鄉(xiāng)野丹青客 筆墨鑄天魂——記農(nóng)民畫家周經(jīng)緯

時光回溯至1948年，膠東大地的炊煙里，一個男嬰在萊西市院上鎮(zhèn)院上村降生，父母為他取名周經(jīng)緯。

作者近照

松鶴延年圖

1966年的風(fēng)，吹亂了校園的寧靜。周經(jīng)緯自幼便酷愛繪畫，筆墨丹青是他年少時最執(zhí)著的熱愛，然而彼時他卻不得不從萊西五中提前畢業(yè)，高中學(xué)業(yè)尚未圓滿，便踏上了充滿未知的人生旅途。一次去往萊陽姐姐家的走親，成了他藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折。姐夫任職的萊陽新華書店里，兩位畫師正專注地繪制偉人像，筆墨流轉(zhuǎn)間，偉人的神韻躍然紙上。這便是青島的許啟智與宋煥琛先生。或許是周經(jīng)緯眼中難以掩飾的熱愛與向往，或許是冥冥中的藝術(shù)緣分，兩位先生察覺了這個年輕人的天賦，欣然收他為徒。

十九天的萊陽時光，短暫卻厚重。從打格放大的基礎(chǔ)技法，到素描速寫的光影韻律，周經(jīng)緯如饑似渴地汲取著藝術(shù)的養(yǎng)分，將先生的教誨一一銘記于心。回到村里，大伙看到他在萊陽經(jīng)兩位老師指導(dǎo)完成的偉人畫稿，大隊才稍有放心地讓他在屋山墻繪制領(lǐng)袖像。

雙馬圖

雪梅圖

那個年代，領(lǐng)袖像絕非尋常畫作，不是誰都有資格落筆，一旦出現(xiàn)差池，便可能被扣上“丑化偉人”的罪名，輕則遭受批判，重則身陷囹圄。繪制期間，不乏一些不懷好意之人在一旁窺伺，想等著看他出丑，還私下小聲嘀咕：“畫不好就把他抓進(jìn)監(jiān)獄。”這般言語如芒在背，周經(jīng)緯卻絲毫沒有退縮，只是沉下心來，懷著對偉大領(lǐng)袖的無比敬意一筆一畫鄭重勾勒。七天七夜的潛心描摹，當(dāng)一幅栩栩如生的領(lǐng)袖像呈現(xiàn)在村民眼前時，所有質(zhì)疑與惡意都煙消云散，周經(jīng)緯一炮而紅。消息像長了翅膀，傳遍了全縣的各個公社與企事業(yè)單位，邀請他作畫的信函與邀約接踵而至。

大隊文藝宣傳隊的舞臺上，也留下了他的匠心。一出現(xiàn)代小戲需要繪制室內(nèi)場景，其中墻上的有線廣播成了點睛之筆。周經(jīng)緯凝神構(gòu)思，細(xì)細(xì)描摹，筆下的廣播匣子惟妙惟肖，宛若實物。演出結(jié)束后，許多觀眾竟信以為真，紛紛跑到舞臺上伸手觸摸，才驚覺這竟是一幅畫。掌聲與驚嘆聲中，藏著鄉(xiāng)親們對他技藝的認(rèn)可，也更堅定了他深耕繪畫的決心。

生產(chǎn)隊的歲月里，繁重的農(nóng)活并未磨滅他對藝術(shù)的追求。他主動請纓挑大糞，不為別的，只為能借著走家串戶的機會，飽覽鄉(xiāng)親們收藏的老字畫。尤其是春節(jié)期間，家家戶戶張掛的古舊字畫，成了他最好的教材。他在田間地頭奔波，也在筆墨丹青中求索，甚至機緣巧合下收藏了清代著名畫家王翚的作品，在古賢的筆墨中汲取著傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。

春山圖

為了精進(jìn)技藝，他輾轉(zhuǎn)省城與萊陽求學(xué)，不僅在繪畫上不斷突破，還習(xí)得一手精湛的木刻技藝。一次偶然的機會，他撿到一本外文版的繪畫透視學(xué)書籍，密密麻麻的外文如同天書，卻擋不住他探索的腳步。他跳過文字，專注于書中的圖畫，日復(fù)一日地揣摩、鉆研，幾個月的光陰悄然流逝，他竟憑著過人的悟性，參透了透視學(xué)的奧妙，讓自己的畫作更添立體與真實。

改革開放的春風(fēng)吹遍大地，周經(jīng)緯成了本村第一個敢“吃螃蟹”的人。他再次奔赴青島，找到恩師許啟智先生，請他幫助購置了一架海鷗牌120照相機，在縣城的月湖公園定格光影。后來，他又遠(yuǎn)赴南方，添置了彩色照相機，創(chuàng)辦了大光明照相館。誠信是他經(jīng)營的底色，給學(xué)生照畢業(yè)照或一寸照時，他從不上前收費，只是在一旁放一個敞開的盒子，讓師生們自行投幣、找零。這份坦蕩與真誠，為他贏得了極好的信譽。多年后，當(dāng)年的學(xué)生早已退休，卻仍有許多人專程回到家鄉(xiāng)看望他，這份跨越時光的情誼，是對他為人處世的最好見證。

