鐘愛余華筆下的文字

余華，1960年4月出生于浙江杭州，當代著名作家。曾從事牙醫工作五年，后棄醫從文，專注文學創作。其作品以冷峻的筆觸剖析人性，以樸素的文字承載厚重的生命議題，擅長在苦難敘事中挖掘生命的韌性。代表作有《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《在細雨中呼喊》《第七天》等，多部作品被翻譯成三十余種語言在全球出版，榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章、塞爾維亞伊沃·安德里奇文學獎等多項國際獎項，是中國當代文學走向世界的重要代表作家之一。

一、作品經典語句

（一）《活著》

1. 人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物而活著。

2. 作為一個詞語，“活著”在我們中國的語言里充滿了力量。它的力量不是來自于喊叫，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。

3. 做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。

4. 只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

5. 你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。

6. 人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。

7. 沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。

8. 人類無法忍受太多的真實。

9. 一個人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

10. 你的命是爹娘給的，你不要命了也得先去問問他們。

11. 從前，我們徐家的老祖宗不過是養了一只雞，雞養大后變成了鵝，鵝養大了變成了羊，再把羊養大，羊就變成了牛。我們徐家就是這樣發起來的。

12. 老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。

13. 家珍是你的女人，不是別人的，誰也搶不走。

14. 女人啊，性子上來了什么事都干，什么話都說。

15. 女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。

16. 人只要活得高興，窮也不怕。

17. 福貴就完全不一樣了，他喜歡回想過去，喜歡講述自己，似乎這樣一來，他就可以一次一次地重度此生了。

18. 可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。

19. 他們對自己的經歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認為的一切。

20. 抬擔架的都貓著腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。

21. 那時候最多的就是子彈了，往哪里躺都硌得身體疼。

22. 這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到臺灣去，一顆打在蔣介石床上，一顆打在蔣介石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚里。

23. 喂，你知道老良在哪里?死啦媽的，他還欠我一個銀元呢。

24. 那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

25. 我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。

26. 起初我的構思是一部十萬字左右的小說，可是敘述統治了我的寫作，篇幅超過了四十萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。所以耶穌說：“你們要走窄門。”他告誡我們，“因為引到滅亡，那門是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少?！?/p>

27. 我覺得當一個人物的內心風平浪靜時，是可以進行心理描寫的，可是當他的內心兵慌馬亂時，心理描寫難啊，難于上青天。問題的是內心平靜時總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動蕩不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒用，即便有本事將所有的細微情感都羅列出來，也沒本事表達它們間的瞬息萬變。

28. 迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。

29. 那些熱衷于描述自己隱私的，其實不是在表達自己的內心，是在表達自己的內分泌。

30. 一個作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當他離世而去后，我想水至說得好，“我們應該從他身上看到還在的人?！?/p>

31. 一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以后長大成人和歷經生活后逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。

32. 寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現在更喜歡寫作長篇小說。

33. 我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在面對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。所以同樣一部優秀的作品，在作家那里會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那里，即使是最慷慨的贊揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。

