寫七絕2首，年少時搖碎一溪秋光：關于成長最痛的28個字

七絕·在人間

青衫挾雨市燈昏，人海擦肩各有痕。

傘底風回丁香結，可能吹入舊朱門。

《七絕·在人間》以四句二十八字織就一幅流動的市井雨夜圖，在青衫、人海與丁香的意象疊印中，叩問著人間煙火的永恒溫度。

首句"青衫挾雨市燈昏"如電影特寫：青布衫角兜住斜飛的雨絲，市井燈火在雨幕里暈成昏黃的繭。"挾"字精妙，既寫雨勢之急，更顯行人逆雨而行的倔強——這抹青灰身影，恰是人間最素樸的注腳。次句"人海擦肩各有痕"陡然拉開景深，萬千身影在雨簾中交錯，每個擦肩者都帶著獨屬的故事印記。"痕"字如針，將流動的陌生感縫成細密的網，道盡人間相逢的疏離與溫熱。

轉句"傘底風回丁香結"忽轉靈秀：傘沿兜住回旋的風，竟吹得丁香花串解作愁緒的結。此處"丁香結"化用李商隱"芭蕉不展丁香結"的古典意象，卻賦予其動態的生命——風非但沒吹散愁思，反將千結萬緒攪成更綿密的悵惘。結句"可能吹入舊朱門"如一聲輕嘆：這些被風揉碎的愁緒，是否會被吹進某扇褪色的朱門？"可能"二字最見匠心，既存希望又含不確定，像極了人間所有未完成的相遇：我們帶著各自的"痕"在雨中穿行，或許某一陣風會牽起某段往事，讓陌生的溫暖叩響記憶的門環。

全詩以"雨"為線，串起從現實到詩意的躍升。青衫是凡人的鎧甲，人海是命運的劇場，丁香結是未說出口的心事，舊朱門則是所有漂泊者心照不宣的精神原鄉。詩人不寫廟堂之高，只聚焦市井阡陌間的呼吸與體溫，卻在尋常巷陌里，照見了人間最本真的深情——我們都在雨中趕路，卻因偶爾的風動，成了彼此故事里的注腳。

七絕·年少夢

年少江南載酒游，櫓聲搖碎一溪秋。

而今重覓西泠月，唯有殘鐘答客愁。

《七絕·年少夢》以時空交錯的筆觸，在“載酒”與“重覓”的對照中，勾勒出一段被歲月漂白的青春舊夢，讀來如飲陳釀，初覺清冽，細品滿喉蒼涼。

首句“年少江南載酒游”，以明快筆調鋪展少年行跡：江南煙水間，一葉扁舟載著酒意穿行，“載酒”二字既寫游興之酣，更暗合少年不識愁的疏狂——酒是青春的膽，江南是夢的箋，開篇便立起一片澄明的底色。次句“櫓聲搖碎一溪秋”堪稱神來之筆：“搖碎”二字極富動態張力，櫓槳劃破秋水的靜謐，將滿溪秋光揉成粼粼碎金，視覺與聽覺通感交融，既繪出水紋的瀲滟，更暗喻少年心境的鮮活跳脫——那時的美好，連時光都被搖成了可觸的詩行。

后兩句筆鋒陡轉，“而今重覓西泠月”以“而今”劈開今昔，“重覓”二字道盡刻意追尋的悵惘：當年隨性游賞的明月，如今專程尋訪，卻只剩物是人非的空落?！拔縻觥弊鳛槲骱氽E，本自帶幽寂的文化韻致，此刻卻成了照見滄桑的鏡鑒。結句“唯有殘鐘答客愁”以聲襯寂：暮色里幾聲殘鐘，撞碎了尋覓的期待，只余下客子滿溢的愁緒。“答”字尤妙，本是求回應而不得，偏說鐘“答”以殘響，將無人理會的孤獨，化作天地間一場沉默的對話。

全詩以“游”始，以“覓”終，用“櫓聲碎秋”的鮮亮與“殘鐘答愁”的沉郁形成強烈對沖。少年的江南是酒盞里的月光，清澈可掬；而今的西泠是鐘杵下的苔痕，斑駁難辨。詩人未直寫歲月如何蝕骨，卻借“載酒”與“重覓”的姿態差異、“碎秋”與“殘鐘”的意象更迭，讓所有關于成長的悵惘，都沉淀在這二十八個字的平仄里——原來最痛的不是夢醒，是我們終于讀懂了當年那個追著櫓聲跑的自己，卻再也回不到那片被搖碎的秋光里。