當(dāng)元代倪瓚“逸筆草草,不求形似”的寫(xiě)意精神,與西方構(gòu)成主義、立體主義的形式探索相遇,當(dāng)傳統(tǒng)山水花鳥(niǎo)的題材邊界被幾何符號(hào)徹底消解,周堅(jiān)東以“棄形”為核心的水墨作品,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的張力間,探索出一條適配當(dāng)代家居的藝術(shù)路徑。
![]()
非傳統(tǒng)山水 138×69cm
1
元畫(huà)精神與現(xiàn)代構(gòu)成的融合
![]()
馮延巳·清平樂(lè) 138×69cm
“棄形”并非對(duì)形象的摒棄,而是對(duì)傳統(tǒng)具象范式的超越。它以元代寫(xiě)意精神為內(nèi)核,尤其取法倪瓚山水的簡(jiǎn)淡空靈、意境幽遠(yuǎn),將寫(xiě)胸中逸氣的追求轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代視覺(jué)語(yǔ)言;同時(shí)吸納西方構(gòu)成主義、立體主義的形式理論,把山水、花鳥(niǎo)的自然形態(tài)解構(gòu)為幾何化符號(hào),讓筆墨脫離具象束縛,以結(jié)構(gòu)傳情、以塊面達(dá)意。這種融合,使作品既保有傳統(tǒng)文人畫(huà)的精神氣韻,又具備現(xiàn)代藝術(shù)的視覺(jué)沖擊力。
![]()
法由心造 138×69cm
如《法心由造》一作,直陳創(chuàng)作邏輯,畫(huà)面中看似抽象的塊面,實(shí)則是山石、花木的符號(hào)化提煉。棕褐與粉灰的塊面交織,如倪瓚折帶皴的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯,筆意簡(jiǎn)淡卻張力十足,既延續(xù)了元畫(huà)“畫(huà)不過(guò)意思而已”的旨趣,又以構(gòu)成主義的形式感,讓傳統(tǒng)筆墨在平面上生發(fā)出全新的空間層次。
![]()
獨(dú)立思考 138×69cm
2
從筆墨到塊面的視覺(jué)革命
周堅(jiān)東作品在形式語(yǔ)言上完成了三重突破:
1. 符號(hào)化的題材消解
![]()
非傳統(tǒng) 138×69cm
傳統(tǒng)山水的 “三遠(yuǎn)”、花鳥(niǎo)的 “折枝” 被拆解為幾何塊面。《非傳統(tǒng)》以黑白灰的塊狀堆疊重構(gòu)山石意象,筆觸間的皴擦猶見(jiàn)國(guó)畫(huà)功底,卻以立體主義的解構(gòu)方式重組空間,“山石” 不再是具體的峰巒,而是由線(xiàn)條、塊面構(gòu)成的意境載體,恰似倪瓚“逸筆草草”在現(xiàn)代語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)譯,意境空靈依舊,形式卻煥然一新。
![]()
創(chuàng)新構(gòu)圖 138×69cm
2. 筆墨質(zhì)感的平面化轉(zhuǎn)型
傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的濃淡干濕被轉(zhuǎn)化為塊面的色彩與肌理對(duì)比。作品中或深灰或淡粉的塊面,以類(lèi)似平涂的方式呈現(xiàn),卻在邊緣保留筆墨的毛澀感,讓西方構(gòu)成的平面性與國(guó)畫(huà)的筆墨性達(dá)成和解。如《創(chuàng)新構(gòu)圖》以淡藍(lán)與棕褐塊面碰撞,既具現(xiàn)代繪畫(huà)的裝飾張力,又有國(guó)畫(huà)筆墨的溫潤(rùn)質(zhì)感,適配現(xiàn)代家居的多元風(fēng)格。
![]()
登高詞 138×69cm
3. 色彩的主觀(guān)介入
突破傳統(tǒng)山水“水墨為上”的藩籬,粉色、淺藍(lán)等明快色彩的運(yùn)用,讓作品更具現(xiàn)代家居的溫馨感。花鳥(niǎo)意象的色彩基因被抽象為塊面色彩,與山水的灰褐、藍(lán)灰形成和諧對(duì)話(huà),徹底打破山水與花鳥(niǎo)的題材壁壘,在符號(hào)化的形式中,山水與花鳥(niǎo)只是色彩與塊面的組合方式,共同服務(wù)于“棄形表意”的創(chuàng)作目的。
![]()
觀(guān)念表達(dá) 138×69cm
3
山水與花鳥(niǎo)的符號(hào)化共生
傳統(tǒng)畫(huà)科中山水與花鳥(niǎo)的明確分野,在周堅(jiān)東作品中被徹底打破。花木的柔曲與山石的剛硬,都被提煉為幾何符號(hào):或?yàn)榛⌒危驗(yàn)榫匦危诋?huà)面中自由組合。題材的界限消失了,只剩下形式與意境的共鳴。這種開(kāi)放性讓作品能適配不同家居場(chǎng)景,或書(shū)房的雅致,或客廳的現(xiàn)代,都能在符號(hào)化的視覺(jué)語(yǔ)言中找到審美支點(diǎn)。
![]()
馮延巳·謁金門(mén) 138×69cm
綜上,周堅(jiān)東作品以“棄形”為鑰,解鎖了傳統(tǒng)水墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型密碼:在元畫(huà)精神的根基上,植入西方構(gòu)成的形式基因,打破題材界限,重塑視覺(jué)語(yǔ)言,最終讓傳統(tǒng)水墨以更具現(xiàn)代感、裝飾性的姿態(tài),融入當(dāng)代家居的審美日常。這種探索,既是對(duì)“何為國(guó)畫(huà)當(dāng)代性”的有力回應(yīng),更是為現(xiàn)代家居美學(xué)提供了一種“可看、可感、可居”的藝術(shù)方案。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
Introduction to the artist
![]()
周堅(jiān)東
Zhou Jian Dong
周堅(jiān)東,安徽省銅陵市義安區(qū)人,出生于1964年9月,自幼愛(ài)好繪畫(huà),一直以來(lái)以國(guó)畫(huà)為契機(jī),圍繞此中心提高自身素養(yǎng),畫(huà)畫(huà)之余讀書(shū),練字,寫(xiě)詩(shī)詞,力爭(zhēng)在各方面素養(yǎng)達(dá)到一個(gè)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)有水平!
1986年畢業(yè)于徽州師專(zhuān),生物教育專(zhuān)業(yè),專(zhuān)科。2001年進(jìn)修于安徽師范大學(xué),生物教育專(zhuān)業(yè),本科。
觀(guān)念:山水畫(huà)至黃賓虹散其對(duì)象造型,一改過(guò)去傳統(tǒng)面貌,我以棄形為目標(biāo),以山水畫(huà)空間感,意境為整體呈現(xiàn),以元朝寫(xiě)意精神為內(nèi)核,尤以倪瓚一路為基礎(chǔ),力爭(zhēng)突破山水、花鳥(niǎo)界限,呈現(xiàn)出能適合現(xiàn)代家居裝飾可用的風(fēng)格。
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶(hù)上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.