34. 當我虛構的人物越來越真實的時候，我開始去懷疑我的現實是不是正在被虛構。

35. 世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可以替代的。

（二）《許三觀賣血記》

1. 這兩本書（《許三觀賣血記》與《活著》）其實是緊密相連的，就好比左手和右手的關系。所以讀過《活著》之后沒有讀過《許三觀賣血記》，我覺得是種遺憾。

2. 他們說的話，我連標點符號都不信。

3. 許三觀是“發瘋文學”，他老是說一些很激烈的話，但是其實他是為了讓自己獲得平衡。

4. 許玉蘭是“凡爾賽文學”，動不動就坐在門檻上哭訴，將一點小小的苦無限放大，以期獲得別人的安慰。

5. 人的情感在重壓之下就像高壓鍋，一定要有一個出氣口，它才不會炸。

6. 我（許三觀）年輕的時候，賣一次血能掙三十五塊錢，夠我們一家人活一個月?，F在我老了，血沒人要了，我連自己都養不活了。

7. 許三觀對許玉蘭說：“我知道你心里苦，我也苦，可我們得活下去，為了孩子，也為了我們自己?！?/p>

8. 第一次賣血的時候，我緊張得腿都軟了，現在我不怕了，我知道這血能救我們一家人的命。

9. 那個時候，賣血是男人最體面的賺錢方式，比種地輕松，比做工掙錢多。

10. 我（許三觀）賣血不是為了自己，是為了我的女人，我的孩子，他們是我的命。

11. 當許三觀知道自己的血沒人要時，他站在大街上嚎啕大哭，他覺得自己沒用了，連血都不值錢了。

12. 許玉蘭罵許三觀的時候，總是越罵越傷心，罵著罵著就哭了，許三觀知道她是心疼自己。

13. 孩子們小的時候，總問許三觀賣血疼不疼，許三觀說不疼，就像被蚊子叮了一下，其實他疼得夜里都睡不著覺。

14. 每次賣完血，許三觀都會去面館吃一碗陽春面，他說這是對自己的獎勵，也是為了補補身體，好下次再賣。

15. 何小勇害了許玉蘭，許三觀恨他，可當何小勇快死的時候，許三觀還是去求了菩薩，他說看在孩子的份上，饒了他吧。

16. 許三觀對孩子們說：“你們要好好讀書，將來不要像我一樣靠賣血過日子，要過體面的生活。”

