連書法家也認不出，這10字草書藏了什么秘密？

草書寫的是李白的詩句。十個人里，六個人念不全。不是詩難，是字連成一片，收筆太舒展。觀眾站在前面，像猜燈謎，當書法家連字都認不出，當代書法到底缺了什么？

我以為當代書法缺少了點文人精神。我認為的文人精神包含情懷、治學、品行。古人把書寫當作是一種情懷;窗明幾凈、心手相合，以書言志、以書遣懷！而今人們則把書法當成嘩眾取寵、博人眼球，以發達的資訊平臺為手段，達到急功近利的目的，誤導了不少人。

古人在臨帖時的較真是我們不能想象的，除了對帖的出處、背景、校對等外，連細微的瑕疵也要進行考證。但今人對臨了幾年的帖恐怕百分之八十的人都不能準確的通讀。

還有就是品行，今人的所謂書法家，大都不是相互吹噓就是相互詆毀，各種造假名頭、造勢手段令人作嘔，斯文掃地。我覺得，書法作為我們的獨有傳統，不僅要把字寫得漂亮，更要繼承于涵蓋其中的情懷、治學、品行及深刻的辯證思想，這才是我們最需要的。

當代書法不管國展和其它展、不管新書展還是草書展、隸書展、楷書展都脫離了傳承書法神韻，死氣沉沉。古筆整片！隸書沒有一波三折和蠶頭燕尾、楷書筆不藏鋒無碑帖之形、草書過于線條化東心倒西歪、新書筆畫不是古干就是歪腫讓人難以觀賞。布白過于追求密不透風白能跑馬行句歪鈄，給人觀賞向看大字報一樣一掃而過。

當代書法缺少基礎的美。東施效顰，不如西施微笑，在不脫離書法美的基礎上，人們可以欣賞你變之美，而不是當代丑書，高名高位之人，瘋狂一番，都呵之為美，無人敢揭穿，只因皇帝的新裝。清醒之人，只須說出自己認可的美書，丑書無可遁形，才可以倡導書之本體精神！當代書法缺了書之本體美的追求！

當代書法充斥著浮躁與名利，缺少內涵和氣節。一些所謂的書法家眼高手底，理論高深卻寫不出好字，于是便打著書法創新的旗號，沽名釣譽，拿丑當美，愚弄大眾，背祖離宗，毒害青少年。書法猶如武術，內練一口氣，外練筋骨皮，光說不練的都是假把式。書法歸根到底就是把字寫好、寫漂亮的獨特藝術，沒有那么多高深莫測、高不可攀的秘訣，只要掌握好字的結構規律、重心關系、行筆緩急、筆墨粗細即可。

當代書法最缺的就是書者自身的文化修養!把書法當成了一門能賺錢的工匠手藝。《蘭亭序》等，本身都是書家原創的經典文章。現在考一考所有吃書法飯的大小書家，有幾個能拿得出自創的精彩文章或詩詞歌賦？馬一浮、陳寅恪的書法，就是自身蓋世無雙學問的筆墨表現，到啟功的《論書絕句百首》，也就是民國遺澤的絕唱了。

懷素草書自有歷史的一席之地，但《自序帖》不算好文章!除了開始講自己如何學書，后面都是如何與達官貴人打交道，并得到了他們的如何肯定。是不折不扣的個人揚名廣告!書法一流，內容三流。不信可與唐代同時的詩賦比較。李白自不必說，詩人錢起是懷素的長輩親戚，贊賞他的詩也勝過《自敘帖》的文字。

當代書法充滿了金錢，名利。到處亂七八糟，還美其名百花爭艷，書和書法是不能同日而語的，書者誰都可以是，而書法是可以傳以后人，發揚光大，有規則，有法度，不能誤人子弟，而當代書者缺少的是一種跳出名利的真正心存書法一心為書的人。在這個遍地書法家的時代，真是看不到那家有法有度。