藝術里，美好的“萍水相逢” | 丁立人

萍水相逢，字字好看，字字好聽，四字組合成詞，詞義好美。

萍水相逢，無時不有，無刻不見，它的到來總是給人一個驚喜。萍水相逢，來得偶然，且以單個為多，有時也會一個接一個地到來，其間或有關聯。最近，我就遇到三次有關聯的萍水相逢。這三次萍水相逢的聯系形式有些不同，我試著分述于下。

一

2025年11月17日，我的“烈火重生”瓷畫展在上海璟通藝術中心開幕。那天，大廳里一張實木長桌子旁坐著多位座談者，其中有“朝花”的編輯。過去，我看“朝花”是在報紙上，此刻見到的是“朝花”人，這是我與“朝花”的萍水相逢。

當時我聽到，過了年是“朝花”70周年。70年時間長呀，我即刻問自己：70年前我26歲，當時我在哪里？我在干什么？在記憶箱里一搜索，有了，那時我在杭州，應園林局之聘，要在岳廟組織畫展，展出浙江名家的作品。

“烈火重生”瓷器展

辦展征集作品難，再加上我初到杭州，一個畫家都不認得，難度自然更高了，一時未免心中焦急。老話說情急生智，有了，快去找我的舅舅，他在浙江省文聯工作，且管美術領域。于是我去文聯找到舅舅，把情況一說，舅舅笑著說，你來得正巧，剛有一批畫退回來了，全是浙江名家作品，且都已裝裱好了，你拿去一掛便是。真是天上掉下餡餅呀，得來全不費功夫。這么一來，本來要大忙一陣的我，即刻成了大閑人。時間多出來了，我也不走了，就在文聯閱覽室里坐定，翻翻書報雜志。報架上掛著許多報紙，其中有《解放日報》，我看到報紙上的“朝花”二字。這是我與報紙上的“朝花”萍水相逢的往事。

當時，我看到“朝花”二字，覺得面熟，經過回憶，想起來了，是在我表哥的桌子上看到的。表哥本來是學美術的，后來轉成文學，終成中學語文老師。他喜歡現代文學，好購書。他的書不全在書架上，桌子上、椅子上、床頭上、地上，隨意放書。我就在他的桌子上看到一本《朝花夕拾》。時為1936年，我還是個孩子，不知此書的作者是大先生魯迅，只知“朝花”這名詞好美，給我留下的印象好深。這是我與書名上的“朝花”萍水相逢。

與“朝花”的萍水相逢，體現在人、報、書上，時間是2025年、1956年和1936年，時間相隔分別為70年和20年。空間也是三個，而不是一個，上海、杭州、臺州。因此可以說，在時空上，這個跳躍跨度也不算小。

二

2023年春，我的畫展在南京一個美術館開幕。開幕式上，楊天歌先生問我：南京有個當代美術館很有特點，想去看看嗎？我一聽“當代”二字，便生喜歡。會后，他即陪我到北丘當代美術館。這個館我從未聽說過，更未見過，這是初次見面，是我與北丘當代美術館的萍水相逢。

北丘館的大門不大，里面空間不小。一般美術館的空間方方正正，但這個館的房間沒有一間是方正的，全是不規則的，有三角形、菱形、梯形、船艙形。房間都沒有窗子，全是封閉的空間，像地下通道。置身其中感覺異樣，立時想到，好一個拍電影的場所，尤其是拍驚悚片十分理想。若是加上些機關布景，效果會更佳。這是我與北丘館空間的萍水相逢。

北丘館的墻面沒用涂料粉刷，全是毛坯，水泥本色。水泥質地肌理粗糙，顏色有些灰暗，時間長了，水泥舊了，墻面風化剝落的水漬斑斑，若云煙縹緲，活脫脫一幅幅抽象畫，而且是具有中國特色的水墨抽象畫。每幅畫都有一面墻這么大，好大的氣勢呀，好令人震撼呀。這是我與北丘館抽象畫墻面的萍水相逢。

房間不少，我們一間一間地巡視。當我們下到一間地下室，只見地面上堆著一堆堆垃圾，大概是上個展覽結束后遺留下來還未清場的吧。不過，這一堆堆垃圾不是別的，全是書刊、簿冊之類的紙制品，堆得大小、高矮不同，有緊有松。這一場面，用當下眼光去看，無異于一件裝置藝術。那么，這是我與北丘館這件裝置藝術的萍水相逢。

