清代以來,王鐸備受推崇,他在書壇的地位甚至超越了趙孟頫、董其昌這些名家,啟功稱贊他“五百年來無此君”,吳昌碩盛贊其“有明書法推第一”,而沙孟海的點評比較具體,他說:“一生吃著二王法帖,天分又高,功力又深,結(jié)果居然能得其正傳,矯正趙孟頫、董其昌的末流之失,在于明季,可說是書學(xué)界的中興之主。”
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王鐸書法上的一大創(chuàng)新便是“漲墨法”,業(yè)內(nèi)人士贊不絕口,但普羅大眾則多有誤解,認為這不就是把墨滴在紙面上嗎?一點也不美觀,那么“漲墨法”到底厲害在何處呢?
其一,精準(zhǔn)的漲墨控制能力,突破了傳統(tǒng)墨法的邊界。王鐸的漲墨從不是隨性而為,而是對墨量、水分、紙性的極致掌控。他深諳“墨分五色”的精髓,卻創(chuàng)造性地將“漲”作為獨立墨色層次,在運筆前精準(zhǔn)調(diào)配墨與水的比例。
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書寫時根據(jù)筆畫節(jié)奏調(diào)整筆速——慢則墨聚、快則墨散,讓漲墨暈散的范圍始終可控。讓平整的筆畫多了層次變化。這種“可控性”正是王鐸漲墨法的核心厲害之處,區(qū)別于歷代書家偶發(fā)的漲墨效果,成為可復(fù)制、可傳承的技法范式。
其二,漲墨與筆法、結(jié)字的深度融合,讓筆墨更具張力。王鐸從未將漲墨視為孤立的墨色技巧,而是將其作為強化筆法力度、豐富結(jié)字形態(tài)的工具。他的漲墨多與中鋒筆法搭配,如《擬山園帖》中以中鋒運筆承載漲墨,筆畫中心墨色沉厚、邊緣暈散,形成“外潤內(nèi)勁”的質(zhì)感,盡顯“綿里裹鐵”的筆力。
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在結(jié)字上,他善用漲墨調(diào)整字形的疏密對比,內(nèi)部以漲墨填充,外部筆畫則以濃墨收束,避免了漲墨導(dǎo)致的字形臃腫。常以漲墨銜接字組,讓字組形成有機整體,既強化了章法的連貫性,又增添了筆墨的抒情性。這種“墨為筆用、筆為墨生”的融合思維,讓漲墨法超越了單純的技法層面,成為服務(wù)于整體書法風(fēng)格的核心元素。
其三,漲墨賦予書法強烈的情感表達與視覺沖擊。在書寫激昂處,他多用漲墨鋪陳,讓筆墨更顯酣暢;在情感沉郁處,則以漲墨與枯墨交替,形成強烈的視覺反差。這種漲墨帶來的視覺層次,讓書法突破了平面的局限,形成“墨暈生境”的視覺效果,相較于傳統(tǒng)書法的單調(diào)墨色,更具感染力。
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沙孟海在《近三百年的書學(xué)》中言:“王鐸漲墨法,為墨法開辟新境,其控制之精、融合之妙,千古一人而已”;當(dāng)代書家劉正成指出,王鐸的漲墨法為后世墨法創(chuàng)作提供了“自由表達”的思路,從林散之的淡墨草書到當(dāng)代的實驗書法,都能看到其影響。
王鐸漲墨法的厲害之處,終究在于其未脫離傳統(tǒng)筆墨的核心精髓,卻以創(chuàng)造性的技法拓展了書法的表達邊界,成為中國書法史上墨法革新的重要里程碑。
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