齊白石怎么畫小雞？齊良芷撰文，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

齊白石畫雛雞以"圓點平涂合璧法"突破形神藩籬：三十歲前觀察活雞動態，六十歲后獨創濃淡墨分群技法，八十歲臻于"墨隨筆走現絨毛，水破枯潤生靈動"之境。從《棕櫚小雞》的毛絨質感，到《雞籠九雛》的墨色交響，七十年寫生終成"一點濃墨見胸腹，半鋒側筆顯竹籠"的化境，印證其"二十年畫雞，十年得形，十年得神"的藝術苦旅。

△ 齊良芷在鑒定齊白石畫作照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

△ (圖46)齊白石30歲前所畫的作品《群雞》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
白石老人自幼在家鄉天天要喂牛養雞，對雞的生活特別熟悉，三十歲以前畫雞就已經很生動了(圖46)。六十歲后又開始進一步研究畫雞雛。那時我常看老人家中養好多小雞，察看它們的形狀和動作，進行寫生練習。

△ (圖47)齊白石67歲所畫的作品《群雞》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
老人畫雞雛最初用大筆圓點法表現小雞的外形，然后，添嘴、眼和爪(圖47)。自己感覺著不很生動，只有其形未得其神。到了六十三歲時畫的小雞，已有改進，他能以雞爪的安配，巧妙地表達出小雞的各種動作。曾見過他一幅棕雞圖。棕樹下十三只小雞，有立著的，有啄食的，有飛跑的，已經很生動了。

△ (圖48)齊白石67歲所畫的作品《小雞》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

此后，他又變化用墨法，如六十五歲時畫七只小雞擠湊在一團爭食(圖48)，用濃淡墨把群雞分出，沒有模糊不清的毛病。小雞除在后一只作回顧狀態外，其余六只畫在一起，最前一只用濃墨，第二只用極淡墨，第三只用談墨，第四只又用濃墨，第五、第六兩只又用稍淡墨。全幅看起來，聚散分明，絕無一只模糊不清，就是頭部和爪部的安排也沒有一點不妥當。

△ (圖49)齊白石67歲所畫的作品《小雞》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
七十歲后，他又感覺圓點畫法還不夠恰當，再進一步圓點筆和平涂筆合用，才顯然能把小雞的胸部腹部分開。八十三歲所畫雞籠下有九只小雞(圖49)，畫雞用圓點筆很少，平涂筆很多了。八十歲以后，老人畫小雞的技法才算最后成功。可以看出，在用筆用墨上、濃淡墨變化上、圓長筆的應用上，顯然與從前完全用圓點法又不相同了。從而看出，老人已經熟練的掌握了墨色的濃淡和干濕，由于蘸到筆頭上哪一邊墨多水少、哪一邊墨少水多的不同，和用筆法的不同，就巧妙地把小雞身上絨毛質感畫出來了，小雞的各種神情動態也畫出來了。畫法上這樣的變化，細說起來，絕不是一天兩天的事，也不是一年兩年就能成功的，實際要在長期勞動中才能逐漸體驗出來。用老人自己的話說:“余畫小雞二十年，十年能得形似，十年能得神似”。
此外，老人畫雞籠也很有研究。籠子是用竹條竹片編成，前面和后面所畫竹條的濃淡墨表現很清楚，前面墨濃，后面墨淡，由于中鋒筆畫竹條，表現成細圓的感覺。籠子底部全用側鋒筆干淡墨畫，為了表現籠底竹片有扁平和纖維的感覺。
總之，老人作畫一點一劃都有他的道理，絕無敷衍無用之筆。（本文部分文圖資料選自：齊良芷眼中的齊白石，少白公子趣說齊白石）