以大美術(shù)踐初心，以多藝映時(shí)代——品讀劉人島的藝術(shù)人生

大時(shí)代與大美術(shù)觀

大美術(shù)觀正愈益普遍地成為人們的審美意識(shí)。而劉人島則是新時(shí)代大美術(shù)實(shí)踐一位活躍的弄潮兒。

那么，什么是大美術(shù)觀呢？我以為，那就是從生活的整體聯(lián)系中來(lái)思考美和看待美的重要性。有趣的是，當(dāng)我們要略述大美術(shù)實(shí)踐的歷史時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，像張光宇、龐薰琹、張仃、祝大年、袁運(yùn)甫、喬十光、丁紹光、韓美林、柳冠中等等一大批可以稱之為“大美術(shù)”代表性藝術(shù)家時(shí)，他們的身份都不是單純的畫家，或所謂純藝術(shù)家，而是多出身于像龐薰琹先生所說(shuō)的略近于巴黎高等裝飾美術(shù)學(xué)院的工藝美術(shù)系統(tǒng)，或即從大都市的裝飾與設(shè)計(jì)藝術(shù)實(shí)踐中直接走來(lái)的張光宇、張正宇兄弟那樣多面手的裝飾藝術(shù)家、工藝美術(shù)家或設(shè)計(jì)家們，——擴(kuò)大些說(shuō)，特別還應(yīng)當(dāng)包括建筑和各方面的設(shè)計(jì)藝術(shù)家。其中的原因很簡(jiǎn)單，那就是“大美術(shù)”是要從“大”的方面、從更廣泛的生活環(huán)境和綜合的方面——不僅是純藝術(shù)欣賞，更要從兼具實(shí)用與審美，或說(shuō)物質(zhì)與精神兩個(gè)方面的社會(huì)功能來(lái)服務(wù)于社會(huì)生活。說(shuō)到劉人島，曾經(jīng)在不同時(shí)期直接地給他重要影響的老師，就有張仃、祝大年、吳冠中、袁運(yùn)甫等幾位先生。就像袁運(yùn)甫先生就總是說(shuō)：“劉人島就是個(gè)典型的‘雜家’”。劉人島也是屬于這個(gè)系列的——他也從中央工藝美術(shù)學(xué)院（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身）走出來(lái)。在這方面，大美術(shù)的綜合性社會(huì)功能，它和社會(huì)生活直接而廣泛的密切聯(lián)系，包括實(shí)用與審美、物質(zhì)與精神生活的緊密結(jié)合與相互滲透——即生活的藝術(shù)化與藝術(shù)的生活化——對(duì)于社會(huì)生活的影響，它所具有的潛移默化作用，顯然具有更為宏闊的意義。

2005年浮云山藹莽蒼蒼中國(guó)畫78cm×351cm

2005年10月12日搭載神六升空并于17日返回地球，是人類第一次登上太空的中國(guó)畫作品

畫家劉人島

亦如袁運(yùn)甫教授所說(shuō)：“我真正認(rèn)識(shí)人島，是從他的繪畫開始的。這是一個(gè)很了不起的畫家，他傾注全部的精力在藝術(shù)上。看到他的山水，就能看到他的個(gè)性，他的追求，充滿了強(qiáng)烈的情感，這也是磨練出來(lái)的，他對(duì)大自然的熱愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的追求不是一般人所具備，人島有很好的繪畫天賦、又是如此全身心的投入，所以才有今天他藝術(shù)的輝煌成就。”劉人島是近年來(lái)活躍在畫壇上一位頗有沖擊力的國(guó)畫家。

在中年畫家中能夠在如保利香港春拍中創(chuàng)出以424．8萬(wàn)元港幣成交（《水墨放浪由秋韻》，2013年）記錄的實(shí)不多見。他的山水巨作《浮云山靄莽蒼蒼》并曾于2005年10月搭乘中國(guó)載人科學(xué)實(shí)驗(yàn)的神舟六號(hào)飛船遨游太空，則更屬罕見殊榮。