17. 困難的時候，許三觀一家就喝玉米粥，一碗接一碗地喝，喝到肚子脹得難受，可他們還是笑著說玉米粥香。

18. 許三觀賣血救了兒子的命，救了妻子的命，救了這個家，他覺得自己這輩子值了。

19. 當許三觀老了，走不動路了，他就坐在門檻上，給孩子們講他年輕時賣血的故事，講著講著就笑了，笑著笑著就哭了。

20. 許玉蘭說：“許三觀，你是個好人，雖然你有時候很混，但你對這個家是真心的?！?/p>

21. 賣血的路上，許三觀遇到過很多和他一樣的人，他們都是為了生活，為了家人，不得不把自己的血當成錢來用。

22. 許三觀從來沒有想過自己會活這么久，他說都是因為賣血的時候，閻王爺嫌他的血不夠新鮮，不要他。

23. 孩子們長大后，都很孝順許三觀，他們不讓許三觀再賣血了，說他們能掙錢養家了，許三觀聽了，心里比吃了蜜還甜。

24. 許三觀和許玉蘭老了之后，就坐在院子里曬太陽，許三觀說：“我們這一輩子，苦過，累過，可我們一家人都在一起，這就夠了?！?/p>

25. 我（余華）在創作許三觀這個人物時，就希望他能和福貴不一樣，福貴失去了所有親人，而許三觀能和他的家人一直在一起。

26. 《許三觀賣血記》是一部你可以一直微笑、甚至大笑著讀完的小說，當然中間你也可能會受到感動。

27. 許三觀的樂觀不是天生的，是生活逼出來的，他知道哭也沒用，不如笑著活下去。

28. 當生活給了許三觀一次次打擊時，他都用賣血的方式扛了過去，他覺得自己的血就是這個家的頂梁柱。

29. 許三觀有時候會后悔自己賣了那么多次血，覺得對不起自己的身體，可一想到家人，他就覺得不后悔了。

30. 許三觀最后一次去賣血，醫生說他的血太老了，沒人要了，他像個孩子一樣哭了，他覺得自己失去了存在的價值。

（三）《在細雨中呼喊》

1. 死亡不是失去生命，而是走出了時間。

2. 我不再裝模作樣地擁有很多朋友，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活。

3. 當人們無法選擇自己的未來時，就會珍惜自己選擇過去的權利?；貞浀膭尤酥幘驮谟诳梢灾匦逻x擇。

4. 我懷念童年，是因為童年給了我一生都享用不盡的勇氣和力量。

5. 時間將我們推進到了各自的軌道，我們在各自的軌道上孤獨地行走，再也沒有相遇的可能。

6. 童年的回憶就像一場細雨，溫柔地滋潤著我的心靈，也讓我在迷茫的時候找到方向。

7. 我在細雨中呼喊，呼喊著那些逝去的人，呼喊著那些逝去的時光，可回應我的只有冰冷的雨水。

8. 家人是我們生命中最溫暖的港灣，可有時候，這個港灣也會讓我們感到窒息。

9. 我小時候總覺得自己是多余的，沒有人關心我，沒有人在乎我，我就像一棵無人問津的小草。

10. 哥哥的死對我打擊很大，我第一次意識到生命是那么脆弱，那么不堪一擊。

11. 母親的眼淚是我見過最苦澀的液體，它讓我明白，生活不僅有甜，還有很多的苦。

12. 我在學校里總是被欺負，可我不敢告訴家人，我怕他們擔心，也怕他們覺得我沒用。

13. 那個時候的天空總是很藍，陽光總是很暖，可我的心里卻總是充滿了陰霾。

14. 我喜歡在細雨中行走，因為雨水可以掩蓋我的眼淚，讓別人看不到我的脆弱。

15. 爺爺對我很好，他是這個家里唯一在乎我的人，他的離開讓我覺得整個世界都空了。

16. 成長就是一個不斷失去的過程，我們失去了童年，失去了親人，失去了曾經的自己。

17. 我曾經恨過我的家人，恨他們對我的冷漠，可當我長大后，我才明白他們也有自己的無奈。

18. 細雨中的呼喊是我對生命的渴望，是我對未來的期盼，我希望有人能聽到我的聲音。

19. 那些逝去的人并沒有真正離開，他們活在我的回憶里，活在我的呼喊里。

20. 我在細雨中慢慢長大，也在細雨中慢慢學會了堅強，學會了面對生活中的一切苦難。

21. 童年的經歷就像一把刻刀，在我的心里刻下了深深的痕跡，這些痕跡影響了我的一生。

22. 我總是在回憶中尋找溫暖，尋找力量，因為現實中的我總是那么孤獨，那么無助。

23. 父親的嚴厲讓我很害怕他，可我也知道，他是愛我的，只是他不知道怎么表達。

24. 我和弟弟的關系很好，我們一起分享快樂，一起承擔痛苦，他是我童年最好的伙伴。

25. 細雨模糊了我的視線，也模糊了過去和現在的界限，我仿佛又回到了那個無憂無慮的童年。

26. 我曾經以為長大是一件很美好的事情，可當我真的長大后，我才發現長大意味著要承擔更多的責任，要面對更多的困難。

