正式官宣！馮鞏、朱時(shí)茂回歸語(yǔ)言類節(jié)目，3大看點(diǎn)讓人備受期待

這一回，80后、90后觀眾怕是要集體喊出那句——“爺青回”！

原因無(wú)他：馮鞏與朱時(shí)茂這兩位中國(guó)喜劇史上的“定海神針”，正式確認(rèn)重返語(yǔ)言類舞臺(tái)，不是走個(gè)過(guò)場(chǎng)，不是鏡頭一閃，而是真刀真槍登臺(tái)獻(xiàn)藝，整場(chǎng)演出更藏著三大引爆期待的亮點(diǎn)……

要知道，他們?cè)缫殉窖輪T身份，成為幾代人記憶里不可替代的“年味圖騰”。

馮鞏創(chuàng)下連續(xù)33年亮相央視春晚的紀(jì)錄，自1986年首登春晚與劉偉合演《虎年談虎》起，歷經(jīng)與牛群攜手打造的十年黃金期，再到后期聯(lián)袂郭冬臨、張小斐等新生力量，始終穩(wěn)坐語(yǔ)言類節(jié)目的核心席位。

每年除夕夜那一聲熟悉的問(wèn)候——“親愛(ài)的朋友們，我想死你們了”，早已化作春節(jié)降臨的聽(tīng)覺(jué)信號(hào)，一響起，年就到了。

而朱時(shí)茂，則是上世紀(jì)八九十年代小品藝術(shù)的奠基者之一，他與陳佩斯聯(lián)手奉獻(xiàn)的《主角與配角》《警察與小偷》，至今被奉為教科書(shū)級(jí)范本。

他塑造的正面人物自帶沉穩(wěn)氣場(chǎng)，臺(tái)詞凝練、眼神篤定，與陳佩斯夸張靈動(dòng)的反差演繹，構(gòu)成中國(guó)喜劇史上最具張力的黃金搭檔模型。

此后多年，二人漸行漸遠(yuǎn)于主流晚會(huì)舞臺(tái)。馮鞏最后一次現(xiàn)身央視春晚是在2018年，隨后主動(dòng)退居幕后，將聚光燈留給年輕面孔；

此后雖偶現(xiàn)地方衛(wèi)視春晚及曲藝專場(chǎng)，但始終未改初心，堅(jiān)持用傳統(tǒng)方式講好中國(guó)故事；

朱時(shí)茂則更早轉(zhuǎn)向影視導(dǎo)演與行業(yè)培育工作，擔(dān)任綜藝評(píng)委、出席行業(yè)論壇頻頻可見(jiàn)，卻再未完整出演過(guò)任何語(yǔ)言類節(jié)目。

正因如此，此次二人同步官宣回歸，不僅掀起一輪情懷風(fēng)暴，更讓公眾好奇：這兩位深耕喜劇數(shù)十載的老匠人，能否以全新姿態(tài)，為當(dāng)下略顯疲憊的喜劇生態(tài)注入一劑清醒良方？

有人疑惑：他們這次并非登上央視春晚，而是加盟B站舉辦的春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，可信度幾何？

答案很明確——相當(dāng)靠譜。2月2日，B站已通過(guò)官方渠道完整公布演出陣容，馮鞏、朱時(shí)茂的名字赫然列于主咖之位。

演出定檔2月17日大年初一19:30，目前預(yù)約觀看人數(shù)已突破370萬(wàn)人次，熱度持續(xù)攀升，足見(jiàn)大眾對(duì)這場(chǎng)“老將出山”的高度認(rèn)同。

尤為可貴的是，本次聯(lián)歡會(huì)摒棄流量堆砌與話題炒作，專注集結(jié)老中青三代實(shí)力派喜劇創(chuàng)作者，單看嘉賓名單，便知其志不在喧嘩，而在呈現(xiàn)一場(chǎng)誠(chéng)意十足的語(yǔ)言藝術(shù)盛宴。

接下來(lái)，我們就從三個(gè)維度深度解析這場(chǎng)久違重逢背后的深層價(jià)值，每一處都值得屏息以待。

第一大看點(diǎn)，堪稱“破壁式組合”——前輩坐鎮(zhèn)，新人破局，代際對(duì)話迸發(fā)新火花。

此番二人均未選擇昔日熟稔搭檔，而是大膽牽手新生代喜劇力量，在堅(jiān)守技藝根基的同時(shí)，主動(dòng)擁抱表達(dá)新語(yǔ)法，這種碰撞本身就充滿敘事張力與審美新鮮感。

先看馮鞏，此次他攜手的是青年相聲演員鄭健。

或許鄭健尚未家喻戶曉，但他實(shí)為曲藝圈內(nèi)公認(rèn)的厚積薄發(fā)型選手，常年活躍于全國(guó)各大相聲劇場(chǎng)與城市曲藝節(jié)，功底扎實(shí)、節(jié)奏穩(wěn)健。

曾與賈旭明聯(lián)合創(chuàng)作并演出《套路吧，水滸》，以犀利視角解構(gòu)經(jīng)典，邏輯嚴(yán)密、諷刺精準(zhǔn)，兼具文學(xué)性與傳播力。