2005年渾山韻云52X219cm中國(guó)畫

入選2005年紀(jì)念故宮博物院建院八十周年，由故宮博物院主辦、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)協(xié)辦并提名的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代最具有影響力的百名畫家、百名書法家每人創(chuàng)作一件代表作的“首屆中國(guó)當(dāng)代百名名家書畫收藏展”

曾有朋友問(wèn)我：人島的山水畫傳統(tǒng)功力怎樣？我說(shuō)，張仃先生的焦墨山水就是他的老師；為能畫出富有傳統(tǒng)韻味的國(guó)畫，他一直跟隨張仃先生請(qǐng)教和探討筆墨功夫。他對(duì)傳統(tǒng)的涉獵，還具有“轉(zhuǎn)益多師”的特點(diǎn)。而并不拘泥于某人，無(wú)論石濤、八大，張大千、傅抱石，他都喜愛(ài)，通過(guò)臨摹細(xì)心體會(huì)。但我更想指出他的山水畫或花鳥畫創(chuàng)作的兩個(gè)突出特色：一，總是有感而發(fā)，從生活和寫生中來(lái)，充滿創(chuàng)作激情。如《鯨魚鬧海崀山景》，就是畫他的故鄉(xiāng)湘西南與廣西桂林接壤的崀山（詩(shī)人艾青曾信口吟出：“桂林山水甲天下，新寧崀山賽桂林”），那真是令人神往的人間仙境。如果沒(méi)有自幼對(duì)家鄉(xiāng)生活的熟悉和熱愛(ài)，他不可能畫出那像夢(mèng)境一般的神奇景象和宏偉氣魄。他到海邊，不管到秦皇島或大連、海南……看他畫的大海，都具有鮮活的即興特點(diǎn)，激情澎湃，豪情滿懷（如《島峰直出青天上》、《島生萬(wàn)物》、《蓬萊仙境》）。正所謂“觀山則情滿于山，觀海則意溢于海”，他總要調(diào)動(dòng)全部技能技巧的儲(chǔ)存，把他的所見、憧憬和夢(mèng)想淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。二，他感覺(jué)敏銳，對(duì)新事物高度敏感，反映在創(chuàng)作中，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代氣息。如2017年在“大美雄安”劉人島個(gè)展上，他出展的《白洋淀荷香》系列，便極富創(chuàng)造性，觀眾可以會(huì)心地感受到，在彩墨的表現(xiàn)方法上，他聰慧地借鑒吸收了老師袁運(yùn)甫先生的色調(diào)和情趣，而在筆法技巧和色彩肌理的處理上，則又顯示了獨(dú)特的審美趣味，從而具有了鮮明的個(gè)性特征和特定的新鮮意境（《對(duì)語(yǔ)香更遠(yuǎn)》）。

