪山寒松，熊盛武以細膩的筆墨與豐富的色彩展現四季山水的不同風貌。長卷布局連貫，山水過渡自然，既具傳統長卷 “咫尺千里” 的空間感，又通過現代筆墨技法強化了四季的視覺差異，是其山水長卷創作中體現四季更迭與山水神韻的精品，展現了他在長卷構圖與山水技法上的深厚功力。
《四季畫卷》長928cm寬50cm 熊盛武
《險江筏行圖》 黎雄才
黎雄才（1910—2001），廣東肇慶人，嶺南畫派代表畫家之一，與關山月并稱 “黎關”。早年師從高劍父，后留學日本，擅長山水、花鳥，尤以巨幅山水與 “黎家山水” 的斧劈皴技法聞名。他的作品氣勢雄渾，筆墨蒼勁，注重寫生與傳統筆墨的結合，是嶺南畫派 “折衷中外，融合古今” 藝術主張的踐行者。
《險江筏行圖》長137cm、寬68cm，是黎雄才表現嶺南山水與民俗的典型作品。畫面中險峰巍峨，江水洶涌，筏工們在激流中撐筏而行，人物動態生動，江水以奔放的筆墨表現出洶涌之勢，山石則以 “黎家山水” 的斧劈皴刻畫得剛勁有力。紅色的樹木與人物服飾點綴其間，既增強了畫面的視覺沖擊力，又體現了嶺南畫派的色彩特色，是黎雄才將寫生實景與傳統筆墨結合的佳作，展現了他對山水氣勢與人文生活的生動描繪。
《險江筏行圖》長137cm寬68cm 黎雄才
《大千蓮界映法相》 王天緣
王天緣，張大千門人，當代畫家，致力于敦煌壁畫與傳統人物畫的傳承。他的作品承襲張大千“臨摹敦煌壁畫” 的藝術路徑，擅長佛教人物題材，畫風工筆重彩，色彩艷麗，線條細膩，注重還原敦煌壁畫的神韻與宗教莊嚴感，是當代傳承敦煌壁畫藝術的代表性畫家之一，其作品在佛教藝術與傳統工筆領域具有較高認可度。
這幅《大千蓮界映法相》長134.5cm、寬70cm，以工筆重彩繪制佛教人物。畫面中菩薩形象莊嚴，服飾華麗，色彩以紅、綠、金為主，搭配和諧，線條細膩流暢，盡顯敦煌壁畫的工筆韻味。菩薩手持凈瓶，立于蓮臺之上，周圍裝飾元素豐富，既體現了佛教藝術的神圣感，又展現了王天緣對敦煌壁畫色彩與線條的精湛把控，是其傳承張大千敦煌畫風、表現佛教法相的精品，具有濃厚的宗教藝術與傳統工筆價值。
《大千蓮界映法相》長134.5cm寬70cm 王天緣
《富貴吉祥》 任中乾
任中乾，當代花鳥畫家，擅長牡丹題材，其牡丹畫色彩艷麗，筆墨飽滿，寓意吉祥。他的作品繼承傳統花鳥的富貴吉祥題材，同時融入現代審美，在構圖與設色上追求視覺沖擊力，作品常用于裝飾與收藏，是當代牡丹題材花鳥畫的代表性畫家之一，深受大眾喜愛。
此幅《富貴吉祥》長166.5cm、寬68cm，以寫意技法繪制牡丹花叢。畫面中牡丹色彩豐富，有紅、粉、紫、橙等色，花朵飽滿碩大，葉片繁茂，兩只蝴蝶在花叢間飛舞，增添靈動氣息。右側的 “富貴吉祥” 書法題字與牡丹圖相得益彰，整體畫面色彩艷麗卻不失雅致，既體現了任中乾對牡丹形態與色彩的嫻熟表現，又傳遞出傳統花鳥題材的吉祥寓意，是其牡丹花鳥畫中兼具觀賞性與吉祥內涵的佳作。
富貴吉祥長166.5cm寬68cm 任中乾
《紅梅報喜》 程秀山
程秀山，當代花鳥畫家，尤以梅花題材見長。他的梅花畫筆墨蒼勁，色彩鮮明，注重表現梅花的傲骨與生機，在傳統梅花題材的基礎上融入個人筆墨風格，作品常以“紅梅報喜” 等吉祥寓意為題，深受藏家與大眾喜愛，是當代梅花題材花鳥畫的實力派畫家之一。
此幅《紅梅報喜》長133cm、寬61.5cm，以寫意技法繪制紅梅。畫面中梅枝蒼勁曲折，紅梅花朵繁密，色彩以鮮紅、橙紅為主，筆墨濃淡相間，將梅花的枝干質感與花朵的嬌艷生動呈現。左側的 “紅梅報喜” 題字點明主題，整體畫面充滿生機與喜慶氛圍，體現了程秀山對梅花精神的理解與筆墨表現能力，是其梅花題材作品中傳遞吉祥喜慶寓意的典型之作。
《紅梅報喜》長133cm寬61.5cm 程秀山
《蒙古女圖》張大千款
張大千（1899—1983），四川內江人，中國近現代畫壇巨匠，與齊白石并稱 “南張北齊”。他擅長山水、人物、花鳥，技法全面，集文人畫、宮廷畫、民間畫之大成，早年精于仿古，后開創 “潑墨潑彩” 技法，畫風雄渾豪放。