身為現(xiàn)任中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)主席，馮鞏近年來(lái)持續(xù)推動(dòng)曲藝人才梯隊(duì)建設(shè)，親自創(chuàng)辦青年喜劇創(chuàng)作營(yíng)，手把手指導(dǎo)劇本結(jié)構(gòu)、表演節(jié)奏與生活觀察方法論。

此次與鄭健合作，既是藝術(shù)理念的高度契合，更是師承脈絡(luò)的具象延續(xù)。

據(jù)內(nèi)部消息透露，兩人合作的相聲作品仍將延續(xù)“馮氏風(fēng)格”內(nèi)核：扎根現(xiàn)實(shí)土壤、笑點(diǎn)自然生長(zhǎng)、拒絕生硬嫁接網(wǎng)絡(luò)熱詞，亦不靠煽情博取共情；

而那句承載無(wú)數(shù)人情感記憶的經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)白“我想死你們了”，也將以最松弛的狀態(tài)浮現(xiàn)，如故友重逢般親切自然，毫無(wú)表演痕跡。

再觀朱時(shí)茂，他此次搭檔的是從《喜人奇妙夜》脫穎而出的90后喜劇雙雄——張興朝與李嘉誠(chéng)。

這對(duì)年輕組合近兩年迅速崛起，擅長(zhǎng)以荒誕外殼包裹現(xiàn)實(shí)肌理，代表作《外賣員的遺書(shū)》表面嬉鬧詼諧，內(nèi)里直擊當(dāng)代青年生存困境，風(fēng)格銳利又不失溫度，廣受Z世代觀眾共鳴。

朱時(shí)茂作為傳統(tǒng)表演體系培養(yǎng)出的標(biāo)桿型演員，向來(lái)信奉“戲比天大”，劇本必經(jīng)十余稿打磨，動(dòng)作設(shè)計(jì)精確到毫秒，從不靠浮夸表情或夸張肢體取悅觀眾；

而張興朝與李嘉誠(chéng)則習(xí)慣打破舞臺(tái)邊界，嘗試沉浸式、交互式甚至即興式喜劇實(shí)驗(yàn)，追求觀念表達(dá)與形式創(chuàng)新的雙重突破。

第二大看點(diǎn)，是濃烈而克制的情懷濃度，喚醒深埋心底的節(jié)日儀式感。

對(duì)80后、90后而言，馮鞏與朱時(shí)茂的身影，就是年夜飯、春聯(lián)、鞭炮之外的第四重年俗符號(hào)。

他們的作品不只是段子，更是時(shí)代情緒的切片，是成長(zhǎng)路上反復(fù)回放的精神底片。這一次歸來(lái)，不只是演員復(fù)出，更是全民集體記憶的一次溫柔重啟。

馮鞏33年春晚旅程中，《亞運(yùn)之最》《點(diǎn)子公司》等作品風(fēng)靡全國(guó)，臺(tái)詞朗朗上口，成為街頭巷尾模仿對(duì)象；

后來(lái)的《還錢》《小棉襖》等劇目，繼續(xù)聚焦普通人日常，用幽默化解生活重壓，有笑料、有余韻、更有體恤人間的暖意。

他的喜劇哲學(xué)始終如一：不靠低俗抖包袱，不強(qiáng)行拔高主題，只在柴米油鹽中打撈閃光瞬間，在輕盈表達(dá)里沉淀厚重情感。這種“不費(fèi)力的真誠(chéng)”，恰恰是當(dāng)下部分喜劇創(chuàng)作中最稀缺的質(zhì)地。

這些年人們感慨“春晚沒(méi)了年味”，實(shí)則是懷念那種無(wú)需解釋、不帶負(fù)擔(dān)的純粹歡愉。馮鞏的回歸，恰如一劑溫潤(rùn)良方，悄然撫平這份時(shí)代性失落。

朱時(shí)茂，則是90年代春晚舞臺(tái)上最具辨識(shí)度的“正劇氣質(zhì)擔(dān)當(dāng)”，他與陳佩斯的合作，至今仍是難以逾越的藝術(shù)高峰。

《主角與配角》中，他飾演的八路軍指導(dǎo)員剛正不阿，卻被陳佩斯飾演的“叛徒”搶盡風(fēng)頭，一句“皇軍托我給您帶個(gè)話”，以反諷之力撬動(dòng)整個(gè)時(shí)代的喜劇認(rèn)知；

《警察與小偷》里，他化身威嚴(yán)卻不失人情味的基層干警，與陳佩斯形成嚴(yán)絲合縫的情緒咬合，每個(gè)停頓、每記眼神，皆成經(jīng)典笑點(diǎn)。

