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齊白石 淺草游蝦圖
齊白石筆下的繪畫曾有“三絕”之譽,即畫蝦、畫蟹、畫雞,其中又以畫蝦最富盛名。盛名之下,是白石老人長久以來無論是對古人的學習、或是對自然的觀察,厚積薄發的結果,曾有詩歌云:“苦把流光換畫禪,功夫深處漸天然。等閑我被魚蝦誤,負卻龍泉五百年”,又曾對弟子言“吾畫蝦幾十年始得其神。”
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齊白石 游蝦圖1930年
白石老人畫蝦,得益于對生活的細心觀察,少年時代所觀察的溪流中的游蝦,為畫家付諸毫端。早年齊白石的筆下,游蝦的排布有著溪流中的游弋的動感。早期的創作中,畫家仍然會畫出溪流兩側的河岸,而隨著抽象化程度的提高,畫家將河岸移去,只作墨蝦,雖然畫面中只有群蝦,卻能令觀者根據畫家的經營位置,群蝦的疏密排布,營造出溪流中競游的效果。
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齊白石 蝦蟹圖
在畫家看來“妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世。”對于蝦只個體本身的描寫,是一場形與神之間的博弈,更是貫穿了白石老人藝術創作的始終。
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游蝦
此件《游蝦》,畫家通過題識中與客問答,闡述了自己的創作理念,“朱雪個能得神似,余偶有畫者能得形似,難矣。”可見齊白石于歷代畫家中,更看重八大山人之神似。此件中之群蝦已成早年之典型面貌。
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齊白石 蝦 81×33.5cm 1948年
齊白石畫蝦的特點,是簡練而形神兼備的,造型的高度真似與筆墨的高度精妙相統一。齊白石晚年的蝦,須和腿大都省略了,但其身體的外形、蝦殼的堅硬感與透明感,蝦身的柔軟感,以及它的運動狀態,都十分逼真,像活的生命一樣。
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齊白石 群蝦圖
正如胡佩衡在《齊白石畫法與欣賞》中所記述的:“除去畫蝦眼用兩墨點稍外橫,腹部小腿由八只減到六只,長須更有彎曲變化外,最難得的是頭胸部分淡墨上加了一筆濃墨。”對此一筆,白石老人認為是創造最成功的。自言“這一筆不但加重了蝦的重量,并且也表現了白蝦的軀干透明。”這一時期白石老人題畫曾有言:“余之畫蝦已經數變,初只略似,一變畢真,再變色分深淡,此三變也。”觀此幅《群蝦》,得以領略畫家不斷探索之精神,得晤畫家自詡畫蝦成功之例。
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齊白石 菊花游蝦
齊白石生平喜畫蝦,曾將蝦養于筆洗之中,悉心觀察。早年齊白石筆下之下,追求形似,亦步亦趨為之寫照。至20年代,在陳師曾之建議下,齊白石開始了“衰年變法”,“畫蝦求變”即是其中的重要內容之一。此后齊白石云及繪蝦之變曾有言:余之畫蝦已數變,初只略似,一變畢真,再變色深淡,此三變也。”經此三變,終于成就了齊白石筆下最具個人風格的繪畫題材,愈至晚年,白石老人筆下的墨蝦,愈見提煉概括。這也正是齊白石所追求的“妙在似與不似”的創作理念。墨蝦于宣紙之上,雖不飾水紋波浪,僅僅通過造型的表現,亦覺群蝦游動之動感,可謂寫意畫的高妙之處。
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齊白石 魚蝦負劍圖軸 紙本水墨 134.5cm×33cm 北京畫院藏
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齊白石 魚蝦圖軸 紙本水墨 78.3cm×26.3cm 故宮博物院藏
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齊白石 魚蝦蟹 134cm×33.5cm 北京畫院藏
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齊白石 游蝦圖
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齊白石 蝦
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齊白石 蝦
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齊白石 蝦
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齊白石 儷影雙雙
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齊白石 群蝦圖 榮寶齋收藏
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齊白石 群蝦圖
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齊白石 群蝦圖
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齊白石 群蝦圖
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齊白石 墨蝦
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齊白石 墨蝦
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齊白石 墨蝦
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