27. 那些在細雨中發生的故事，那些在細雨中遇見的人，都成為了我生命中最珍貴的回憶。

28. 我在呼喊中釋放自己的情緒，釋放自己的痛苦，也在呼喊中找到了活下去的勇氣。

29. 童年的天空雖然有陰霾，但也有陽光，那些陽光就是我生命中最溫暖的記憶。

30. 我感謝那些在細雨中陪伴我的人，感謝那些在我困難的時候幫助我的人，是他們讓我覺得這個世界還有溫暖。

（四）《兄弟》

1. 這是一個荒誕的年代，一個瘋狂的年代，我們都在這個年代里迷失了自己，也找到了自己。

2. 李光頭和宋鋼是兄弟，是血脈相連的兄弟，可他們的命運卻截然不同。

3. 愛情是美好的，可在那個年代，愛情往往是脆弱的，不堪一擊的。

4. 宋鋼是個老實人，他一輩子都在為別人著想，從來沒有為自己活過一天。

5. 李光頭是個投機取巧的人，可他也有自己的底線，他從來沒有背叛過宋鋼這個兄弟。

6. 那個年代的人，活著不容易，想要有尊嚴地活著更不容易。

7. 宋鋼和李蘭的關系很好，李蘭是這個世界上最疼宋鋼的人，她的離開讓宋鋼失去了精神支柱。

8. 李光頭從小就很調皮，總是闖禍，可宋鋼總是會為他收拾爛攤子，因為他們是兄弟。

9. 當李光頭成為富翁的時候，他第一個想到的就是宋鋼，他想讓宋鋼和他一起過好日子。

10. 宋鋼不喜歡李光頭的生活方式，他覺得李光頭變得越來越陌生，越來越功利。

11. 林紅是宋鋼的妻子，也是李光頭曾經喜歡過的女人，她的出現讓李光頭和宋鋼的兄弟關系變得復雜起來。

12. 宋鋼為了林紅，為了這個家，付出了自己的一切，甚至是自己的生命。

13. 李光頭知道宋鋼死了之后，他第一次覺得自己的財富變得毫無意義，他失去了這個世界上最重要的人。

14. 那個年代的愛情，沒有太多的物質追求，只有純粹的喜歡和真誠的付出。

15. 宋鋼總是很善良，他看到別人有困難的時候，總會伸出援手，哪怕自己也很困難。

16. 李光頭雖然很混，但他對母親很孝順，他知道母親不容易，他想讓母親過上好日子。

17. 宋鋼和李光頭一起經歷了很多風風雨雨，他們的兄弟情在風雨中變得越來越深厚。

18. 當宋鋼決定離開這個世界的時候，他心里最放不下的就是李光頭，他希望李光頭能好好地活下去。

19. 李光頭后來變得很孤獨，他有很多的錢，有很多的女人，可他再也找不到像宋鋼這樣的兄弟了。

20. 《兄弟》這部小說，寫的不僅僅是李光頭和宋鋼的故事，也是那個年代無數人的故事。

21. 宋鋼的死是悲劇的，也是必然的，他的性格決定了他的命運，他太善良，太為別人著想了。

22. 李光頭在宋鋼死后，做了很多慈善事業，他想用這種方式來紀念宋鋼，來彌補自己的過錯。

23. 那個年代的人們，就像大海中的一葉扁舟，在風浪中隨波逐流，不知道自己的未來在哪里。

24. 宋鋼和林紅的愛情是真摯的，他們一起度過了很多艱難的日子，可最終還是沒有走到最后。

25. 李光頭雖然很成功，但他的內心是空虛的，他知道自己失去的比得到的多得多。

26. 兄弟之間，沒有什么恩怨是化解不了的，只要彼此心里還有對方，還有那份兄弟情。

27. 宋鋼從來沒有怪過李光頭，他知道李光頭也是為了他好，只是他們的想法不一樣而已。

28. 李光頭后來經常去宋鋼的墳前，他會和宋鋼說很多話，就像他們小時候一樣，無話不談。

29. 那個年代雖然很艱苦，但人們的情感是真摯的，是純粹的，沒有太多的利益糾葛。

30. 《兄弟》告訴我們，無論時代怎么變化，兄弟情都是最珍貴的，都是值得我們去珍惜的。

（五）《我只知道人是什么》

1. 我不知道猶太人是什么，我只知道人是什么。

2. 文學包羅萬象，但最重要的是什么？就是人。

3. “我只知道人是什么”這句話說明了一切，我們可以在生活里，在文學和藝術里尋找出成千上萬個例子來解釋這句話，無論這些例子是優美的還是粗俗的；是友善和親切的，還是罵人的臟話和嘲諷的笑話；是頌揚人的美德，還是揭露人的暴行——在暴行施虐之時，人性的光芒總會脫穎而出，雖然有時看上去是微弱的，實質無比強大。

4. 從那位樸實善良的波蘭農民的角度來看，知道人是什么就不那么簡單了。“猶太人”在他的知識結構之外，他不知道，但是他知道人是什么，因此冒著生命危險去救猶太人。這個勇敢的行為意味著什么？我們可以稱之為人性的力量，同時也意味著他確實知道人是什么，這樣的人可能沒有我們認為的那么多。

5. 紀念館的希伯來文原名來自《圣經》：“我必使他們在我殿中、在我墻內有記念、有名號，比有兒女的更美。我必賜他們永遠的名，不能剪除。”