2007年島生萬(wàn)物中國(guó)畫96cm×96cm

踐行大美術(shù)觀的藝術(shù)多面手

劉人島不僅長(zhǎng)于繪畫，更是大美術(shù)觀的熱情積極的踐行者和開拓者。他在繪畫方面的成就，具有象征和標(biāo)志的意義，顯示著他對(duì)祖國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和民族藝術(shù)的高度熱愛(ài)，而他自己所學(xué)的專業(yè)卻是陶瓷。使人想不到的是，他還會(huì)用去大量時(shí)間和精力投身到漆畫、翡翠工藝、雕塑甚至建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中。作為一位藝術(shù)領(lǐng)域里的“雜家”或多面手的這種身份和職業(yè)特點(diǎn)，是被不少關(guān)心藝術(shù)事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)都注意到的。如前中共湖南省委書記熊清泉就這樣說(shuō)：“我與人島認(rèn)識(shí)多年，對(duì)人島從藝的艱辛體會(huì)很深，……觀看過(guò)很多他的繪畫、雕塑論著和精美收藏，對(duì)人島有一個(gè)立體的認(rèn)識(shí)。”前北京軍區(qū)政委谷善慶上將則是說(shuō)：“人島刻苦努力，積極上進(jìn)，在藝術(shù)攀登的道路上悟性極高，善于利用多學(xué)科的共性，領(lǐng)悟出藝術(shù)的獨(dú)特性，同時(shí)在雕塑、翡翠、美術(shù)評(píng)論、設(shè)計(jì)、陶瓷藝術(shù)、文物鑒定等方面都有建樹。更難能可貴的是他創(chuàng)建了藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)新學(xué)科。”陶瓷專業(yè)本身便是工藝性的，這種擅長(zhǎng)動(dòng)手的特點(diǎn)也許很容易促使他橫向向著制作性強(qiáng)而帶有裝飾性特點(diǎn)的漆畫、雕塑藝術(shù)部類發(fā)展；想一想他和從工藝美院到清華美院那樣多著名師輩藝術(shù)家——從張仃、祝大年、袁運(yùn)甫到韓美林、喬十光等等，都是非常敬重和熟悉的師友，在這樣的大環(huán)境中，形成一種通識(shí)的愛(ài)好，是再自然不過(guò)的，何況他還是一位超常勤奮的藝術(shù)家呢！但我想更值得大家注意的是，那促使他一以貫之的在這樣廣泛、活躍的藝術(shù)創(chuàng)作背后他對(duì)大美術(shù)觀的認(rèn)識(shí)和思考。

2007年自由乎中國(guó)畫51cmx69cm

與他多部類藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的社會(huì)活動(dòng)，幾乎是令人目不暇接。一件半抽象以幾何框架構(gòu)形的牛的形象為素材燒制的瓷盤一直掛在我的書房，其風(fēng)格與其國(guó)畫迥異；這個(gè)牛的形象忽而又化作巨型空靈而富有張力的雕塑作品（以環(huán)保的榆木材質(zhì)做成）豎立在長(zhǎng)沙國(guó)際生態(tài)新城洋湖濕地公園的廣場(chǎng)上（《先導(dǎo)牛》，2012年，高8米，長(zhǎng)12米，寬6．2米）；更令人驚異的是，他還為深圳設(shè)計(jì)了高118米的《中國(guó)牛》建筑。無(wú)論從所涉藝術(shù)設(shè)計(jì)的門類功能，還是材質(zhì)、手法、風(fēng)格，都展現(xiàn)出他多方面的才干魄力和非凡勇氣。

2008年島峰直出青天上中國(guó)畫130cm×200cm

他所涉獵的藝術(shù)創(chuàng)作門類、體裁、題材之廣，跨度之大，材質(zhì)手法之多樣豐富，真是使人出其不意。從風(fēng)格和手法上說(shuō)，一如他的國(guó)畫創(chuàng)作，他強(qiáng)調(diào)并十分珍愛(ài)本民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)，但他卻并不排斥吸收和借鑒外來(lái)文化藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)和一切有益的因素，如前所述，他總是從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，首先看重的是現(xiàn)代感和鮮明的時(shí)代氣息，因而他會(huì)將一切傳統(tǒng)和外來(lái)因素整合融化為時(shí)尚情趣，總會(huì)給人一種洋溢著民族自豪感的鼓舞人蓬勃向上的美的享受。作為一種統(tǒng)一的風(fēng)格，他除了具有他的師輩那種裝飾學(xué)派的濃郁的傳統(tǒng)特色，他還很看重創(chuàng)作與環(huán)境和大自然的有機(jī)聯(lián)系，注意中國(guó)“天人合一”哲學(xué)思想的指導(dǎo)意義和特定創(chuàng)作的即興性特點(diǎn)，為此他也更加重視形式感上的抽象因素和浪漫情懷。舉例說(shuō)，他的《愛(ài)神》拱形凱旋門雕塑（2003年，高8米），就是這樣一件集中了他的創(chuàng)作才華，蘊(yùn)涵著宇宙和人性?shī)W秘，十分時(shí)尚而又融匯著東西方文化傳統(tǒng)和歷史智慧的優(yōu)秀作品。他的《思想》（不銹鋼雕塑，2008年，高10米），也是一件不拘一格、言簡(jiǎn)意賅、很好地表達(dá)了他的創(chuàng)作靈感的富有啟發(fā)意義和精神情趣的清新之作。

