草書識別新挑戰：為何70年未出硬筆書法大師？

墻上那幅狂草，十個字，朋友站定三秒，最多認出五個。不怪他眼拙，只怪硬筆平日橫平豎直，毛筆所以歷代有草圣。為什么硬筆書法不曾有大師？硬筆很偏實用些，用現代的書寫工具寫規范的字。離開學校后，就很少寫字了是大多數人的常態。硬筆書法也才幾十年的歷史，想出個大師是不是太著急，太苛刻了，拭目以待。

龐中華、盧前、沈鴻根三位，如果你仔細歸納和分析他們同時代和現今一些書風，都暗蘊著他們的影響。另外還要提一下田英章，他雖然在硬筆書法的貢獻度上不及以上三人，但他以深厚的傳統書法做基礎，又以廣泛的知名度影響了公眾，使硬筆書法提到純藝術和功利的范疇。所謂大家，就是應時代潮流，開創一代書風，使自己的審美得到大眾接受并普及嗎？如果以這為標準，我認為以上幾位可當之無愧！

因為硬筆字不大好評，硬筆字寫的好的太多、太多，從官方評？還是從民間評？從學校評？硬筆字普遍應用的一種筆法，在同一個水平的不計其數，有很多筆法瀟灑，看上去是一種享受，很難總何評比，所以不管什么渠道的文章硬筆字，如果寫得好，只好暗中贊嘆！寫軟筆字的人很少，大部分寫軟筆字的都是習以為長，也是一種專業愛好，有少數人軟筆字確實寫得好，有一定的功底，是全社會公認的字美。所以說，軟筆字能評出第一，硬筆字有并列第一的不計其數。

硬筆書法表現力確實遠不如軟筆書法，尤其是在草書、狂草領域，基本上就是軟筆書法的天下了。硬筆書法作品，因為其尺幅面積過小，也不適于室內展示，所以收藏價值也小。

硬筆書法屬于通俗藝術，雅俗共賞，服務于工作學習，更像是民間小調，但硬筆書法就不是作品性見長的，而是以實用性見長；現代軟筆書法，更像是京劇，華麗大氣，虛實結合，故而也沒有實用性，也沒鄉土氣息，現代軟筆書法更是作品性突出了！

硬筆書法雖然也有很多書法家，但因其雅俗共賞的實用性，也限制了其作品性發揮，再加上客觀上的尺幅面積較小，硬筆書法表現力差，說硬筆書法無大師，也確實如此！

再說點題外話，本人斷斷續續也寫了十幾年的毛筆字，曾經也看不上硬筆字，總認為是“小道”，以為寫好了毛筆字，硬筆字還不是手到擒來？是的，如果以硬筆用毛筆的格式、章法寫，是很好看，但如果寫一般的文章體裁，效果卻很別扭。在一些公眾場會，我用筆寫的一些如題字、留言之類的就很讓我難堪，自認配不上自己的傳統書法根底。

所以近來，我又專心研究硬筆書法，細究之后，發覺硬筆書法也別有天地，不象以前認為的膚淺，要又快又好的寫一手硬筆書法也不是容易的事。這暴露了炒作的扭曲作用。因為毛筆有古跡可循，有古書法理論可依。在法古上定了一個標準，眾蜂擁而依古人書法，互不相讓，名利欲膨脹，不承認罕有的創新。

而硬筆書法從鋼筆字以來流傳并不太久，沒有公認的統一標準。標準無，怎樣量出誰是大師？唐楷之美并不是唯一的楷書美，而是美楷中美的之一。論美的名次，唐楷第三名而已。還有最美楷書未出世。之所以有這定論，由書法無論軟硬都是共通的正確書法概念發現的。現代書法界書呆字匠狹隘自私不能容物，即使硬筆書法有大師會一致認可嗎？