走進(jìn)中國書畫名家——申正運(yùn)

墨韻華章，心象天成——申正運(yùn)書畫藝術(shù)品析

在藝術(shù)的長河中，中國畫以其獨特的審美意趣與文化底蘊(yùn)，承載著創(chuàng)作者對世界的感知與生命的哲思。申正運(yùn)老師的書畫作品，便是這長河中泛起的靈動浪花，以筆墨為舟，載著觀者穿梭于花鳥的鮮活、山水的雄渾之間，探尋東方藝術(shù)的深邃意境。

申正運(yùn)老師的花鳥作品，是對自然生靈的深情凝視與詩意詮釋。在那幅荷花圖中，墨荷如蓋，潑墨的肆意與留白的精巧交織，勾勒出荷葉的舒展與厚重，仿佛能感受到微風(fēng)拂過，葉間泛起的沙沙輕響。紅荷點綴其間，色與墨碰撞，艷而不俗，恰似生命在蒼莽間迸發(fā)的熱烈。枝頭禽鳥，造型簡括卻神完氣足，喙角的一抹橙紅、羽間的墨色層次，將鳥兒的靈動與機(jī)警盡現(xiàn)，使畫面瞬間有了聲息，是花鳥，更是鮮活的自然片段，傳遞著對生命本真的禮贊——于水墨交融處，見生意盎然；在色彩點染間，悟萬物情長。

申正運(yùn)老師的山水，是對天地氣象的雄渾書寫。以筆為骨，以墨為韻，皴擦點染間，華山的險峻與巍峨撲面而來。陡峭的山壁上，石階蜿蜒，似通天際，既顯自然造化的鬼斧神工，又暗含人文探索的堅韌。遠(yuǎn)處山巒，以淡墨輕染，與云霧相融，營造出“咫尺之圖，寫千里之景”的悠遠(yuǎn)。日出的暖紅，為冷峻的山水添了幾分溫情，飛鳥掠過云間，打破靜謐又襯出空靈。

申正運(yùn)老師筆下的山水，并非單純的風(fēng)景摹寫，而是心象的外化。他以墨色的濃淡、線條的剛?cè)幔瑯?gòu)建出可游可居的精神空間。同時，老師又融入個性表達(dá)。花鳥色彩的大膽運(yùn)用，突破傳統(tǒng)水墨的素淡，卻又和諧統(tǒng)一，是對時代審美與個人情感的呼應(yīng)；山水構(gòu)圖的奇崛，如華山圖中，以險峰、石階構(gòu)建視覺張力，展現(xiàn)出獨特的構(gòu)圖匠心。這種在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間的游走，讓他的作品既有古典的韻致，又有現(xiàn)代的鮮活，是筆墨傳承中個性綻放的生動范例，證明著傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代仍可開出絢爛的創(chuàng)新之花。

申正運(yùn)老師筆下闊大的荷葉往往以飽蘸濃墨的大筆橫涂豎抹，筆鋒的提按轉(zhuǎn)折間，自然形成墨色的濃淡變化，恰似荷葉受光面與背光面的明暗對比。墨色未干時，又以淡墨或清水破之，使墨色相互暈染滲透，產(chǎn)生“潤含春雨”的朦朧感，既表現(xiàn)出荷葉的肌理質(zhì)感，又賦予畫面靈動的氣韻。而畫荷花時，老師則改用纖細(xì)而富有彈性的線條勾勒花瓣，筆力勁挺卻不失柔婉，線條的起承轉(zhuǎn)合如行云流水，既精準(zhǔn)地勾勒出花瓣的形態(tài)輪廓，又傳遞出荷花“亭亭凈植”的風(fēng)骨。這種“剛?cè)嵯酀?jì)”的筆法，恰如荷花本身——根莖堅韌，花瓣柔美，在矛盾中達(dá)成和諧。

在表現(xiàn)盛夏荷花時，申正運(yùn)老師的筆觸變得明快而熱烈。荷葉以濃綠為主，間以嫩黃的新葉點綴，墨色鮮活飽滿，仿佛能滴出水來；荷花或含苞待放，或怒放盛開，粉白的花瓣間透著淡淡的紅暈，如少女的臉頰般嬌羞。畫面中常點綴游動的魚蝦、嬉戲的水鳥，幾條紅鯉在荷葉間穿梭，尾鰭的擺動帶出漣漪，荷葉的倒影隨波晃動，整個畫面充滿了生命的活力。這種對自然生機(jī)的捕捉，并非簡單的寫實，而是融入了畫家對生活的熱愛——他將夏日荷塘的喧鬧與靈動濃縮于尺幅之間，讓觀者感受到自然生命的蓬勃與美好。

觀者凝視畫作，會不自覺地陷入那片花鳥的生機(jī)、山水的雄渾，讓心靈在墨韻中放牧，在意境中沉醉，于喧囂塵世尋得一方精神凈土。申正運(yùn)老師以筆為媒，以墨為介，搭建起通往東方審美與哲思的橋梁，讓每一位駐足者，都能在畫里畫外，品味藝術(shù)的深邃，感受生命的豐盈。

申正運(yùn)老師的書畫藝術(shù)，是花鳥生命的歡歌，是山水天地的交響，是筆墨傳承與創(chuàng)新的踐行，更是意境營造的心靈邀約。在他的作品里，我們看到傳統(tǒng)中國畫的現(xiàn)代活力，看到一位藝術(shù)家對自然、對生命、對藝術(shù)本真的執(zhí)著探尋。細(xì)品其中的東方美學(xué)密碼，聆聽那份來自靈魂深處的藝術(shù)清音 。

（文/田野）

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