2010年又見壺口急先鋒中國(guó)畫193cm×503cm

創(chuàng)辦“大美術(shù)”刊物——《藝術(shù)》

然而，如果只是講劉人島是美術(shù)創(chuàng)作的多面手，那還不足以表達(dá)我對(duì)他的“大美術(shù)觀”的認(rèn)識(shí)。劉人島主編了《名畫觀止》、《書法觀止》、《裸體的藝術(shù)與藝術(shù)的裸體》等大型美術(shù)圖典30余套和《中國(guó)金融珍貴文物檔案大典》，出版有《劉人島美術(shù)作品集》、《人島山水畫集》、《人島書法集》、《人島翡翠情愫》等，發(fā)表學(xué)術(shù)論文300余篇，發(fā)表專著《意大利美術(shù)史話》、《名畫的對(duì)話》、《齊白石》、《藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)》等6本，總計(jì)發(fā)表專著及論文1000余萬(wàn)字。這里，我必須講一講由他擔(dān)任社長(zhǎng)總編（后社長(zhǎng)由唐璐博士擔(dān)任）創(chuàng)辦起的推行大美術(shù)觀的刊物——《藝術(shù)》雜志。應(yīng)當(dāng)指出，這是一份主要是在文博書畫和雕塑界、包括很多美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)和美術(shù)史家與藝術(shù)家的廣泛支持下（主辦方是中國(guó)文物學(xué)會(huì)書畫雕塑藝術(shù)委員會(huì)），由劉人島作為牽頭人和組織者自籌資金創(chuàng)辦的民營(yíng)刊物。從這里可以看出一種蘊(yùn)藏于民間的巨大動(dòng)力和自覺(jué)性。從這樣的意義上看，劉人島首先是一位有眼光、有才干和辦實(shí)事、辦大事的事業(yè)家。《藝術(shù)》雜志創(chuàng)刊號(hào)出版于2005年年初，而要辦成這份刊物，籌備工作是從1999年就啟動(dòng)了。此前劉人島曾為中國(guó)藝術(shù)研究院院刊《美術(shù)史論》和《美術(shù)觀察》雜志的創(chuàng)辦立下汗馬功勞，他又是《美術(shù)觀察》雜志創(chuàng)辦人之一，也由此而為開辟這份區(qū)別于“美術(shù)”雜志的“大美術(shù)”刊物積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

2011年瑞雪臥山家中國(guó)畫104.5cm×69cm

這里我想說(shuō)的是，《藝術(shù)》雜志的一個(gè)區(qū)別于其他美術(shù)類刊物或人文社科類刊物的特色，就是它是一份“大美術(shù)”刊物。這也是從它創(chuàng)刊開始就明確了的辦刊目標(biāo)。這一點(diǎn)無(wú)論從他主要辦刊人員談到的辦刊宗旨，還是貫穿在迄今所有期刊發(fā)表的內(nèi)容都是很清楚的。關(guān)于辦刊宗旨方針，我只就刊物三位主要專業(yè)負(fù)責(zé)人在創(chuàng)刊號(hào)上留下的發(fā)刊詞擇其重點(diǎn)略加引述：

劉人島：“《藝術(shù)》雜志內(nèi)容涉及繪畫、書法、藝術(shù)理論、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)、雕塑、藝術(shù)品鑒定及價(jià)值評(píng)估、藝術(shù)品收藏、戲劇、攝影、中外藝術(shù)交流等領(lǐng)域。辦刊風(fēng)格力求大雅大俗。”（《創(chuàng)刊詞》）這里清楚揭示了作為刊物創(chuàng)辦人他對(duì)“大美術(shù)”的一個(gè)通盤構(gòu)想，可以看出其視野的開闊，思慮之深遠(yuǎn)。

