40歲阿曼達(dá)殺瘋了！掌摑悉尼妹、無視奧斯卡，好萊塢甜心徹底黑化

演員阿曼達(dá)·塞弗里德登上《PORTER》雜志2月新刊封面。

2025年她邁入40歲，也迎來了作品爆發(fā)的一年：先后有劇集《長明河》、電影《家弒服務(wù)》《安·李的遺囑》面世，并入圍包括金球獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，雖然無緣奧斯卡，但勞模事業(yè)心可嘉。

以下為雜志原文譯文。原作者凱特琳·麥克納布（Kaitlyn McNab），攝影師Chantal Anderson。

阿曼達(dá)·塞弗里德已在銀幕上活躍了二十余載。

如今，在慶祝四十歲生日與攜新作《安·李的遺囑》及《家弒服務(wù)》征戰(zhàn)頒獎(jiǎng)季的間隙，她與本刊作者凱特琳·麥克納布促膝長談，聊起那些極具挑戰(zhàn)性的新角色，以及為何她不再需要好萊塢的認(rèn)可。

晚餐才剛開始兩分鐘，塞弗里德就給我露了一手絕活。她掏出一套從倫敦哈姆雷斯玩具店買來的精巧的黃銅硬幣——那金燦燦的色澤，恰似她指間佩戴的卡地亞珠寶。

時(shí)值十二月初，紐約的寒意讓她的雙手泛著微紅，她就在這法式餐廳的餐桌布上擺開了陣勢。此時(shí)距離她四十歲生日剛過去一天（她的生日是12月3號），我們正坐在上西區(qū)的一處卡座里。

短短幾秒，這位獲過奧斯卡提名的演員就讓一枚戒指憑空消失，隨即又讓它似乎穿透了實(shí)心黃銅，重新回到我們眼前。當(dāng)這套經(jīng)典又巧妙的魔術(shù)把戲大功告成時(shí)，她那雙海沫般綠意盎然的大眼睛里閃爍著興奮的光芒。

“朋友們送我的生日禮物都是魔術(shù)道具，因?yàn)槲矣袀€(gè)新計(jì)劃：學(xué)好魔術(shù)，以后變給孩子們看。”她一臉認(rèn)真地告訴我。

“但我昨晚和保羅·費(fèi)格（《家弒服務(wù)》導(dǎo)演）吃飯時(shí)給他露了一手，結(jié)果他才是高手——他從口袋里掏出一張多米諾骨牌，下一秒那牌就從我耳后冒了出來。我當(dāng)時(shí)就想……‘算你狠！’這行真是天外有天，魔術(shù)太難了。”

此話或許不假，但平心而論，塞弗里德在 2025 至 2026 年頒獎(jiǎng)季取得的成就，本身就如魔法般令人著迷。她在《長明河》、《家弒服務(wù)》和《安·李的遺囑》中接連交出三份截然不同的答卷，這些表演為她贏得了評論家選擇獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)等年度重磅典禮的最佳女主角提名。

《家弒服務(wù)》劇照

我們要見面的這周，塞弗里德即將投身于兩部新片接踵而至的宣發(fā)狂潮之中。

《家弒服務(wù)》與《安·李的遺囑》的上映日期僅隔數(shù)天（前者是12月19日，后者是12月25日），首映禮、現(xiàn)場表演和頒獎(jiǎng)季公關(guān)活動(dòng)如潮水般涌來，塞弗里德不得不在這場馬拉松式的行程中疲于奔命，同時(shí)還要兼顧自己四十歲生日的一連串慶祝活動(dòng)。

“我這輩子從沒這么忙過。”她希望自己的四十歲能開啟一個(gè)無畏的新篇章，少一些自我懷疑。

“我正以一種年輕時(shí)不敢想象的方式，張開雙臂擁抱這個(gè)新十年。我現(xiàn)在對自己的評價(jià)有些不同了，那種感覺就像是：哇，我走到了今天，而且我干得還不錯(cuò)。”她感慨道。

塞弗里德已在銀幕上活躍了二十余載，憑借在邪典經(jīng)典與音樂史詩中塑造的多個(gè)深入人心角色，成為了家喻戶曉的名字。

然而在過去五年里，她將重心轉(zhuǎn)向了那些性格更堅(jiān)韌、故事更復(fù)雜的女性角色——盡管《家弒服務(wù)》中的妮娜·溫切斯特與《安·李的遺囑》中的先知安·李在時(shí)代背景和基調(diào)上天差地別，但她同時(shí)駕馭這兩個(gè)角色的能力，恰恰印證了她作為演員的千面魅力。