6. 德國牧師馬丁·尼莫拉那段著名的話：“當初他們屠殺工會人士，我沒有說話，因為我不是工會人士；后來他們屠殺共產黨，我也沒有說話，因為我不是共產黨；后來他們殺猶太人，我還是沒有說話，因為我不是猶太人；再接下來，他們殺天主教徒，我仍然保持沉默，因為我是基督教徒。最后他們要殺我了，已經沒有人為我說話了，因為能夠說話的人都被他們殺光了?！?/p>

7. 二戰期間納粹殺害了六百多萬猶太人，已收集到姓名和身份的有四百多萬，還有一百多萬死難者沒有確認。這樣的數字讓我感到震撼，也讓我更加珍惜現在的和平生活。

8. 死難兒童紀念館也是圓形建筑，里面的墻是死難兒童的照片交替出現組成的，里面的光也是由這些交替出現的照片帶來的，一個沉痛的母親的聲音周而復始呼喚一百多萬個死難兒童的名字。這樣的場景讓我淚流滿面，也讓我明白了生命的可貴。

9. 那個波蘭農民沒有什么文化，可他的行為卻比很多有文化的人都高尚，他用自己的行動詮釋了什么是人性，什么是人。

10. 文學的意義就在于它能傳承人性的光輝，讓我們在閱讀中感受到人性的美好，也讓我們更加珍惜現在的生活。

11. 那個集中營幸存者的故事讓我很感動，父親為了保護兒子，不惜犧牲自己的生命，這就是父愛的偉大，也是人性的光輝。

12. 當那個幸存者老了，身患絕癥的時候，他才愿意說出那段痛苦的經歷，不是他不想說，而是他不敢說，那段經歷太痛苦了，讓他無法面對。

13. 世界上所有的語言里都有“愛”這個詞，這說明愛是人類共同的情感，是不分種族、不分國界的。

14. 中國的明清笑話集《笑林廣記》里的故事和法國的笑話如出一轍，這說明了人都是一樣的，無論身處哪個國家，哪個時代，都有共同的人性。

15. 《許三觀賣血記》里的許玉蘭，在意大利也有很多和她一樣的女人，這說明文學中的人物是有普遍性的，是能引起不同國家讀者共鳴的。

16. 李光頭在廁所里偷窺的故事，在法國也有類似的情況，這說明有些人性的弱點是普遍存在的，不分時代，不分國家。

17. 知道人是什么，說起來容易，做起來難，很多人都知道什么是對的，什么是錯的，可他們卻不愿意去做對的事情。

18. 人性的力量是強大的，它能讓我們在黑暗中看到光明，在絕望中看到希望。

19. 文學就是要描寫人，描寫人性，讓我們在閱讀中更好地認識自己，認識他人，認識這個世界。

20. 那個波蘭農民的話讓我終身難忘，它也成為了我文學創作的一個重要準則，就是要描寫人，描寫人性的光輝。

二、生活訪談與演講名言

1. 寫完《活著》之后，我感到自己寫了一部那一代中國人如何苦熬過來的小說，這還不夠，應該再寫一部那一代中國人是如何生活過來的，于是便有了《許三觀賣血記》。

2. 不同時代的人都會面臨苦難，物質匱乏的時候會，物質豐富的時候也會。盡管苦難的形式可能會不同，有時是經濟上的，有時是精神上的，但落到每個人頭上同樣都是不幸。這是人類無法回避的話題，是每一個人、每一代人都會面臨的話題。

3. 導致成年人一瞬間崩潰的其實是壓死駱駝的最后一根稻草。面對生活中巨大的壓力時，最重要的是學會如何避開那根稻草，我的建議是“離開現在的位置”，換一個生活方式。

4. 假如我正坐在這里苦思冥想，那我就出去運動；假如我在看畫，那我就去聽音樂；假如我在跟人對話，那我就不跟人說話了，我自己一個人在街上走，你去看看大街上那么多人的那種活潑的笑聲，那么多人的笑臉，那么多人的一邊走路一邊說話……那根稻草就不會來了。

