朱祖國(guó),溪江畫派立派人也。少無(wú)師承,牧牛于楠溪江畔,以沙為紙,以指為筆,便在潮起潮落間,播下了藝術(shù)的種子。這般自學(xué)自悟的底色,恰如鄉(xiāng)野草木,不循時(shí)令,自抽新芽,反倒養(yǎng)出幾分渾然天成的野趣。
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朱祖國(guó)之畫魂,藏于指墨,更凝于未泯的童心與故土的煙火。觀其作指墨雞,十指翻飛間,墨色濃淡相濟(jì),雛雞爭(zhēng)食之態(tài)躍然紙上,或啄或蹦,憨態(tài)可掬,題“他日相呼”四字,便將田埂間的細(xì)碎歡情定格成永恒。那不是刻意摹寫的工致,而是放牛娃蹲坐田壟時(shí),眼底藏不住的歡喜,經(jīng)指腹暈染,便成了畫中真意。
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
其指墨技法,承高其佩之脈,又融溪江山水之靈。指尖為鋒,指腹為染,掌側(cè)為皴,枯濕濃淡皆由心出。畫牛則墨色沉厚,蹄間似帶江畔泥香,眼神呆萌卻藏韌勁,恰是他少年牧牛時(shí)的朝夕相伴;畫鷹則線條凌厲,羽間藏著山風(fēng)的凜冽,那是他仰望蒼穹時(shí),刻在心底的曠野意象。無(wú)毛筆之拘,反得指尖之真,這自學(xué)而成的技法,倒掙脫了匠氣,只剩生命本真的張力。
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鄉(xiāng)土氣息,是溪江畫派的根。朱祖國(guó)的畫,從不是案頭清供的雅玩,而是帶著草腥氣、雞鳴聲的鄉(xiāng)野獨(dú)白。山水取楠溪江神韻,不泥于形,卻在墨色流轉(zhuǎn)間,見出江水潺潺、峰巒疊翠;禽畜皆帶田埂煙火,母雞護(hù)雛的溫軟,雄鷹棲崖的蒼茫,都藏著他對(duì)故土的眷戀。這般氣息,非久居鄉(xiāng)野者不能得,非心懷赤子者不能傳。
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世人皆言其繼潘天壽后指墨又一大家,作品入藏諸國(guó)館藏,然其落筆仍如少年初見世界。他說“以指作畫,更能觸紙見心”,這心,是未被世俗磨平的童心,是深扎溪江的鄉(xiāng)心。行文至此,忽憶舊人評(píng)畫之語(yǔ):“粗頭亂服下自有森嚴(yán)法度,樸野之間藏著內(nèi)功內(nèi)美。”
朱祖國(guó)與他的溪江畫派,正合此理。十指藏墨韻,一心得自然,鄉(xiāng)土為骨,童趣為魂,便在指端筆墨間,開出了獨(dú)屬于溪江的藝術(shù)之花,歷久彌香。
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朱祖國(guó)作品
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