2011年天地大觀中國(guó)畫87cm×60cm

與企業(yè)家的聯(lián)盟及藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)

剛好是一百年前，蔡元培先生《在中國(guó)第一國(guó)立美術(shù)學(xué)校開學(xué)式之演說(shuō)》中，就是這樣講：“以美學(xué)不甚發(fā)達(dá)之中國(guó)，建筑、雕刻均不進(jìn)化，而圖畫獨(dú)能發(fā)展，……甚望茲校于經(jīng)費(fèi)擴(kuò)張時(shí)，增設(shè)書法專科，以助中國(guó)圖畫之發(fā)展，并增設(shè)雕刻專科，以助西洋畫之發(fā)展也。”從蔡公的演說(shuō)我們可以知道對(duì)現(xiàn)代美育的認(rèn)識(shí)，我們是隨著時(shí)代的進(jìn)步和對(duì)世界文化的認(rèn)識(shí)在不斷擴(kuò)大的。這里我們就見到劉人島是怎樣具體地在我們的時(shí)代對(duì)這個(gè)問(wèn)題的更多思考了。下面我引述的是人島在2005年1月30日由編輯部召開的《藝術(shù)》雜志創(chuàng)刊研討會(huì)上的發(fā)言：

2012年桃花園中國(guó)畫149cm×122cm

從2000年我們就開始籌辦這個(gè)《藝術(shù)》雜志。綜合各方面的因素，我們想要做一個(gè)平臺(tái)。什么樣的平臺(tái)？就是要做一種大美術(shù)。

作為在藝術(shù)市場(chǎng)這一研究領(lǐng)域涉足較早的一員，我要告訴大家，今天還來(lái)了很多企業(yè)界的朋友、企業(yè)界的大腕、企業(yè)界的能人。改革開放以來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)迎來(lái)了春天，經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)的觀念逐漸滲入我們生活的方方面面，如果藝術(shù)再不與經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)真正滲透的話，可能會(huì)慢慢陷入紙上談兵的困境，不能得到更快、更好、更普及的發(fā)展。

很多畫家原來(lái)也是這么想，認(rèn)為自己的作品不求賣，就自己收藏著。我曾經(jīng)還與啟功、張仃、吳冠中、沈鵬、袁運(yùn)甫、韓美林、劉炳森、喬十光等著名書畫家，還有很多藝術(shù)家討論過(guò)這個(gè)事，他們后來(lái)都一致贊成：自己埋頭苦干創(chuàng)作的作品，還是流通好。……不流通出去是一卷紙堆放在那里，束之高閣，如果收藏家認(rèn)定、喜愛(ài)，花錢把藝術(shù)品買回去，他們會(huì)比作者自己更重視這些作品，保管得更好，還會(huì)十分主動(dòng)、積極地去宣傳。這樣的話，藝術(shù)市場(chǎng)這一盤棋就活了。藝術(shù)鑒定也是一樣。

2012年永遠(yuǎn)的香格里拉中國(guó)畫93.5cm×178.5cm

搞好藝術(shù)市場(chǎng)，我認(rèn)為現(xiàn)在一個(gè)最好、最重要的結(jié)合點(diǎn)，就是讓藝術(shù)家和企業(yè)家結(jié)合起來(lái)。……真正的藝術(shù)家，他的作品不僅僅是幾百塊錢的紙張筆墨等的絕對(duì)價(jià)值，而是呈幾何增長(zhǎng)的趨勢(shì)。為什么？臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功。大家知道，畢加索的那幅《拿煙斗的男孩》，2004年在紐約蘇富比拍賣行拍出了1．04億美元。

