2026春晚第三次聯排落幕，小品演員大換血，趙本山的擔心恐成真

2026年央視春節聯歡晚會第三次全要素聯排于1月31日晚間正式拉開帷幕，此次彩排被業內公認為開播前最具決定性意義的一輪實戰演練。

央視總部大樓內外燈光徹夜不熄，88位參演藝人悉數集結完畢，整臺晚會節目框架已全面敲定，內容走向基本塵埃落定。

語言類節目始終是春晚舞臺的壓艙石，而小品更是其中的靈魂所在；今年陣容更迭之劇烈，令不少資深觀眾直呼“面目全非”。

曾連續多年穩坐春晚小品C位的賈冰、潘斌龍，此次不僅未出現在主演出名單中，連替補席位也未見其名，徹底淡出本輪聯排序列。

被觀眾親切稱為“春晚常青樹”的孫濤、郭冬臨等標志性面孔，同樣缺席當晚現場，未現身排練大廳。

舞臺中央僅余沈騰與馬麗這對國民級喜劇組合擔綱主力，二人迎來第十次春晚同臺，聯手打造聚焦人工智能詐騙現象的全新小品《AI合伙人》，題材緊貼社會脈搏。

64歲的蔡明闊別春晚舞臺整整七年之后再度回歸，此番是她第28次向春晚發起沖擊，狀態飽滿，氣場沉穩。

來自開心麻花的艾倫、常遠完成角色躍升——由過往綠葉配角晉升為核心主演，全面接手小品板塊的創作與演出重任。

尤為引人注目的是，脫口秀界人氣新銳徐志勝首次挑戰小品形式，嘗試跨圈融合；95后代表李雪琴攥著反復涂改的臺詞稿靜靜候場，指尖微顫，神情既期待又忐忑。

此外，《一年一度喜劇大賽》走出的閆佩倫、黃才倫等一批新生代喜劇力量集體突圍，密集涌入春晚舞臺，形成一股不可忽視的青春浪潮。

本山舊言

趙本山于2013年正式宣布告別春晚小品舞臺，彼時他便坦率表達了對這一藝術門類未來發展的深切憂慮。

他坦言退出主因在于身心負荷已達極限：為打磨劇本常年熬至凌晨，審查尺度逐年收緊，其堅持多年的原生態喜劇表達方式愈發受限，施展空間持續收窄。

更令他憂心的是行業人才梯隊建設乏力，他直言小品領域或將面臨青黃不接的嚴峻局面，殷切寄望后來者能真正扛起傳承大旗。

趙本山退居幕后之后，確實將大量精力投入新人孵化與團隊培養，但十余載光陰流轉，能在春晚小品舞臺上獨當一面、具備號召力與穩定輸出能力的新銳力量，始終寥寥無幾。

他還特別強調，小品創作絕不能脫離生活土壤，若一味追逐流量邏輯、過度遷就年輕群體偏好，反而冷落了廣大中老年觀眾的情感需求，最終只會陷入“兩頭失守”的困局。

這番話當年未引發廣泛共鳴，如今回看，儼然成為2026年春晚小品演員結構調整最精準的前瞻性注腳。

換血真相

本次小品陣容的大規模迭代，并非倉促決策，而是多重現實動因長期累積后的必然選擇。

首要因素在于中堅力量主動退場：賈冰、潘斌龍近年高頻亮相各大喜劇綜藝，曝光密度過高，觀眾新鮮感明顯衰減，導演組亟需注入陌生面孔以激活審美期待。

孫濤、郭冬臨等資深演員長期沿用相似人物設定與敘事模板，表演程式化傾向突出，笑點設計趨于固化，多次在審查環節遭遇調整要求。

加之年齡增長帶來的體能限制，高強度連軸排練難以持續，他們本人亦傾向階段性休整，退出實屬自然過渡。

蔡明此次重返春晚，則系導演組定向邀約，意在借其深厚群眾基礎與親切形象，有效維系中老年收視基本盤。

其次源于導演團隊整體思路的代際轉向——為增強節目的時代氣息與傳播穿透力，主動吸納脫口秀及喜劇競技類節目的優質創作者與表演者。

徐志勝、李雪琴的加盟，正是希望將脫口秀特有的節奏張力、語言鋒芒與小品的戲劇結構相融合，提升內容網感與互動質感。

開心麻花新生代挑起大梁，亦基于他們在Z世代群體中的高黏性人氣，以及經市場驗證的成熟編劇思維與舞臺執行力。

再者，當前春晚小品審核機制日趨強化現實關照與價值引領功能，空洞搞笑或純娛樂化表達已難獲通過。

這類變化使習慣傳統套路的老一輩演員面臨轉型陣痛，而新生代則更擅長捕捉短視頻時代下的社會情緒切口，作品天然契合當下導向要求。

恐成現實

趙本山當年所預警的人才斷層危機，在2026年春晚小品陣容中已具象呈現為結構性失衡。

沈騰與馬麗幾乎成為小品板塊唯一可信賴的“定海神針”，倘若二人臨時缺陣，整個語言類板塊將面臨無核心支撐的窘境。

艾倫、常遠雖擁有豐富劇場經驗與穩定產出能力，但尚未經歷春晚直播高壓環境的終極檢驗，大眾認知度與情感連接強度仍與“沈馬組合”存在顯著落差。

跨界而來的徐志勝、李雪琴，強項集中于單人敘述與觀點輸出，小品所需的多角色切換、即時互動反應、肢體調度及人物弧光塑造，對他們而言仍是全新課題。

李雪琴候場時緊握臺詞本、手指微微發抖的畫面，恰恰折射出她對小品舞臺語境的生疏與敬畏。

新生代喜劇人雖活力四射、創意奔涌，卻普遍缺乏大型直播晚會的臨場把控經驗，突發狀況應對能力尚待驗證。

更關鍵的是受眾接受閾值的撕裂：中老年觀眾早已習慣郭冬臨式樸實幽默與孫濤式生活化演繹，對脫口秀風格的小品改編未必買賬；

而年輕觀眾又對開心麻花近年相對穩定的喜劇范式產生審美倦怠，對尚未建立個人風格的新面孔，期待值普遍偏低。

這種“上不去、下不來”的夾心困境，正是趙本山十三年前最不愿見到卻終究浮現的局面。

據聯排現場多方反饋，新人整體表現尚處磨合期，笑點密度與節奏把控略顯生澀，與老戲骨爐火純青的舞臺掌控力相比仍有肉眼可見差距。

為確保最終播出質量，導演組已啟動多輪劇本重寫，大幅擴充沈騰、馬麗的戲份比重與敘事權重。

這一調整本身，即是人才斷層現狀最直觀、最不容回避的佐證。

趙本山十三年前那句看似沉重的斷言，正悄然落地為2026年春晚小品的真實圖景——這場承載全民期待的年度盛宴，其語言類節目的成色與后勁，的確令人屏息凝神、捏汗觀望。

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