這幅草書,能認幾個算幾個,認不全也不丟人。認完回到正題:你寫了8年柳公權,唐楷入門已經穩了,再往前怎么走?三條路:繼續深鉆唐楷、換行草、自己寫創作。
年紀輕輕,就對書法有如此的執著,的確難能可貴。選定一家字體,認真臨習確實是書法入門的不二之法。但以個人經驗來說,你可能遇到學習之中的“瓶頸”了。其實,學書法一開始就要有一個明確的目的。
書法這些技巧,雖在一家書體中都能體現,但卻各有側重,如歐的間架、顏的體勢、柳的骨力、趙的恣態等。柳體最難入行書,這是許多書家的共識,而我們學書法的目的是各體皆會,各體皆能并形成廣泛認可的個性美。
所以在專于一家到一定時間,就應該旁通各體優點為我所用,最終滲入己意。你現在的階段,應該博涉群體了,跳出一家一體的囹圄,增加背臨、意臨并嘗試獨立的創作,把積累技巧的量轉變為頓悟的飛躍。
學習八年柳體,殊為不易。能堅持下來,定當有些成就。但是,即便你再怎么努力,亦只能接近柳公,而無法成為柳公,更別說超過他了。所以,你應認真考慮出帖的問題了。
八年的臨帖時間,確實應該對臨寫的字體有所認識。比如,用筆、結構、布局、風格、及創作等。臨帖的目的是什么?是把臨象做為最終的目標?還是學會掌握柳公權的用筆方法?
臨帖只是我們借助于學習書法的一種手段,不是終點。在學習掌握了筆法后,化解到自己的應用中,逐步形成為柳公權風格的筆法體系。這就不是八年能及,再加一個八年都不一定能成。
楷書之中,又分為碑版書和翰牘書。碑版書以唐楷為最。筆畫精準,結構嚴謹。在古代,碑版書的應用范圍小,廟堂碑銘,公告行文等莊重的場合,才用碑版書。翰牘書為日常書寫體。這種書體結構生動,用筆靈巧,趙孟頫的書法,就是典型的翰牘書。
所以現代人說趙孟頫書法無工楷,實際上是沒有分清楚翰牘書與碑版書的差異。唐楷中褚遂良的《大字陰苻經》,便是翰牘書。很多人都把《大字陰苻經》規類于行書,這便是現代書法認識觀與古代書法的斷代造成的觀念性差別。
翰牘書轉化為行書,是非常容易,真正的水到渠成的事。古人說,行書是楷書的小偽。小偽就是稍稍的變動。不需要專門的去學行書。而碑版書要轉化為行書,以你八年的學習柳體碑書的功底,試試看寫出的行書是什么樣?可以肯定的一點,僵滯呆板。大家現在對楷書是行草書的基礎持懷疑的態度。就是把碑版書和翰牘書的關系沒弄清楚。
你怎樣去規劃發展自己的書法,取決于你對書法的認識深淺。你現在的年紀還很輕。有你這么大的時候我才剛學書不久。至今轉眼將近四十年。給你一個建議,精臨精練。臨的越精細,悟到的東西越多。臨帖時不要參雜有一絲一毫自己的東西。要分清學習和創作的界線,等你融會貫通了以后,才是你施展運用的時候,厚積才能薄發。
楷書發展到唐代體系跟法度都趨于完整,尤其發展到柳公權,柳體的結體已經趨于完美,學書者并不能往里加入自己的一些看法和見解,寫八年柳楷有比較扎實的基本功之后,可以考慮跳出來,學習一些藝術性較強的行草書,或者篆隸,然后輔以書法和美術的史論的學習。
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