2025年11月銀通拍賣行字畫雅賞，盡覽名家墨韻風(fēng)采

書法和繪畫一樣，都是我國(guó)藝術(shù)門類中最具民族特色的表現(xiàn)形式。中國(guó)書畫是我們中華民族文化的優(yōu)良傳統(tǒng)之一，它不僅是進(jìn)行思想文化交流的工具，也是獨(dú)放異彩的藝術(shù)瑰寶。我國(guó)的國(guó)畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷轉(zhuǎn)千年而不衰，可以說是中華民族文化寶庫(kù)中一門具有獨(dú)特形式的藝術(shù)，是東方藝術(shù)中歷史最悠久的藝術(shù)。國(guó)畫藝術(shù)在注重發(fā)展的當(dāng)下得到了更加持久的發(fā)展與傳承，在大環(huán)境的加持下書畫可以說是當(dāng)今投資市場(chǎng)之中非常火熱的選擇。下面廣州市銀通拍賣行有限公司給大家?guī)韼讓?duì)大師級(jí)精美畫作，這幾幅畫作均在公司委托拍賣，極具藝術(shù)和收藏價(jià)值。

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《大別山人》 曹勇

曹勇，1962年出生于河南新縣，美籍華裔畫家。早年就讀于河南大學(xué)美術(shù)系，后赴日本、美國(guó)深造，在藝術(shù)創(chuàng)作中融合東西方美學(xué)。他的作品以歷史題材、人物肖像見長(zhǎng)，風(fēng)格寫實(shí)且富有張力，曾創(chuàng)作《開國(guó)大典》系列等具有廣泛社會(huì)影響的作品，在國(guó)際藝術(shù)界享有聲譽(yù)，作品被多國(guó)機(jī)構(gòu)與藏家收藏。

這幅《大別山人》長(zhǎng)49cm、寬48cm，以水墨暈染的技法營(yíng)造出朦朧的山水意境。畫面中遠(yuǎn)山云霧繚繞，林木疏朗，一座小橋上的人物身影簡(jiǎn)練卻傳神，傳遞出大別山的空靈與靜謐。曹勇以簡(jiǎn)潔的筆墨勾勒出地域特色，將大別山的人文與自然景觀融合，既有傳統(tǒng)水墨的寫意韻味，又暗含對(duì)故土的深情，是其探索本土題材與水墨語(yǔ)言結(jié)合的典型作品，體現(xiàn)了他對(duì)家鄉(xiāng)山水人文的獨(dú)特詮釋。

《大別山人》長(zhǎng)49cm寬48cm 曹勇

《沁園春·雪》邵啟文

邵啟文，當(dāng)代著名書法家，自幼研習(xí)書法，遍臨歷代名帖，尤擅行草。他的書法作品取法二王、米芾等大家，風(fēng)格瀟灑靈動(dòng)，兼具傳統(tǒng)功力與現(xiàn)代審美。多次在全國(guó)書法大賽中獲獎(jiǎng)，作品入選各類書法展覽，是當(dāng)代書壇實(shí)力派書家之一，其書法作品被視為傳統(tǒng)筆墨與時(shí)代精神結(jié)合的典范。

這幅《沁園春?雪》書法長(zhǎng)卷長(zhǎng)達(dá)223.5cm、寬63.5cm，以行草書寫毛澤東經(jīng)典詞作。字體筆法流暢自然，筆畫粗細(xì)變化自如，“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封” 等句筆勢(shì)開張，盡顯行草的豪放灑脫。布局疏密得當(dāng)，墨色濃淡相宜，將詞中磅礴的氣勢(shì)與書法的韻律完美融合，既體現(xiàn)邵啟文扎實(shí)的行草功底，又展現(xiàn)出他對(duì)經(jīng)典詞作的深刻理解，是其行草書法風(fēng)格與文學(xué)意境交融的佳作。

《沁園春·雪》 長(zhǎng)223.5cm寬63.5cm 邵啟文

《四季畫卷》 熊盛武

熊盛武，當(dāng)代知名畫家，擅長(zhǎng)山水、花鳥，尤其以長(zhǎng)卷創(chuàng)作見長(zhǎng)。他的作品筆墨蒼勁，構(gòu)圖大氣，在傳統(tǒng)山水畫的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代構(gòu)圖理念，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。多次舉辦個(gè)人畫展，作品被藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藏家廣泛收藏，是當(dāng)代畫壇致力于長(zhǎng)卷創(chuàng)作與山水創(chuàng)新的代表性畫家之一。