縱使此番未能再現(xiàn)“朱陳組合”，但只要朱時(shí)茂再度立于聚光燈下，便已是向黃金年代致以最莊重的禮贊，亦是對(duì)一代人青春光影的深情回溯。

不少網(wǎng)友留言寫道：“朱老師一開(kāi)口，我就知道年真的來(lái)了”“終于又能看到不用濾鏡、不靠剪輯、全憑真本事吃飯的表演了”。

這份情感，無(wú)關(guān)算法推薦，無(wú)關(guān)熱搜排名，只是歲月沉淀后的本能信任與樸素?zé)釔?ài)。

第三大看點(diǎn)，在于對(duì)喜劇本質(zhì)的虔誠(chéng)回歸——拒絕速食套路，重建生活根基，重拾笑聲的原始生命力。

近年來(lái)，不少語(yǔ)言類節(jié)目陷入創(chuàng)作困局：或是機(jī)械搬運(yùn)短視頻熱梗，導(dǎo)致笑點(diǎn)懸浮失重；或是強(qiáng)行升華主題，讓喜劇背負(fù)不該有的說(shuō)教重?fù)?dān)；

結(jié)果是觀眾越來(lái)越難開(kāi)懷，甚至出現(xiàn)“超七成觀眾對(duì)春晚語(yǔ)言類節(jié)目給出差評(píng)”的輿情現(xiàn)象。

而馮鞏、朱時(shí)茂加盟的B站春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，恰恰反向突圍，錨定“真實(shí)笑點(diǎn)、生活邏輯、人性洞察”三大支點(diǎn)，這也是最令業(yè)界振奮的信號(hào)。

據(jù)悉，本次聯(lián)歡會(huì)語(yǔ)言類節(jié)目平均籌備周期達(dá)四個(gè)月之久，相較央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目普遍僅十五天的制作窗口，時(shí)間充裕數(shù)倍有余。

這意味著團(tuán)隊(duì)可以反復(fù)推演結(jié)構(gòu)、精修臺(tái)詞、打磨節(jié)奏、校準(zhǔn)情緒落點(diǎn)，徹底告別“趕工式創(chuàng)作”與“模板化生產(chǎn)”。

馮鞏在前期采訪中坦言：“我來(lái)不是為了證明自己還能演，而是想告訴年輕人，真正的笑，從來(lái)不需要包裝，它就藏在你我每天經(jīng)歷的真實(shí)里。”

沒(méi)有AI生成劇本，沒(méi)有炫技式舞美，沒(méi)有數(shù)據(jù)導(dǎo)向的笑點(diǎn)測(cè)試，一切依靠演員的舞臺(tái)掌控力與作品本身的敘事密度說(shuō)話。這般對(duì)喜劇本體的敬畏，尤為珍貴。

朱時(shí)茂同樣立場(chǎng)鮮明，他婉拒為流量藝人量身定制捧哏角色，直言“立不住的人物，笑不出真心”。

此次與張興朝、李嘉誠(chéng)合作，他仍堅(jiān)持逐字推敲劇本，反復(fù)調(diào)整微表情與肢體幅度，只為達(dá)成“笑由心生、自然流淌”的表演效果，而非制造笑果。

值得一提的是，本場(chǎng)聯(lián)歡會(huì)還集結(jié)了土豆、呂嚴(yán)、付航等不同路徑成長(zhǎng)起來(lái)的新銳喜劇力量，涵蓋傳統(tǒng)相聲、先鋒小品、觀點(diǎn)脫口秀等多種形態(tài)。

三代人同臺(tái)，既保有曲藝傳統(tǒng)的筋骨與韻律，又注入當(dāng)代青年的思辨鋒芒與表達(dá)勇氣，真正實(shí)現(xiàn)審美兼容與代際共振。

更關(guān)鍵的是，B站平臺(tái)天然具備的創(chuàng)作包容性，為喜劇提供了難得的自由空間：無(wú)硬性審查紅線束縛，無(wú)直播倒計(jì)時(shí)壓迫，支持多版本剪輯、彈幕實(shí)時(shí)互動(dòng)、開(kāi)放式結(jié)尾設(shè)計(jì)；

演員得以放開(kāi)手腳探索邊界，觀眾可在觀看中即時(shí)反饋，形成雙向奔赴的喜劇共創(chuàng)生態(tài)——這是傳統(tǒng)線性播出模式難以復(fù)制的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

尤為動(dòng)人的是，整場(chǎng)聯(lián)歡會(huì)全程零商業(yè)植入，全部投入由B站自主承擔(dān)，不設(shè)評(píng)分機(jī)制、不搞藝人排名，唯一目標(biāo)，就是把最成熟、最用心、最具生命力的喜劇作品，原原本本交到觀眾手中。這份“只為喜劇本身”的純粹信念，正是當(dāng)前行業(yè)最亟需的價(jià)值錨點(diǎn)。

這個(gè)新春，讓我們共同守候馮鞏與朱時(shí)茂的再度登場(chǎng)，在滿堂喝彩中，重新聞到記憶里的年味氣息，在酣暢笑聲里，觸摸喜劇最本真的溫度與力量。

也愿這場(chǎng)跨越年代的重逢，不止是一次懷舊巡禮，更能成為一束火種，照亮更多人投身喜劇創(chuàng)作的道路，讓更多年輕身影，接過(guò)那根名為“真誠(chéng)”的接力棒，堅(jiān)定守護(hù)中國(guó)喜劇的初心與尊嚴(yán)。