還原出真實(shí)豐富的方紀(jì)

（來源：天津日報）

轉(zhuǎn)自：天津日報

　　方紀(jì)（1919—1998）是現(xiàn)當(dāng)代著名作家，他創(chuàng)作于不同時期的《來訪者》（1958）、《揮手之間》（1961）等作品曾產(chǎn)生過廣泛的影響；同時他也是1949年后天津文藝宣傳體制的創(chuàng)始人之一。因此對他的研究，既是對一位文藝領(lǐng)導(dǎo)者的經(jīng)歷梳理，歷史價值很強(qiáng)；又是對一位作家的創(chuàng)作及其作品接受情況的解讀，有文學(xué)史價值和以他為中心的20世紀(jì)啟蒙、革命等相關(guān)問題反思的思想史價值。長期以來受到資料不足等各方面的限制，雖然對方紀(jì)的研究有了一些成果，但不夠系統(tǒng)化。因此，方大衛(wèi)、方兆麟合著的《揮手之間的人生：回憶父親方紀(jì)》就填補(bǔ)了關(guān)于方紀(jì)研究傳記方面的空白，為之后進(jìn)一步的研究打下了良好的基礎(chǔ)。

　　這部傳記很突出的一個特點(diǎn)是書寫了“兩個體系”中的方紀(jì)。方紀(jì)青年時期投身革命運(yùn)動，抗戰(zhàn)時期輾轉(zhuǎn)到延安，參加了1942年的延安文藝座談會，1949年隨軍到天津接管、領(lǐng)導(dǎo)文藝工作。如果從這一革命體系看，方紀(jì)可以定位為具有功勛的天津文藝界領(lǐng)導(dǎo)人。方紀(jì)一生筆耕，他最早的作品為報告文學(xué)《游擊戰(zhàn)》，發(fā)表于1936年的《今日文學(xué)》期刊上；1985年12月，其歷年公開發(fā)表的大部分作品結(jié)集為四卷本《方紀(jì)文集》出版，因此他還是一位創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的作家，這屬于文學(xué)體系。與方紀(jì)有類似經(jīng)歷的文藝領(lǐng)導(dǎo)人與作家也有一些，他們的傳記往往是把二者結(jié)合在一起處理的；但是《揮手之間的人生：回憶父親方紀(jì)》的獨(dú)創(chuàng)性表現(xiàn)為，把“革命”方紀(jì)和“文學(xué)”方紀(jì)放在不同體系中，將傳記分成了兩部分，一是側(cè)重革命經(jīng)歷的“揮手之間的人生”，另外是研討文學(xué)創(chuàng)作道路的“一個有使命感的作家”。這樣的處理方式可能不適用于其他傳主，但對于方紀(jì)來說是很恰當(dāng)?shù)摹７郊o(jì)的生涯中有20世紀(jì)革命作家特有的光輝和挫折，他們的革命事業(yè)與文學(xué)工作出自同一個目的，但在此期間卻出現(xiàn)了努力工作的成果受到批評的現(xiàn)象——這是一個悖論，方紀(jì)的《來訪者》遭受不公正的批評就是例子。

　　傳記的革命體系負(fù)責(zé)講方紀(jì)的生平，文學(xué)體系則對方紀(jì)的作品作了解讀，可謂是對他心靈世界的探索。這使得傳主方紀(jì)更為豐富和立體，他不再被年譜之類的表述束縛，而是擁有了文學(xué)作品帶來的深邃、飽滿和生氣——勝利時刻的歡唱與激情、對小人物的同情、對生活問題的敏銳觀察和批判都是體現(xiàn)于文學(xué)作品中的。由此，這部傳記建構(gòu)了方紀(jì)將一生奉獻(xiàn)給革命事業(yè)的革命者形象，同時也生動地展現(xiàn)了一位有人性溫度的作家形象。

　　為此，該傳記在敘述傳主時，采取了先宏觀考察“體系”，再把方紀(jì)置于其中的方式。如寫方紀(jì)在延安時，先是運(yùn)用大量史料介紹了時代背景、延安革命知識分子的情況，然后再描述身在其中的方紀(jì)，并作了與他人的對比。這樣就使方紀(jì)不是個體的存在，而是被書寫進(jìn)群像之中。由此他的追求、工作等問題就客觀呈現(xiàn)了出來，歷史地位也就不言而喻了。同樣，方紀(jì)對當(dāng)代天津文藝宣傳領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，也是在對當(dāng)時背景的翔實(shí)書寫中得以生動展現(xiàn)。對文學(xué)體系中的方紀(jì)，傳記一方面作出基于自身理解的梳理，一方面借用同時代人（如孫犁等）的評價和目前學(xué)者的研究，尺度明確。傳記中兩個體系并置的結(jié)構(gòu)在此表現(xiàn)出了互動的特點(diǎn)，它們既是相互獨(dú)立的板塊，又有不可分割的關(guān)聯(lián)——這正是目前處理方紀(jì)這一代革命知識分子的生平、創(chuàng)作之間復(fù)雜關(guān)系的較為妥當(dāng)?shù)姆绞健?/p>

　　本書提供了大量翔實(shí)、準(zhǔn)確的材料，使方紀(jì)的信息比以前豐富了許多，也為研究“方紀(jì)周邊”提供了可靠的依據(jù)。對于一部傳記來說，材料問題是基本的，本不用特意強(qiáng)調(diào)，但對于方紀(jì)研究來說則是不可忽視的。作家研究的深入程度與材料的充分性有很大關(guān)系。方紀(jì)親身經(jīng)歷了現(xiàn)當(dāng)代尤其是“十七年”時期文藝現(xiàn)場的諸多大事件，有的事件和人物因?yàn)闅v史評價問題目前較難處理，因此寫他的傳記時不可隨意發(fā)揮，要參照各種權(quán)威版本。故而這部傳記在采信材料的時候很慎重，經(jīng)過嚴(yán)格甄別，有時候?qū)幙筛吨I如、留待以后補(bǔ)充也不隨意使用未經(jīng)確定的內(nèi)容，這就使作品具有很強(qiáng)的可信度。方紀(jì)在“十七年”時期領(lǐng)導(dǎo)和參與的一些文藝事件就是這樣處理的。這與作者的寫作態(tài)度有很大關(guān)系，因?yàn)榉秸作胧茄芯课氖贩矫娴膶＜遥瑢τ趯W(xué)術(shù)規(guī)范非常了解，能在行文中做到很大程度的恪守。由于兩位作者均為方紀(jì)哲嗣，難免會讓人覺得里面會有“為尊者諱”的成分，但因?yàn)閭饔泧?yán)格遵循了“用史料說話”的學(xué)術(shù)規(guī)范，把“述而不論”作為寫作的原則，故而呈現(xiàn)出的方紀(jì)是最大限度還原的、未做加工的原貌。

　　由此可見，《揮手之間的人生：回憶父親方紀(jì)》是一部完成了多項(xiàng)任務(wù)的著作，它不僅從史料的角度描繪和還原了方紀(jì)的生平，還通過細(xì)節(jié)讓讀者感受到他對革命事業(yè)的真誠，從而加深了對方紀(jì)的認(rèn)識。