社會(huì)在不斷進(jìn)步，但是也離不開我們所有的創(chuàng)作者、鑒賞家、和美術(shù)理論家，還有非常重要的一點(diǎn)，就是我們的藝術(shù)收藏家。

咱們的刊物能搞起來(lái)，有兩個(gè)后盾，一個(gè)是學(xué)術(shù)方面的后盾，就是靠專家學(xué)者；另外一個(gè)是經(jīng)濟(jì)方面的后盾，就是靠企業(yè)家。

從這里我們不僅看到劉人島要通過(guò)辦刊物為提倡和踐行“大美術(shù)”搭建輿論平臺(tái)的明確思路，而且清楚看到他比一般人看得更遠(yuǎn)和更有實(shí)踐意義的對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)問(wèn)題提到“藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)”高度的深入思考。應(yīng)當(dāng)指出，這正是他作為“大美術(shù)”事業(yè)實(shí)踐家對(duì)“大美術(shù)”認(rèn)識(shí)一個(gè)重要組成部分。在這里，他特別提到與企業(yè)家聯(lián)盟的重要性。而這樣一種整體性的認(rèn)識(shí)又是建基在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上。

2012年麗江古城那一場(chǎng)雪中國(guó)畫94.5cm×176.5cm

我沒(méi)有對(duì)既是藝術(shù)家而又積極參與經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域活動(dòng)并作為企業(yè)家的劉人島的更多了解，但從隨興注意到的他對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的深入考察和前瞻性研究（他原是中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員，2005年調(diào)入北京工商大學(xué)任教授，2011年又調(diào)入北師大任教授至今，率先開辟“藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)”研究，并指導(dǎo)此一方向研究生和博士生），以及兩次出席在他鼎力支持下在國(guó)家博物館和劉人島藝術(shù)中心舉辦的祝大年先生百歲誕辰藝術(shù)展暨研討活動(dòng)，包括由他所在藝源島文化藝術(shù)有限公司在河北張家口地區(qū)和百龍集團(tuán)、和記黃埔合作開發(fā)創(chuàng)建的“新雪國(guó)”大型居旅城市建筑項(xiàng)目中感受到，這許許多多將藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)開發(fā)緊密連接在一起的跨界社會(huì)活動(dòng)，不惟體現(xiàn)出他的雄心魄力，更從像祝大年這樣對(duì)國(guó)家有重要貢獻(xiàn)卻缺乏經(jīng)濟(jì)支撐的國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家身上見出這種雪中送炭般援助的溫暖和寶貴。

2013年溪谷煙雨媚中國(guó)畫74cm×68cm

我同時(shí)對(duì)劉人島非常看重的藝術(shù)與企業(yè)界和收藏家聯(lián)姻在社會(huì)實(shí)踐中的意義有一種特別的感想。這里我想到兩個(gè)企業(yè)家——也是收藏家。一個(gè)是俄國(guó)的巴維爾·特列恰科夫（1832——1898）；如所周知，特列恰科夫被認(rèn)為是肩負(fù)起十九世紀(jì)后半葉“整個(gè)俄羅斯民族油畫學(xué)派生存重任”的杰出收藏家，他是莫斯科一位著名工業(yè)家，而他對(duì)巡回展覽畫派大師的收藏?zé)崆榭烧f(shuō)無(wú)與倫比。就如同斯塔索夫所說(shuō)：“特列恰科夫先生是彼得堡的最兇狠的敵人”，因?yàn)椋?dāng)那些集聚在彼得堡的大師們，他們的作品甚至“最后幾筆顏色還沒(méi)干，當(dāng)作者還沒(méi)有完全結(jié)束它時(shí)，就已經(jīng)被特列恰科夫先生購(gòu)去了”（見斯塔索夫：《1871年的巡回展覽會(huì)》，《世界美術(shù)》，1971年第一期，彭鴻遠(yuǎn)譯）。再一個(gè)是日本的林忠正。簡(jiǎn)單地說(shuō)，林忠正是明治維新時(shí)期把大量日本浮世繪版畫推廣到法國(guó)，同時(shí)又將法國(guó)印象派畫家的作品介紹到日本的商人，人們稱他作美術(shù)交流的民間大使。美術(shù)史的常識(shí)告訴我們他在東西方美術(shù)交流中起到了怎樣具有世界意義的重要作用。

