春日歸心VS秋日離思：填2首<醉花間>詞，寫(xiě)盡中國(guó)人千年漂泊情

醉花間·或歸

山凝碧，水凝碧，云影浮江國(guó)。楊柳綠煙堤，短笛吹晴色。

歸心隨雁翼，倦意侵行跡。何須問(wèn)客程，自有春風(fēng)筆。

詞的開(kāi)篇以“山凝碧，水凝碧”起筆，用疊字“凝”將山與水的綠意凝固成永恒的畫(huà)卷?！澳弊植粌H寫(xiě)出了春日山水的濃郁生機(jī)，更暗含一種靜謐的等待——仿佛山水都在為歸人保留著最純粹的綠意。接著“云影浮江國(guó)”，云影在水面上浮動(dòng)，像給江國(guó)披了一層輕紗，增添了幾分靈動(dòng)。江國(guó)的意象，既點(diǎn)出了地點(diǎn)，也暗示了歸程的水路，為下片的“歸心”埋下伏筆。

“楊柳綠煙堤”一句，將視角從遠(yuǎn)處的山水拉到近處的堤岸。楊柳是春的使者，“綠煙”形容柳葉的濃密，像煙霧一樣籠罩著堤岸，既寫(xiě)出了柳樹(shù)的茂盛，也傳遞出春日的溫暖。“短笛吹晴色”，短笛的聲音穿透晴色，打破了春日的靜謐，卻更添了幾分生機(jī)。短笛的意象，通常與歸人或游子相關(guān)，這里的“吹晴色”，仿佛是歸人在吹奏著對(duì)歸處的期待，讓晴色都染上了幾分喜悅。

上片的意象層層遞進(jìn)，從山到水，從云到柳，再到短笛，每一筆都在描繪春日的生機(jī)，卻也都在暗合“歸”的主題。山水的凝碧、云影的浮動(dòng)、楊柳的綠煙、短笛的晴色，都在等待著歸人的到來(lái)，為下片的“歸心”做足了鋪墊。

“歸心隨雁翼”，歸心像雁翼一樣急切，雁是候鳥(niǎo)，春天北歸，這里用雁翼比喻歸心，既寫(xiě)出了歸心的急切，也暗含對(duì)歸處的期待。雁的意象，在古典詩(shī)詞中常與歸人相關(guān)，比如“鴻雁傳書(shū)”，這里的“歸心隨雁翼”，則是將歸心與自然中的候鳥(niǎo)結(jié)合，讓歸心有了更鮮活的載體。

“倦意侵行跡”，倦意侵襲著行跡，說(shuō)明歸人已經(jīng)走了很久，旅途的疲憊涌上心頭。但這種倦意，并沒(méi)有掩蓋歸心的急切，反而讓歸心更顯真實(shí)?！昂雾殕?wèn)客程”，何必問(wèn)客程還有多遠(yuǎn)？客程的遙遠(yuǎn)，反而讓歸心更加強(qiáng)烈，既然歸心已定，又何必在意路程的長(zhǎng)短？

“自有春風(fēng)筆”，最妙的一句來(lái)了?！按猴L(fēng)筆”是全詞的點(diǎn)睛之筆，將春風(fēng)比作筆，寫(xiě)出了自然的溫柔與饋贈(zèng)。春風(fēng)像一支筆，在大地上書(shū)寫(xiě)著春日的生機(jī)，也書(shū)寫(xiě)著歸人的期待。這里的“春風(fēng)筆”，不僅指春風(fēng)帶來(lái)的生機(jī)，更指自然對(duì)歸人的理解與慰藉。歸人帶著倦意，卻有春風(fēng)相伴，春風(fēng)用它的筆，為歸人描繪著歸處的美好，讓倦意都染上了幾分溫柔。

《醉花間·或歸》以春日的山水為背景，用靈動(dòng)的意象寫(xiě)出了歸心的急切，用“春風(fēng)筆”的妙喻寫(xiě)出了自然的溫柔。全詞沒(méi)有華麗的辭藻，卻用最平實(shí)的意象，傳遞出最深刻的情感——?dú)w心不是孤獨(dú)的，它在自然的生機(jī)中找到了共鳴；自然不是冷漠的，它在歸人的期待中找到了意義。這種雙向的奔赴，讓全詞有了一種溫暖的力量，讓讀者在春日的山水里，感受到了歸心的溫柔與自然的饋贈(zèng)。

