偃師佛光“后山講壇”017：佛教造像漢人化，應當如何理解？

偃師佛光“后山講壇”017：佛教造像漢人化，應當如何理解？『原創』

后山師父：佛教造像漢人化，應當如何理解？

后山師父曰：佛教初到中原時，經史中所提到的佛教之國天竺，較多時候指的就是當時的佛教繁榮之地犍陀羅。

宗教在傳播中理應原封不動，可是，從犍陀羅傳入中土的佛教不是這樣。

華夏之域，并不是將犍陀羅的佛教、佛像形態一成不變地接受過來，而是將其嫁接到了當地的文化和當時的信仰之中。

中土最初的佛教造像，出現在西晉時期墓室的奉葬品即搖錢樹、神亭壺、銅鏡等實物上，并不是獨立的造像。而搖錢樹、神亭壺、銅鏡等實物上，還雜陳著西王母、羽人等神仙像，以及靈獸瑞鳥等形象。

搖錢樹的樹干、基座、樹冠頂端都有佛像，佛像頭頂有肉髻、唇部有胡須，身穿袍服、右手施無畏印，完全是犍陀羅佛像的樣貌。

還有“魂瓶”，是一種壺。壺身上部有門闕和樓閣，周圍有奏樂人物，壺口裝飾小鳥，鼓腹部有鳥獸、神仙像和佛像。

壺上的佛像，結禪定印于蓮花座，腿腳部不清，身體兩側有獅子。可能是蓮花生大士自蓮花中再生？或者祈愿亡故的人轉變為佛，升入凈界？

唐朝洛州刺史賈敦頤和他的團隊的官員們，漸漸明白，初期佛教進入中土，跟中土固有的神仙思想重合起來了，跟死后魂靈升天的再生信仰重合起來了，因而了無障礙，廣為接納。

“佛教在陽關之西，經歷了漫長的預熱和生長過程，東進以后，跟漢族地區的文化嫁接得非常不錯。”后山師父說，“厘清佛教造像的傳播脈絡，是非常必要的?！?/p>

佛法東漸過程中的“漢化”，佛教東土造像的“漢人化”，直接影響著洛陽伊闕高崖巨龕造像的人物形象藝術設計。

后山師父曰：“佛教中土化，佛教造像漢人化，是年深月久的時光形成的。漢人化沒有什么不妥，人們朝拜的時候，不會想到人種的問題?！?/p>

人們或許還會說：“佛教都漢化了，造像不漢化，合適嗎？”

有一種說法是：“佛教祖宗，功德至尊，故有千萬化身，漢人貌相，也是一樣，無需疑問。”

后山師父曰： “漢化”，“漢人化”，是文化“移植生長”的需要。

有人簡單處理，就坑和泥，向善男信女們說，佛教的祖宗們功德至尊，故有“千萬化身”，姑算一種解讀吧。