此幅《四季畫卷》長(zhǎng)928cm、寬50cm，是一幅宏幅巨制的山水長(zhǎng)卷。畫卷分為四季場(chǎng)景，春有繁花嫩柳，夏有茂林清泉，秋有層林盡染，冬有雪山寒松，熊盛武以細(xì)膩的筆墨與豐富的色彩展現(xiàn)四季山水的不同風(fēng)貌。長(zhǎng)卷布局連貫，山水過渡自然，既具傳統(tǒng)長(zhǎng)卷 “咫尺千里” 的空間感，又通過現(xiàn)代筆墨技法強(qiáng)化了四季的視覺差異，是其山水長(zhǎng)卷創(chuàng)作中體現(xiàn)四季更迭與山水神韻的精品，展現(xiàn)了他在長(zhǎng)卷構(gòu)圖與山水技法上的深厚功力。

《四季畫卷》長(zhǎng)928cm寬50cm 熊盛武

《險(xiǎn)江筏行圖》 黎雄才

黎雄才（1910—2001），廣東肇慶人，嶺南畫派代表畫家之一，與關(guān)山月并稱 “黎關(guān)”。早年師從高劍父，后留學(xué)日本，擅長(zhǎng)山水、花鳥，尤以巨幅山水與 “黎家山水” 的斧劈皴技法聞名。他的作品氣勢(shì)雄渾，筆墨蒼勁，注重寫生與傳統(tǒng)筆墨的結(jié)合，是嶺南畫派 “折衷中外，融合古今” 藝術(shù)主張的踐行者。

《險(xiǎn)江筏行圖》長(zhǎng)137cm、寬68cm，是黎雄才表現(xiàn)嶺南山水與民俗的典型作品。畫面中險(xiǎn)峰巍峨，江水洶涌，筏工們?cè)诩ち髦袚畏ざ校宋飫?dòng)態(tài)生動(dòng)，江水以奔放的筆墨表現(xiàn)出洶涌之勢(shì)，山石則以 “黎家山水” 的斧劈皴刻畫得剛勁有力。紅色的樹木與人物服飾點(diǎn)綴其間，既增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，又體現(xiàn)了嶺南畫派的色彩特色，是黎雄才將寫生實(shí)景與傳統(tǒng)筆墨結(jié)合的佳作，展現(xiàn)了他對(duì)山水氣勢(shì)與人文生活的生動(dòng)描繪。

《險(xiǎn)江筏行圖》長(zhǎng)137cm寬68cm 黎雄才

《大千蓮界映法相》 王天緣

王天緣，張大千門人，當(dāng)代畫家，致力于敦煌壁畫與傳統(tǒng)人物畫的傳承。他的作品承襲張大千“臨摹敦煌壁畫” 的藝術(shù)路徑，擅長(zhǎng)佛教人物題材，畫風(fēng)工筆重彩，色彩艷麗，線條細(xì)膩，注重還原敦煌壁畫的神韻與宗教莊嚴(yán)感，是當(dāng)代傳承敦煌壁畫藝術(shù)的代表性畫家之一，其作品在佛教藝術(shù)與傳統(tǒng)工筆領(lǐng)域具有較高認(rèn)可度。

這幅《大千蓮界映法相》長(zhǎng)134.5cm、寬70cm，以工筆重彩繪制佛教人物。畫面中菩薩形象莊嚴(yán)，服飾華麗，色彩以紅、綠、金為主，搭配和諧，線條細(xì)膩流暢，盡顯敦煌壁畫的工筆韻味。菩薩手持凈瓶，立于蓮臺(tái)之上，周圍裝飾元素豐富，既體現(xiàn)了佛教藝術(shù)的神圣感，又展現(xiàn)了王天緣對(duì)敦煌壁畫色彩與線條的精湛把控，是其傳承張大千敦煌畫風(fēng)、表現(xiàn)佛教法相的精品，具有濃厚的宗教藝術(shù)與傳統(tǒng)工筆價(jià)值。

《大千蓮界映法相》長(zhǎng)134.5cm寬70cm 王天緣

《富貴吉祥》 任中乾

任中乾，當(dāng)代花鳥畫家，擅長(zhǎng)牡丹題材，其牡丹畫色彩艷麗，筆墨飽滿，寓意吉祥。他的作品繼承傳統(tǒng)花鳥的富貴吉祥題材，同時(shí)融入現(xiàn)代審美，在構(gòu)圖與設(shè)色上追求視覺沖擊力，作品常用于裝飾與收藏，是當(dāng)代牡丹題材花鳥畫的代表性畫家之一，深受大眾喜愛。