5. “凡爾賽文學”看似是夸張炫耀，其實隱含著一種自嘲；而“發瘋文學”則是一種激烈的自我宣泄。這兩種看似相反的表達有一個共同點：都是為了躲開那根稻草。

6. 當你在閱讀文學作品的時候，你把自己的人生、自己的生活經歷放到一邊去，進入到別人的人生、別人的生活經歷中去，其實也是對自己的一種解脫。當然這種解脫是階段性的，但是可以幫助你度過比較焦慮的一段時間。所以如果你說文學有什么實際作用的話，就是減少得抑郁癥的可能性。我為什么那么快樂？就是因為我寫小說。

7. 家庭成員之間的情感表達不止有喜愛、欣賞，也有厭煩、丟臉，后者有時也是一種愛的體現。

8. 許三觀是為了解決生活中的困難才去賣血的，現在的人雖然不再賣血，但工作強度很大，實際上賣的是時間和自己的休息，也是一種透支。這樣看來，今天的打工人可以說就是“當代許三觀”了。

9. 可以不結婚，因為我覺得每個人都有自己的人生選擇。許三觀不結婚的話，他賣血就可以出去玩了，結婚以后要承擔責任了。但是有家庭也很好。

10. 一個人的生活很好，但有時會感到孤獨；一個家庭的生活也很好，但有時很吵鬧。沒有一種生活是完美的。人生的美好就是因為充滿缺陷，如果沒有缺陷，我們的生活就太無聊了。

11. 我和我太太兩個人在一個很熱鬧的一個商業區，看到一個人淚流滿面地走過來，毫不掩飾自己的悲傷，這是一種什么樣的悲傷？這個場景最終成了《許三觀賣血記》的結尾，滿頭白發的許三觀最后一次賣血時，因為自己的血沒人要了而崩潰大哭。

12. 每個作家都有自己的靈感之門，有時候是不經意遇到的，有時候是蓄謀已久找到的?！痘钪穼儆谛钪\已久的一扇門?！对S三觀賣血記》就是我路過的。

13. 其實沒有什么成功之道，只有一個字‘寫’，不斷地寫。剛開始的時候，肯定會遭遇很多挫折。剛開始遭遇的挫折是來自兩方面的，一方面是寫作的挫折，很多，剛開始走上這條道路，肯定還是需要不斷探索摸索，還有一個是會不斷遭遇退稿，要想發表或出版作品，不是那么容易，那么慢慢地等到能夠出版發表作品以后，另一個挫折會伴隨作家終生，他要不斷地探索下去。

14. 你們現在就是努力學習的時候，有一些你們現在認為是有用的，有一些你們現在認為是無用的，你們往往到了將來走上社會以后，（會發現）你們在學校里學到的無用的東西反而更有用。

15. 讀書不是為了讀書，而是為了去感受生活，理解生活。雖然，讀再多的書，也不會讓原本坎坷的人生，立即變成康莊大道。但從書中得來的滋養，卻能給人驅趕迷茫的從容，和對抗平庸的底氣。

16. 書讀多了，無論你身處何種困境，內心都不會決堤。

17. 我當年努力地寫小說，就是為了讓我過上一種不被鬧鐘吵醒的生活。

18. 要想躺平，必須先奮斗。畢竟，沒有柴米油鹽，談何詩和遠方。你要想有日后的花團錦簇，就必得先熬一段無人問津的種花時光。

19. 不要害怕困難，因為它會讓你們走向一個更好的地方，更高的境界。

20. 每個人都會有一段異常艱難的時光，生活的壓力，工作的失意，學業的壓力，愛的惶惶不可終日。挺過來的，人生就會豁然開朗；挺不過來的，時間也會教你，怎么與它們握手言和，所以不必害怕的。

21. 精神內耗在某種程度上他是在尋找一種出口，尋找人生的出口，尋找今天的出口。所以，從積極的角度談論的話，精神內耗不是一個壞事。

22. 我寫作了40年，也同樣內耗了40年。我剛開始寫作時，讓我內耗的，是報社的頻頻退稿，是該不該繼續寫作的迷茫。有了一定名氣后，我又開始擔心，如何寫出打動人心的故事和振聾發聵的文字。

