齊白石畫蝦

齊白石 淺草游蝦圖

齊白石筆下的繪畫曾有“三絕”之譽，即畫蝦、畫蟹、畫雞，其中又以畫蝦最富盛名。盛名之下，是白石老人長久以來無論是對古人的學習、或是對自然的觀察，厚積薄發的結果，曾有詩歌云：“苦把流光換畫禪，功夫深處漸天然。等閑我被魚蝦誤，負卻龍泉五百年”，又曾對弟子言“吾畫蝦幾十年始得其神。”

齊白石 游蝦圖1930年

白石老人畫蝦，得益于對生活的細心觀察，少年時代所觀察的溪流中的游蝦，為畫家付諸毫端。早年齊白石的筆下，游蝦的排布有著溪流中的游弋的動感。早期的創作中，畫家仍然會畫出溪流兩側的河岸，而隨著抽象化程度的提高，畫家將河岸移去，只作墨蝦，雖然畫面中只有群蝦，卻能令觀者根據畫家的經營位置，群蝦的疏密排布，營造出溪流中競游的效果。

齊白石 蝦蟹圖

在畫家看來“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”對于蝦只個體本身的描寫，是一場形與神之間的博弈，更是貫穿了白石老人藝術創作的始終。

游蝦

此件《游蝦》，畫家通過題識中與客問答，闡述了自己的創作理念，“朱雪個能得神似，余偶有畫者能得形似，難矣。”可見齊白石于歷代畫家中，更看重八大山人之神似。此件中之群蝦已成早年之典型面貌。

齊白石 蝦 81×33.5cm 1948年

齊白石畫蝦的特點，是簡練而形神兼備的，造型的高度真似與筆墨的高度精妙相統一。齊白石晚年的蝦，須和腿大都省略了，但其身體的外形、蝦殼的堅硬感與透明感，蝦身的柔軟感，以及它的運動狀態，都十分逼真，像活的生命一樣。

齊白石 群蝦圖

正如胡佩衡在《齊白石畫法與欣賞》中所記述的：“除去畫蝦眼用兩墨點稍外橫，腹部小腿由八只減到六只，長須更有彎曲變化外，最難得的是頭胸部分淡墨上加了一筆濃墨。”對此一筆，白石老人認為是創造最成功的。自言“這一筆不但加重了蝦的重量，并且也表現了白蝦的軀干透明。”這一時期白石老人題畫曾有言：“余之畫蝦已經數變，初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也。”觀此幅《群蝦》，得以領略畫家不斷探索之精神，得晤畫家自詡畫蝦成功之例。

齊白石 菊花游蝦

齊白石生平喜畫蝦，曾將蝦養于筆洗之中，悉心觀察。早年齊白石筆下之下，追求形似，亦步亦趨為之寫照。至20年代，在陳師曾之建議下，齊白石開始了“衰年變法”，“畫蝦求變”即是其中的重要內容之一。此后齊白石云及繪蝦之變曾有言：余之畫蝦已數變，初只略似，一變畢真，再變色深淡，此三變也。”經此三變，終于成就了齊白石筆下最具個人風格的繪畫題材，愈至晚年，白石老人筆下的墨蝦，愈見提煉概括。這也正是齊白石所追求的“妙在似與不似”的創作理念。墨蝦于宣紙之上，雖不飾水紋波浪，僅僅通過造型的表現，亦覺群蝦游動之動感，可謂寫意畫的高妙之處。

齊白石 魚蝦負劍圖軸 紙本水墨 134.5cm×33cm 北京畫院藏

齊白石 魚蝦圖軸 紙本水墨 78.3cm×26.3cm 故宮博物院藏

齊白石 魚蝦蟹 134cm×33.5cm 北京畫院藏

齊白石 游蝦圖

齊白石 蝦

齊白石 蝦

齊白石 蝦

齊白石 儷影雙雙

齊白石 群蝦圖 榮寶齋收藏

齊白石 群蝦圖

齊白石 群蝦圖

齊白石 群蝦圖

齊白石 墨蝦

齊白石 墨蝦

齊白石 墨蝦