此幅《富貴吉祥》長(zhǎng)166.5cm、寬68cm，以寫意技法繪制牡丹花叢。畫面中牡丹色彩豐富，有紅、粉、紫、橙等色，花朵飽滿碩大，葉片繁茂，兩只蝴蝶在花叢間飛舞，增添靈動(dòng)氣息。右側(cè)的 “富貴吉祥” 書法題字與牡丹圖相得益彰，整體畫面色彩艷麗卻不失雅致，既體現(xiàn)了任中乾對(duì)牡丹形態(tài)與色彩的嫻熟表現(xiàn)，又傳遞出傳統(tǒng)花鳥題材的吉祥寓意，是其牡丹花鳥畫中兼具觀賞性與吉祥內(nèi)涵的佳作。

富貴吉祥長(zhǎng)166.5cm寬68cm 任中乾

《紅梅報(bào)喜》 程秀山

程秀山，當(dāng)代花鳥畫家，尤以梅花題材見長(zhǎng)。他的梅花畫筆墨蒼勁，色彩鮮明，注重表現(xiàn)梅花的傲骨與生機(jī)，在傳統(tǒng)梅花題材的基礎(chǔ)上融入個(gè)人筆墨風(fēng)格，作品常以“紅梅報(bào)喜” 等吉祥寓意為題，深受藏家與大眾喜愛，是當(dāng)代梅花題材花鳥畫的實(shí)力派畫家之一。

此幅《紅梅報(bào)喜》長(zhǎng)133cm、寬61.5cm，以寫意技法繪制紅梅。畫面中梅枝蒼勁曲折，紅梅花朵繁密，色彩以鮮紅、橙紅為主，筆墨濃淡相間，將梅花的枝干質(zhì)感與花朵的嬌艷生動(dòng)呈現(xiàn)。左側(cè)的 “紅梅報(bào)喜” 題字點(diǎn)明主題，整體畫面充滿生機(jī)與喜慶氛圍，體現(xiàn)了程秀山對(duì)梅花精神的理解與筆墨表現(xiàn)能力，是其梅花題材作品中傳遞吉祥喜慶寓意的典型之作。

《紅梅報(bào)喜》長(zhǎng)133cm寬61.5cm 程秀山

《蒙古女圖》張大千款

張大千（1899—1983），四川內(nèi)江人，中國(guó)近現(xiàn)代畫壇巨匠，與齊白石并稱 “南張北齊”。他擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥，技法全面，集文人畫、宮廷畫、民間畫之大成，早年精于仿古，后開創(chuàng) “潑墨潑彩” 技法，畫風(fēng)雄渾豪放。

此幅《蒙古女圖》長(zhǎng)83.5cm、寬43.8cm，是張大千表現(xiàn)少數(shù)民族題材的工筆人物畫。畫面中蒙古女子身著傳統(tǒng)服飾，頭戴毛皮帽，牽著一只黑色犬類，人物神態(tài)溫婉，服飾細(xì)節(jié)刻畫精細(xì)，色彩以紅、藍(lán)為主，搭配和諧，盡顯蒙古服飾的特色。背景簡(jiǎn)潔，突出人物主體，體現(xiàn)了張大千工筆人物畫的細(xì)膩與對(duì)少數(shù)民族文化的關(guān)注，是其人物畫中展現(xiàn)民族風(fēng)情的精品，具有較高的藝術(shù)與歷史價(jià)值。

《蒙古女圖》長(zhǎng)83.5cm寬43.8cm 張大千款

《晴嵐飛翠》 吳湖帆

吳湖帆（1894—1968），江蘇蘇州人，近現(xiàn)代著名畫家、鑒賞家，“海上畫派” 代表人物。他擅長(zhǎng)山水、花鳥，山水取法宋元，尤精于青綠山水與沒骨花卉，畫風(fēng)典雅精致，兼具文人畫的書卷氣與宮廷畫的富麗感。同時(shí)，他還是著名的書畫鑒賞家，對(duì)中國(guó)書畫史研究貢獻(xiàn)卓著，其作品與鑒賞成就對(duì)近現(xiàn)代畫壇影響深遠(yuǎn)。

《晴嵐飛翠》長(zhǎng)102.5cm、寬39.5cm，是吳湖帆仿趙孟頫設(shè)色法的青綠山水作品。畫面中山峰巍峨，松枝蒼勁，山間云霧繚繞，一座小屋隱于林間，色彩以青綠為主，間雜赭石，層次豐富，盡顯宋元山水的典雅韻味。筆法細(xì)膩，設(shè)色清麗，既體現(xiàn)了吳湖帆對(duì)傳統(tǒng)青綠山水技法的精湛掌握，又融入了個(gè)人的文人審美，是其山水創(chuàng)作中追摹宋元、展現(xiàn)典雅畫風(fēng)的精品，具有濃厚的傳統(tǒng)山水藝術(shù)價(jià)值。

