越扒越有！贗品《江南春》，為何被神秘顧客以6800元買走？

一幅《江南春圖》，牽出半個多世紀的恩怨。

龐家捐畫時，是赤誠；南博收畫時，是承諾。可如今，真跡疑似現身拍賣行，估價8800萬，而博物館卻說：“那是假的，6800塊賣了，合法合規。”

更讓人心寒的是那句：“捐贈已歸國家，無義務返還。”

這話聽著冰冷，卻戳中了一個更深的痛：善意遭遇制度冷漠，誰還敢把祖傳之寶交給“國家”？

事情得從1959年說起。

龐萊臣后人龐增和，在表親勸說下，將137件“虛齋舊藏”，無償捐給南京博物院。其中多數后來被定為一級文物。

政府開大會表彰，院長親筆寫獎狀，承諾“妥善保管”。那時的龐家，信的是國家，托付的是家族幾代人的文化命脈。

可沒過多久，借展的兩幅元明古畫就“失蹤”了。

南博說“征購”，卻十年不付錢；龐家人去討，吃閉門羹，連院長都避而不見。直到1988年打官司，法院才判賠5萬多元，對無價之寶而言，不過是象征性安慰。

如今，《江南春圖》風波再起。

南博堅稱，此畫早被專家兩次鑒定為“偽作”，1997年“調劑”給文物總店，2001年以6800元售出，清單寫明是“仿仇英山水卷”。

但疑點重重：

為何同一時期，藝蘭齋卻將其奉為“鎮齋之寶”？
為何國家文物局前局長曾“點名非要”此畫？
為何龐家從未收到任何處置通知？

更關鍵的是，如果真是贗品，為何能一路被頂級機構看重？

而若實為真跡，那“鑒定為假—低價售出—天價拍賣”的鏈條，就太像一場精心設計的“合法流失”。

南博律師搬出《民法典》，說捐贈即轉移所有權，無權索回。可法律也留了口子：若受贈方嚴重違約、未按約定用途使用，或存在欺詐，捐贈人可主張返還。

龐家捐畫時，明確用于“館藏展覽”，而非變賣牟利。如今畫作不僅未展出，還被悄悄轉手，這算不算違約？

公眾要的，不是情緒宣泄，而是透明：
請公開1961年、1964年鑒定原始記錄；
請說明1997年“調劑”審批全流程；
請出示2001年買家身份及交易憑證。

若一切合規，自可洗清嫌疑；若含糊其辭，則難逃“監守自盜”之嫌。

這場糾紛，早已超越龐家一姓之私。它拷問的是整個公共文化體系的誠信底線。

過去幾十年，無數民間藏家因信任國家，將珍品無償捐出。他們圖的不是回報，而是讓文物得到專業保護、公開展示、代代相傳。

可如果今天你捐一幅畫，明天它被“鑒定為假”、后天低價流出、大后天在拍賣行拍出天價，而你連問一句的權利都沒有，誰還敢捐？

有網友悲嘆：“以后博物館想拿真品，先定為假貨，再低價出手，高明啊！”
這話扎心，卻道出了最深的恐懼：制度若缺乏監督，善意就會成為漏洞的養料。

值得欣慰的是，此事已引發高層關注，調查組即將介入。

我們期待的，不只是追回一幅畫，更是重建一種信任。讓捐贈者知道，他們的托付不會石沉大海；讓公眾相信，博物館守護的不只是文物，更是人心。

畢竟，真正的文化傳承，不在庫房的鎖有多牢，而在人心的信任有多深。