此幅《蒙古女圖》長83.5cm、寬43.8cm，是張大千表現少數民族題材的工筆人物畫。畫面中蒙古女子身著傳統服飾，頭戴毛皮帽，牽著一只黑色犬類，人物神態溫婉，服飾細節刻畫精細，色彩以紅、藍為主，搭配和諧，盡顯蒙古服飾的特色。背景簡潔，突出人物主體，體現了張大千工筆人物畫的細膩與對少數民族文化的關注，是其人物畫中展現民族風情的精品，具有較高的藝術與歷史價值。
《蒙古女圖》長83.5cm寬43.8cm 張大千款
《晴嵐飛翠》 吳湖帆
吳湖帆（1894—1968），江蘇蘇州人，近現代著名畫家、鑒賞家，“海上畫派” 代表人物。他擅長山水、花鳥，山水取法宋元，尤精于青綠山水與沒骨花卉，畫風典雅精致，兼具文人畫的書卷氣與宮廷畫的富麗感。同時，他還是著名的書畫鑒賞家，對中國書畫史研究貢獻卓著，其作品與鑒賞成就對近現代畫壇影響深遠。
《晴嵐飛翠》長102.5cm、寬39.5cm，是吳湖帆仿趙孟頫設色法的青綠山水作品。畫面中山峰巍峨，松枝蒼勁，山間云霧繚繞，一座小屋隱于林間，色彩以青綠為主，間雜赭石，層次豐富，盡顯宋元山水的典雅韻味。筆法細膩，設色清麗，既體現了吳湖帆對傳統青綠山水技法的精湛掌握，又融入了個人的文人審美，是其山水創作中追摹宋元、展現典雅畫風的精品，具有濃厚的傳統山水藝術價值。
《晴嵐飛翠》長102.5cm寬39.5cm 吳湖帆
《山水人物圖》 陸儼少
陸儼少（1909—1993），上海嘉定人，近現代山水畫大師，與李可染并稱 “南陸北李”。他的山水畫以 “云水”“勾云勾水” 技法著稱，風格雄奇險峻，又不失靈動飄逸，注重筆墨韻味與意境營造。同時，他在美術教育領域貢獻卓著，提出 “山水畫課徒畫稿” 等教學體系，對當代山水畫發展影響深遠，是20世紀山水畫領域的代表性人物之一。
此幅《山水人物圖》長102cm、寬40cm，是陸儼少山水畫的典型作品。畫面中山石以豪放的筆墨皴擦，云霧以靈動的線條勾勒，山間小屋與人物點綴其間，增添生活氣息。筆墨濃淡相間，層次豐富，既展現了陸儼少 “勾云勾水” 的技法特色，又傳遞出山水的空靈與雄渾之美，是其山水畫中體現筆墨韻味與意境營造的精品，反映了他對山水自然與人文生活的深刻感悟。
《山水人物圖》長102cm寬40cm 陸儼少
《旭日東升》 王天緣
王天緣，當代著名山水畫家，專攻中國傳統山水畫，尤擅巨幅山水創作。其作品立足傳統筆墨，融入現代審美，注重意境營造與色彩表現，多次在全國書畫大展中獲獎，作品被多家藝術機構及私人藏家收藏，是當代山水畫壇兼具傳統功底與創新意識的代表性畫家之一。
此《旭日東升》長179cm、寬70.5cm，是一幅氣勢恢宏的巨幅山水佳作。畫面以 “旭日東升” 為主題，遠處山巒在云霧中若隱若現，一輪紅日躍于天際，霞光染紅天際與云海，層次豐富的色彩將日出的壯麗瞬間定格。近處瀑布飛流直下，山石以青綠、墨青等色皴染，樹木蔥郁，筆法細膩且富有動感。整幅作品布局深遠，色彩明快，既展現了傳統山水畫的空間意境，又通過現代色彩技法強化了視覺沖擊力，將 “天行健，君子以自強不息” 的精神內涵與山水自然之美融合，是王天緣山水創作中體現雄渾氣象與積極意境的典型作品。
《旭日東升》 長179cm寬70.5cm 王天緣
《朱竹黃梅圖》 郭怡孮
郭怡孮，1940年生，山東濰坊人，中國當代著名花鳥畫家、美術教育家，中央美術學院教授，中國美術家協會會員。他的花鳥畫創作突破傳統范式，注重色彩表現與構圖創新，將西方繪畫的色彩與構圖理念融入中國花鳥畫，形成了鮮明的個人風格。作品多次參加國內外重要展覽，出版多部畫集與學術著作，對當代中國花鳥畫的發展影響深遠，是中國花鳥畫壇 “大花鳥精神” 的倡導者與實踐者。
此《朱竹黃梅圖》長136.5cm、寬68.5cm，是郭怡孮花鳥畫創新風格的典型體現。畫面以朱紅之竹與金黃之梅為主體，朱竹葉片以大膽的紅色塊面與精細的葉脈勾勒結合，富有裝飾性與現代感；黃梅花朵繁茂，色彩明麗，以沒骨法與寫意筆法結合，表現出梅花的嬌俏與生機。竹子的挺拔與梅花的爛漫相互映襯，構圖飽滿且層次分明，色彩對比強烈卻和諧統一，既傳承了中國花鳥畫的精神內涵，又以現代性的色彩與構圖語言展現了花鳥世界的蓬勃生命力，是郭怡孮探索花鳥畫現代轉型的代表性作品。
《朱竹黃梅圖》 長136.5cm寬68.5cm 郭怡孮
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