《晴嵐飛翠》長(zhǎng)102.5cm寬39.5cm 吳湖帆

《山水人物圖》 陸儼少

陸儼少（1909—1993），上海嘉定人，近現(xiàn)代山水畫大師，與李可染并稱 “南陸北李”。他的山水畫以 “云水”“勾云勾水” 技法著稱，風(fēng)格雄奇險(xiǎn)峻，又不失靈動(dòng)飄逸，注重筆墨韻味與意境營(yíng)造。同時(shí)，他在美術(shù)教育領(lǐng)域貢獻(xiàn)卓著，提出 “山水畫課徒畫稿” 等教學(xué)體系，對(duì)當(dāng)代山水畫發(fā)展影響深遠(yuǎn)，是20世紀(jì)山水畫領(lǐng)域的代表性人物之一。

此幅《山水人物圖》長(zhǎng)102cm、寬40cm，是陸儼少山水畫的典型作品。畫面中山石以豪放的筆墨皴擦，云霧以靈動(dòng)的線條勾勒，山間小屋與人物點(diǎn)綴其間，增添生活氣息。筆墨濃淡相間，層次豐富，既展現(xiàn)了陸儼少 “勾云勾水” 的技法特色，又傳遞出山水的空靈與雄渾之美，是其山水畫中體現(xiàn)筆墨韻味與意境營(yíng)造的精品，反映了他對(duì)山水自然與人文生活的深刻感悟。

《山水人物圖》長(zhǎng)102cm寬40cm 陸儼少

《旭日東升》 王天緣

王天緣，當(dāng)代著名山水畫家，專攻中國(guó)傳統(tǒng)山水畫，尤擅巨幅山水創(chuàng)作。其作品立足傳統(tǒng)筆墨，融入現(xiàn)代審美，注重意境營(yíng)造與色彩表現(xiàn)，多次在全國(guó)書畫大展中獲獎(jiǎng)，作品被多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人藏家收藏，是當(dāng)代山水畫壇兼具傳統(tǒng)功底與創(chuàng)新意識(shí)的代表性畫家之一。

此《旭日東升》長(zhǎng)179cm、寬70.5cm，是一幅氣勢(shì)恢宏的巨幅山水佳作。畫面以 “旭日東升” 為主題，遠(yuǎn)處山巒在云霧中若隱若現(xiàn)，一輪紅日躍于天際，霞光染紅天際與云海，層次豐富的色彩將日出的壯麗瞬間定格。近處瀑布飛流直下，山石以青綠、墨青等色皴染，樹木蔥郁，筆法細(xì)膩且富有動(dòng)感。整幅作品布局深遠(yuǎn)，色彩明快，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)山水畫的空間意境，又通過現(xiàn)代色彩技法強(qiáng)化了視覺沖擊力，將 “天行健，君子以自強(qiáng)不息” 的精神內(nèi)涵與山水自然之美融合，是王天緣山水創(chuàng)作中體現(xiàn)雄渾氣象與積極意境的典型作品。

《旭日東升》 長(zhǎng)179cm寬70.5cm 王天緣

《朱竹黃梅圖》 郭怡孮

郭怡孮，1940年生，山東濰坊人，中國(guó)當(dāng)代著名花鳥畫家、美術(shù)教育家，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。他的花鳥畫創(chuàng)作突破傳統(tǒng)范式，注重色彩表現(xiàn)與構(gòu)圖創(chuàng)新，將西方繪畫的色彩與構(gòu)圖理念融入中國(guó)花鳥畫，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。作品多次參加國(guó)內(nèi)外重要展覽，出版多部畫集與學(xué)術(shù)著作，對(duì)當(dāng)代中國(guó)花鳥畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，是中國(guó)花鳥畫壇 “大花鳥精神” 的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者。

此《朱竹黃梅圖》長(zhǎng)136.5cm、寬68.5cm，是郭怡孮花鳥畫創(chuàng)新風(fēng)格的典型體現(xiàn)。畫面以朱紅之竹與金黃之梅為主體，朱竹葉片以大膽的紅色塊面與精細(xì)的葉脈勾勒結(jié)合，富有裝飾性與現(xiàn)代感；黃梅花朵繁茂，色彩明麗，以沒骨法與寫意筆法結(jié)合，表現(xiàn)出梅花的嬌俏與生機(jī)。竹子的挺拔與梅花的爛漫相互映襯，構(gòu)圖飽滿且層次分明，色彩對(duì)比強(qiáng)烈卻和諧統(tǒng)一，既傳承了中國(guó)花鳥畫的精神內(nèi)涵，又以現(xiàn)代性的色彩與構(gòu)圖語(yǔ)言展現(xiàn)了花鳥世界的蓬勃生命力，是郭怡孮探索花鳥畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的代表性作品。

《朱竹黃梅圖》 長(zhǎng)136.5cm寬68.5cm 郭怡孮