他的藝術(shù)靈感，從不局限于畫布。村里的一條溝，在他的巧思與勞作下，化作了青島棧橋的模樣；親手塑制的老虎獅子，威風(fēng)凜凜，逼真到連村里的狗都不敢輕易靠近。生活中的點滴，皆可成為他創(chuàng)作的素材，而他的藝術(shù)，也始終扎根在這片生他養(yǎng)他的土地上。

冰天雪地圖

玻璃畫的光影里，藏著他奔波的足跡。起初，他凌晨兩點便推著獨輪車趕往即墨劉家莊趕集，四個小時的沙土公路，車輪碾過之處塵沙輕揚，磨破了鞋子，卻磨不滅他的堅持。后來，他借鑒拖拉機拖斗的原理，親手改制了自行車拖頭，既能裝載更多畫作，又加快了行程，原本四個小時的路程，如今一個多小時便能抵達(dá)。晨曦微露中，他的身影穿梭在鄉(xiāng)野公路上，玻璃畫上的山水花鳥，在晨光中流轉(zhuǎn)著溫暖的光澤。

藝術(shù)的火種，需要傳承。周經(jīng)緯深知此道，從小便教導(dǎo)兒子周鵬飛練習(xí)書法。日復(fù)一日的耳濡目染，一筆一畫的悉心指導(dǎo)，讓書法藝術(shù)在下一代心中生根發(fā)芽。1991年，年僅21歲的周鵬飛在國家畫院美術(shù)館舉辦了全國首個具有學(xué)術(shù)意義的毛體書法個展，不僅首次明確提出“毛體書法”這一文化概念，更以形神兼?zhèn)涞脑煸務(wù)饎訒鴫娙岁翱思沂①澠洹澳∶w而形似，而近乎神似者，我所見，僅只鵬飛同志一人”，其聲名自此遠(yuǎn)播海內(nèi)外。作為文化部認(rèn)定的毛體書法非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，他的作品不僅曾作為國禮贈予國際政要，更兩度搭載“神舟”飛船遨游太空，這既是周鵬飛自身努力的成果，更離不開父親周經(jīng)緯的言傳身教與家學(xué)滋養(yǎng)。

梅花圖

當(dāng)一幅高4米、長26米的巨幅山水畫《天魂地氣圖》展現(xiàn)在世人眼前時，所有觀者都為之驚嘆。這幅為迎接黨的十九大而創(chuàng)作的力作，由16幅丈二畫作拼接而成，以宋元畫法為根基，又在構(gòu)圖與筆法中融入自身感悟，自成一派風(fēng)貌。畫作將山水與花鳥共融，怪石巨巖、神木靈府與梅蘭松竹相映，喜鵲喳喳、鴻雁長鳴于山水之間，既見古意又富新境，盡顯“天魂元融、地魄充盈”的藝術(shù)追求。2017年11月9日，《中國文化報》以整版篇幅刊登畫作賞析報道；2019年7月26日，《大眾日報》主辦的《城市周刊》更以全封面加頭版專版的規(guī)格予以重磅介紹，讓這份鄉(xiāng)野間的藝術(shù)瑰寶被更多人知曉。《中國文化報》的陳復(fù)塵先生坦言，愿將其與王希孟《千里江山圖》、張擇端《清明上河圖》并肩而論。古往今來，“高手在民間”的俗語從未過時，78歲的周經(jīng)緯，便是藏于鄉(xiāng)野的藝術(shù)巨匠。

談及《天魂地氣圖》，周經(jīng)緯的眼神中滿是深情：“此畫作，是我2013年開始動筆，2014年前后完成。”寥寥數(shù)語，卻道盡了創(chuàng)作過程的艱辛與執(zhí)著。在此之前，他已先后創(chuàng)作《四季山水圖》與《天藝奇緣圖》兩幅巨作，蜚聲畫壇。家族中珍藏的數(shù)百幅宋、元巨跡與明、清名人名作，讓他見多識廣，落筆間自有古今氣象。這份深厚的積累，讓《天魂地氣圖》的誕生顯得順理成章，卻也更顯難得。

從鄉(xiāng)野間的懵懂少年，到享譽畫壇的農(nóng)民畫家，周經(jīng)緯的人生旅途，始終與筆墨相伴，與熱愛相守。他在田埂間汲取靈感，在歲月中打磨技藝，用誠信待人，用匠心傳藝。那些流淌在畫作中的光影與神韻，不僅是藝術(shù)的表達(dá)，更是一位民間藝術(shù)家對生活、對土地、對時代的深情禮贊。時光流轉(zhuǎn)，歲月沉香，周經(jīng)緯與他的筆墨故事，已然在藝術(shù)的長河中，留下了濃墨重彩的一筆。

作者：程燦謨

畫家簡介：周經(jīng)緯，1948年生于萊西，父親周成章（已逝）。年輕時從事教育事業(yè)，幼而習(xí)書法，家門文藝傳承今已四代。子周鵬飛，著名書畫家、鑒賞家、評論家、詩人；孫女周新元，中央美院附中就讀。周經(jīng)緯少時自學(xué)畫藝，中歲藝事養(yǎng)家,今已步入老年，自陶于筆墨之間，書不入?yún)f(xié)畫不入會，自研家藏宋元古畫，漸成風(fēng)格，小品偶可增友，精品多自珍之，而不入市，自陶怡樂耳，今與程燦謨先生暢談藝事，興之所至，程先生歸之而成就此文，自愧未可當(dāng)也。