23. 生活讓我遍體鱗傷，我卻在傷口長出翅膀。生活中那些讓你內耗的地方，也可以是你最好的成長之所。

24. 內耗本身是一把雙刃劍，它能吞噬一個人的心靈，也能催著人去不斷地超越自己。當你在內耗中止步不前時，眼前的困境，就會變成囚禁你的深淵。只有你懂得化內耗為動力，你才能在最痛苦的地方涅槃重生，遇見更好的自己。

25. 只要他認為他的經歷很值得，那他的人生就是幸福的。

26. 文學中的現實來自于現實生活，但是來源各不相同，一種是現實變質以后成為了文學，另外當生活非常強大之時也能變成文學中的現實。

27. 關于現實如何進入小說的寫作，有一種寫作是可以直接從現實中“拿過來”，以現實發生的事情作為寫作素材；還有一種是當“拿過來”的素材不夠深刻，就需要讓寫作繼續向前推進。

28. 生活會勾起文學，而文學也會勾起生活。

29. 我鼓勵大家在閱讀中提升自己的寫作能力，很多優秀的作家都是從閱讀中汲取靈感和力量的。

30. 苦難能避開就避開！別為了雞湯去硬扛，假雞湯喝了更虛！

31. 寫《活著》是把悲傷留給讀者，快樂留給自己。

32. 棄醫從文是因為口腔沒風景，相比之下，文學的世界更廣闊，更有吸引力。

33. 作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了。

34. 我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現在更喜歡寫作長篇小說，因為寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。

35. 讀者對我的作品的理解，有時比我自己還要深刻，這就是文學的魅力，它能讓不同的人產生不同的共鳴。

36. 我從來沒有想過自己的作品會這么受歡迎，我只是想把我看到的、聽到的、想到的故事寫出來，寫給那些喜歡閱讀的人看。

37. 文學是沒有國界的，好的文學作品能讓不同國家、不同民族的人產生共鳴，這是文學最偉大的地方。

38. 我在寫作的時候，從來不會考慮讀者的感受，我只考慮如何把故事寫好，如何把人物寫活。

39. 當我寫完一部小說的時候，我會把它放在一邊，過一段時間再看，這樣就能發現自己的不足，進行修改和完善。

40. 寫作是一件很孤獨的事情，需要你靜下心來，沉浸在自己的世界里，和筆下的人物交流。

41. 我很感謝那些支持我的讀者，是他們的支持讓我有了繼續寫作的動力，讓我在文學的道路上越走越遠。

42. 每個作家都有自己的寫作風格，我的風格就是用樸素的文字寫厚重的故事，讓讀者在閱讀中感受生命的力量。

43. 我在創作的時候，會把自己代入到筆下的人物中去，感受他們的喜怒哀樂，這樣寫出來的人物才會真實、鮮活。

44. 生活中的很多小事都能成為寫作的素材，關鍵是你要有一雙善于發現的眼睛，要有一顆敏感的心。

45. 我不喜歡給自己的作品定性，我希望讀者能有自己的理解和感受，每個人的經歷不同，對作品的理解也會不同。

46. 寫作就像一場馬拉松，需要你有足夠的耐力和毅力，不能半途而廢。

47. 我在寫作中遇到困難的時候，會停下來，去看看書，去散散步，去和朋友聊聊天，這樣靈感就會自然而然地出現。

48. 文學的意義在于傳承，在于把人性的美好和生命的力量傳承下去，讓后代的人能從文學作品中汲取營養。

49. 我覺得一個好的作家，不僅要會寫故事，還要有社會責任感，要通過自己的作品傳遞正能量，傳遞人性的光輝。

50. 我的寫作之路并不平坦，經歷過很多挫折和困難，但我從來沒有放棄過，因為我熱愛寫作，熱愛文學。

三、結尾

余華的文字始終扎根于人性與生活的土壤，無論是作品中對生命苦難的書寫，還是生活中對人生的通透感悟，都蘊含著直擊人心的力量。這些名言既是他文學創作的智慧結晶，也是他人生閱歷的深刻沉淀，值得我們反復品讀與回味，從中汲取面對生活的勇氣與力量。