醉花間·秋思

休相問(wèn)，莫相問(wèn)，相問(wèn)添離恨。孤雁破秋煙，殘照侵霜鬢。

幽懷難自憫，舊夢(mèng)皆成燼?？针A滴夜長(zhǎng)，風(fēng)泣黃花困。

詞的開(kāi)篇以“休相問(wèn)，莫相問(wèn)”起筆，用疊字“相問(wèn)”將不愿被觸及的心事層層包裹?！靶荨薄澳钡姆穸ㄔ~，像一道屏障，隔絕了外界的探尋，卻讓“離恨”在心底越積越濃。接著“孤雁破秋煙”，孤雁是秋的典型意象，它穿越秋煙的身影，顯得格外單薄?！捌啤弊钟玫脴O妙，不僅寫(xiě)出了孤雁沖破秋煙的動(dòng)作，更暗示了游子試圖打破孤獨(dú)的掙扎——然而秋煙未散，孤雁仍在漂泊，恰如游子的歸程未卜。

“殘照侵霜鬢”一句，將視角從天空拉到游子自身?！皻堈铡笔乔锶盏南﹃?yáng)，它的余暉灑在游子的霜鬢上，“侵”字像一把溫柔的刀，既寫(xiě)出了夕陽(yáng)的涼意，更暗示了時(shí)光的侵蝕。霜鬢是歲月的痕跡，殘照是秋的殘酷，兩者的結(jié)合，讓游子的孤獨(dú)感愈發(fā)強(qiáng)烈——他不僅在空間上遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，更在時(shí)間上感受到了生命的流逝。

上片的意象層層遞進(jìn)，從孤雁到殘照，從天空到自身，每一筆都在描繪秋日的蕭瑟，卻也都在暗合“離思”的主題。孤雁的漂泊、殘照的涼意，都在為下片的“歸心”做鋪墊，讓讀者感受到游子內(nèi)心的波動(dòng)。

“幽懷難自憫”，“幽懷”是游子內(nèi)心深處的愁緒，“難自憫”則寫(xiě)出了這種愁緒的無(wú)法排遣——他試圖安慰自己，卻無(wú)法原諒自己的漂泊。接著“舊夢(mèng)皆成燼”，“舊夢(mèng)”是家鄉(xiāng)的回憶，“皆成燼”則像一場(chǎng)大火，將所有的美好都燒成了灰燼。舊夢(mèng)的消逝，讓游子的歸心更加迫切，卻也更加絕望——他知道，那些美好的時(shí)光已經(jīng)一去不復(fù)返，只剩下無(wú)盡的思念。

“空階滴夜長(zhǎng)”，“空階”是游子所處的環(huán)境，空蕩的臺(tái)階上，只有夜滴的聲音?！暗巍弊钟玫脴O妙，它不僅寫(xiě)出了夜的漫長(zhǎng)，更暗示了游子的心跳——每一滴夜漏，都像他的心跳一樣，緩慢而沉重?！帮L(fēng)泣黃花困”，“風(fēng)泣”是風(fēng)的哭泣，“黃花困”是菊花的凋零。風(fēng)與黃花，都是秋的意象，它們的“泣”與“困”，像極了游子的處境——孤獨(dú)、疲憊，卻無(wú)法停止漂泊。

下片的意象從“幽懷”到“舊夢(mèng)”，從“空階”到“風(fēng)泣”，每一筆都在書(shū)寫(xiě)歸心的迫切，卻也都在暗合“自然”的主題。風(fēng)與黃花的哭泣，像是在安慰游子——它們懂得他的孤獨(dú)，懂得他的思念，卻無(wú)法改變他的處境。這種共鳴，讓游子的愁緒更加深沉，卻也讓他的內(nèi)心有了一絲慰藉。

《醉花間·秋思》以秋日的蕭瑟意象，寫(xiě)出了游子的離思與自然的共鳴。全詞沒(méi)有華麗的辭藻，卻用最平實(shí)的意象，傳遞出最深刻的情感——離思不是孤獨(dú)的，它在自然的生機(jī)中找到了共鳴；自然不是冷漠的，它在游子的愁緒中找到了意義。

“風(fēng)泣黃花困”一句，更是將這種共鳴推向了高潮。風(fēng)與黃花的哭泣，像是在說(shuō)：“我們懂得你的孤獨(dú)，懂得你的思念?！边@種自然的懂得，讓游子的愁緒有了慰藉，也讓讀者感受到了生命中最珍貴的東西——共鳴。