在一個散得最開的紙堆里，露出幾本色彩斑斕的封面，繪著兩個人在打斗。對！這是武俠小說。我是武俠小說迷，我是聽武俠小說廣播節目長大的。這不是我童年最愛聽的《西游記》嗎？《西游記》里神通最大的孫悟空斬妖除怪、為民除害，這也是俠義心腸。只不過，悟空是神猴，俠客是凡人，悟空是用棍棒代替劍客的劍罷了。地上的武俠小說仿佛向我閃出了劍光，我眼前一亮，這是它在向我招引。我被吸引住了。此時，我所看到的只有書的封面，不知書內故事，這是我與這幾本武俠小說封面的萍水相逢。

當時，我就想把地上的書撿上來看個究竟，哪怕翻一翻目錄也好。就在這感性念頭一閃之時，理性的理念立即出來制止：且慢，同行的還有楊天歌等人，他們看了會怎么想？會以為我是撿垃圾的。我終于沒彎下腰、伸出手去觸摸這些書，我是忍受著與心愛的書失之交臂之痛呀。不過，我立即采取補救辦法，舉起手機，拍了照片。手機真好，它不僅代替我的眼睛，還把看到過的東西記錄下來。回到家里，我叫孫子牧兒網購了幾本。不多久，書果然來了。當我見到這些五彩繽紛的書封面時，心情的舒暢不下于當時在北丘館地上初見它們，甚至有過之無不及。這是我與這幾本武俠小說的萍水相逢。

記得當時，我一拿到書就迫不及待地捧讀起來，一口氣讀完它，又緊張、又新鮮、又興奮。這幾本武俠小說我從未看過，書中人個個生疏，全是初見，這是我與書中人的萍水相逢。

書中人不是一個兩個，而是許多，是一大群，他們的出場有先后，使得我與他們的萍水相逢也就連成了一串。

三

2025年7月15日，我的“萍水相逢”畫展在北丘當代美術館開展了。開幕式后，觀眾進入展廳，便會出現多種萍水相逢。

（一）觀眾與展品的萍水相逢——這種相逢不是一件作品對一個觀眾，而是觀眾與作品交叉相逢，萍水相逢的機會多了無數倍。

（二）觀眾與觀眾的萍水相逢——相逢的機會量同上。

（三）觀眾與作者的萍水相逢——作者愈多，相逢機會愈大。

（四）觀眾與策展人的萍水相逢。

（五）觀眾與館長的萍水相逢。

（六）觀眾與北丘館團隊的萍水相逢。

（七）我與幾位對話藝術家的萍水相逢——策展人楊天歌為了增強學術性，采取了以我為主、與7位青年藝術家對話的形式交流藝術。

（八）我與對話藝術家作品的萍水相逢——以畫對話，這種交流是最直接的藝術交流。

（九）作者與北丘館館長的萍水相逢。

（十）北丘館館長與展品的萍水相逢。

（十一）作者與家具廠廠長的萍水相逢。

這個展覽中，作品的陳列方式不同于一般展品全掛在墻上，而是移至展臺。展臺很長，幾乎占去整個展廳空間。展臺是木制的，由木制家具廠提供材料并協助制作而成，廠長也是參與者。從環保的角度出發，展臺用廢邊木料制成，用后回收，仍可再用。

（十二）作者與“九曲橋”平臺的萍水相逢。

展臺被制作成“九曲橋”形式，有回旋余地，同時增加展臺面積，是策展人依照我的《萍水相逢九曲橋》作品上的九曲橋做的，而我的九曲橋又是來自城隍廟的那座九曲橋。

（十三）觀眾與“九曲橋”展臺的萍水相逢。

（十四）觀眾與家具廠廠長的萍水相逢。

（十五）家具廠廠長與展品的萍水相逢。

（十六）我與采訪者的萍水相逢。

（十七）采訪者與展品的萍水相逢。

四

我們往往把一個畫展看成只是觀眾看畫的單一行為，其實不是這樣，其中所含內容不少。這么多的內容在一個空間里同時產生，一個展覽就會像一株大樹，枝繁葉茂，開著花、結著果，花是萍水相逢花，果是萍水相逢果，這花這果是數不清的。

在生命的旅途中，萍水相逢不可缺少，也不可能缺少。人的一生會有許許多多的萍水相逢。萍水相逢豐富人生，充實人生。

行文至此，我的窗前真的出現一株大樹，清風拂過，大樹發聲：“我們的友誼萬古長青。”大樹在吟唱萍水相逢？大樹在歌頌萍水相逢？不，大樹就是萍水相逢樹。

原標題：《藝術里，美好的“萍水相逢” | 丁立人》

欄目主編：黃瑋

文字編輯：欒吟之

本文作者：丁立人