由保羅·費(fèi)格執(zhí)導(dǎo)、改編自弗雷達(dá)·麥克法登暢銷心理驚悚小說的《家弒服務(wù)》，講述了年輕女子米莉（由“悉尼妹”西德尼·斯維尼飾演）受雇成為溫切斯特一家住家保姆的故事。

在這個(gè)由塞弗里德飾演的女主人妮娜掌管的完美家庭背后，米莉和妮娜都各自隱藏著危險(xiǎn)的秘密——一旦真相大白，這便會(huì)演變成一場充斥著操縱與復(fù)仇的坎普式迷宮。

《家弒服務(wù)》中的女主人妮娜

塞弗里德將妮娜這個(gè)角色視為“一次極為過癮的演出”——這個(gè)角色讓她能夠突破劇本的框架，將紙面上的人物演繹得更加立體。她將這位女家長演繹得令人毛骨悚然，并表示非常感激片場那種安全的氛圍，讓她能徹底釋放妮娜扭曲的內(nèi)心。

她回憶起一場妮娜情緒失控、把一塵不染的廚房砸得稀巴爛的戲。“如果他們保留了喊‘卡’之后的鏡頭，你會(huì)看到我立刻變回原樣，問大家：‘你們沒事吧？真對不起！’而西德尼則會(huì)說：‘那個(gè)盤子飛得離我很近，不過效果很棒！’她真的非常敬業(yè)。”

塞弗里德透露，當(dāng)劇本要求妮娜扇米莉一耳光時(shí)，斯維尼甚至要求她真打。“我當(dāng)時(shí)真的下不去手，”塞弗里德笑著說，“我不想打人。現(xiàn)實(shí)中的我一旦有肢體沖突就會(huì)手軟，我就是做不到。西德尼一直在笑。她剛拍完《克里斯蒂》，那是真能扛揍的姐們。”

“我從來沒打準(zhǔn)過……我想他們最后是靠剪輯處理的。我覺得不打她反而更有力量。保羅給的一個(gè)指導(dǎo)意見是：‘你要讓她覺得你甚至可能會(huì)親她。’”塞弗里德與斯維尼之間的化學(xué)反應(yīng)是故事高潮的關(guān)鍵——這種近乎情欲的張力最終獲得了回報(bào)：影片票房大賣，續(xù)集也已提上日程。

兩位女演員的化學(xué)反應(yīng)是一大看點(diǎn)

這個(gè)角色讓塞弗里德得以將“富有同情心、支持他人、身為母親和傾聽者”的一面，與“暴怒的惡女”形象結(jié)合在一起。

“在這部電影里，我以前所未有的方式釋放了內(nèi)心的怒火。我欠這個(gè)角色太多了。以前我是個(gè)膽小鬼，不善于對抗，處理不了負(fù)面情緒。但現(xiàn)在？”

“這在某種程度上是一種賦權(quán)。我行動(dòng)力更強(qiáng)了。這絕對有妮娜的影子，也因?yàn)槲耶?dāng)了媽媽，尤其是一個(gè)女孩的媽媽。但飾演這樣的角色讓我意識到，哇，你不需要非得在絕望時(shí)才能憤怒。你只需要誠實(shí)。”

通過誠實(shí)獲得情感自由，是塞弗里德近期作品的一條主線——這種特質(zhì)在她對18世紀(jì)震教運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖、烏托邦主義者安·李的精彩演繹中體現(xiàn)得淋漓盡致。

1月3日，塞弗里德憑借該角色在棕櫚泉國際電影節(jié)上接過了著名的“沙漠棕櫚成就獎(jiǎng)”。

“久而久之我學(xué)會(huì)了去接那些對我有真實(shí)要求的戲；去選擇那些感覺誠實(shí)的作品，哪怕前途未卜。”她在獲獎(jiǎng)感言中說道。

塞弗里德領(lǐng)取沙漠棕櫚成就獎(jiǎng)

這部來自《粗野派》導(dǎo)演莫娜·法斯特歐德的新作《安·李的遺囑》，對塞弗里德提出了極高的要求。她舉家搬遷至布達(dá)佩斯拍攝此片，甚至帶上了家里16歲的老狗芬恩。

在一年多的時(shí)間里，她接受了方言、形體和聲樂的特訓(xùn)。安·李的震教徒們通過激昂的歌舞集體禮拜——在法斯特歐德的指導(dǎo)下，塞弗里德和劇組其他演員通過這種無拘無束的情感宣泄，呈現(xiàn)出了令人戰(zhàn)栗的視覺效果。

《安·李的遺囑》劇照

飾演安·李讓塞弗里德產(chǎn)生了很多疑問。在接戲前，她總是會(huì)對自己進(jìn)行一番嚴(yán)酷的拷問，以此判斷角色是否具有挑戰(zhàn)性。

塞弗里德回憶：“莫娜給了我大量的背景故事和研究資料，她創(chuàng)作了一個(gè)極其獨(dú)特且精彩的劇本。這簡直是不可能完成的任務(wù)，因?yàn)橛行蚍萃耆珱]有臺詞。全是動(dòng)作……我當(dāng)時(shí)根本無法想象。

但寫劇本并不是我的工作。我只需要問自己：我能學(xué)會(huì)這種口音嗎？我能愛上這個(gè)女人嗎？檔期合適嗎？結(jié)果一切都剛剛好。”

這部電影既華麗又殘酷，它沒有回避安·李生活中的殘酷現(xiàn)實(shí)——她既是一位相信平等的激進(jìn)女性宗教領(lǐng)袖，也是一位生活在18世紀(jì)末的女性。然而，影片中許多最具超自然色彩的時(shí)刻，卻來自于塞弗里德清唱震教贊美詩的片段。

她曾說過自己“不唱現(xiàn)場”，但在肥倫秀上翻唱瓊尼·米歇爾的《California》走紅后，再加上《安·李的遺囑》，她改主意了。

“我現(xiàn)在隨時(shí)都在真唱！我不想出唱片什么的，就是想玩。我得讓更多人知道，如果你需要一個(gè)女聲和聲，或者需要人一起合作首歌，我不會(huì)去討要版稅。我只想要個(gè)做音樂的機(jī)會(huì)！”

對塞弗里德來說，邁入四十歲意味著她對自己無論在工作還是家庭中看重的東西有了更清晰的認(rèn)知。

她和丈夫托馬斯·薩多斯基正在撫養(yǎng)兩個(gè)孩子——八歲的妮娜和五歲的托馬斯，他們選擇在紐約上州一處農(nóng)舍的田園環(huán)境中生活，希望能培養(yǎng)孩子們“對周遭世界的敬畏之心”。這也助于她應(yīng)對職業(yè)生涯帶來的名氣困擾。

“這里少了許多好萊塢的喧囂。我的孩子們知道我是個(gè)名人，是個(gè)演員，我在電視上出現(xiàn)對他們來說很稀松平常。但他們也知道，在家是安全的，有屬于自己的隱私——這才是最重要的。”

“當(dāng)我們進(jìn)城時(shí)，街上有人攔住我確實(shí)會(huì)有點(diǎn)突兀，但幸運(yùn)的是我女兒似乎對此適應(yīng)得還不錯(cuò)。”她思考著說道。

“我覺得她更多的是好奇。她眼尖得很，如果我們在一屋子人中間，她會(huì)注意到誰在偷拍我。倒不是說她不舒服，她只是在那方面有點(diǎn)護(hù)著我。我會(huì)告訴她沒事，但謝謝她幫我盯著。能有這種交流挺好的。

僅僅因?yàn)槲伊?xí)慣了、覺得舒服，并不代表她就得舒服或習(xí)慣。我明白在她眼中的世界和我眼中的有很大不同，因?yàn)檫@是我的生活，不是她的，但在某些方面這也開始變成她的生活了。”

展望下一篇章，無論是個(gè)人生活還是職業(yè)生涯，塞弗里德都從最近的兩個(gè)角色中汲取了靈感。

飾演妮娜·溫切斯特給了她探索對抗的機(jī)會(huì)，而安·李則讓她與自己的精神世界有了更深的連接。

“我從18歲甚至更早起就認(rèn)為自己是不可知論者，但飾演安·李這樣的人……雖然很多事情都能讓我感到活著，但因?yàn)樗慕虒?dǎo)，我感覺此刻比以往任何時(shí)候都更接近某種精神信仰。活著本身就是一種TMD魔法——它可能瞬間就會(huì)被奪走。”

“我不覺得還需要向好萊塢證明什么了——無論是對同行還是對整個(gè)行業(yè)。但如果真需要證明，我也樂在其中。我是個(gè)變色龍。或者說，我想成為變色龍。”

“我想讓人們說，‘她可以演任何人。’”而這種不可言喻的煉金術(shù)，正是阿曼達(dá)·塞弗里德真正的魔力所在。