我以為劉人島在這方面的思考、研究和他所投入的工作，包括對(duì)建立和疏導(dǎo)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸進(jìn)入和形成有序狀態(tài)，正具有不可估量的貢獻(xiàn)和意義。

文/袁寶林，中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)理論家 來(lái)源：書畫名家藝術(shù)網(wǎng)）

作品欣賞

2010年石澗流泉醉吟玉中國(guó)畫150cmX380cm

2013年又寫江南雨后時(shí)中國(guó)畫167cm×83cm

2014年鴻運(yùn)中國(guó)畫109.5cm×128cm

2014年萬(wàn)重大山情中國(guó)畫244.5cm×124cm

2014年人間駐流景中國(guó)畫73cm×74cm

2014年俏江南中國(guó)畫148cm×87cm

2015年冰雪世界任天籟中國(guó)畫68cm×95cm

2015年錢塘江大潮中國(guó)畫198cm×121.5cm

2015年人間仙境中國(guó)畫199cm×122cm

2016年飄逸中國(guó)畫44cmx81cm

2017年鯨魚鬧海崀山景中國(guó)畫96cmx178cm

2017年柿柿如意中國(guó)畫90cmx68cm

2017年漁家樂(lè)中國(guó)畫69cmx137cm

2017年重慶仙女山中國(guó)畫121cmx122cm

2018年胡楊樹神仙身中國(guó)畫143cmx144cm

2019年冰清玉潔中國(guó)畫46cmx54cm

2019年風(fēng)遞香色中國(guó)畫65cmx68cm

2019年紅梅戀中國(guó)畫66cm×67cm

2020年萬(wàn)紫千紅總是春中國(guó)畫121.5cmx123cm

2020年滄桑懷古中國(guó)畫67cmx68cm

2020年八駿齊放中國(guó)畫67.5cmx137cm

2021年怡然中國(guó)畫120.5cmx122.5cm

2021年布達(dá)拉宮中國(guó)畫117cmx121cm

2021年獨(dú)秀中國(guó)畫95.5cmx177cm

2021年金色海岸中國(guó)畫122.5cmx124cm

2021年金嶺中國(guó)畫95cmx176.5cm

2021年春天里中國(guó)畫119cmx290cm

2021年夏天里中國(guó)畫119cmx290.5cm

2021年秋天里中國(guó)畫119cmx290cm

2021年冬天里中國(guó)畫119cmx290cm

2022年美如大海中國(guó)畫309cmx330cm

2022年月影中國(guó)畫118.5cmx122cm

2022年菊頌中國(guó)畫117.5cmx122cm

2022年蓮蓬蜻蜓中國(guó)畫121.5cmx122cm

2023年美麗中國(guó)畫120cmx121.5cm

2023年秋頌中國(guó)畫118.5cmx121.5cm

2023年秋葉賦中國(guó)畫120.5cmx122cm

2023年月光曲中國(guó)畫120.5cmx120.5cm

2023年國(guó)寶中國(guó)畫65cmx135cm

2024年水神中國(guó)畫87cmx105.5cm

2019年熟荷中國(guó)畫56cmx68cm

畫家簡(jiǎn)介

劉人島，1964年出生于湖南新寧縣，畫家、雕塑家、美術(shù)評(píng)論家、設(shè)計(jì)家、陶藝家、藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)創(chuàng)建者。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原理事。現(xiàn)任北京師范大學(xué)教授，中國(guó)文物學(xué)會(huì)書畫雕塑專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)少數(shù)民族教育學(xué)會(huì)文化藝術(shù)與資源建設(shè)專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北京大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)等十六家院校兼職教授，清華大學(xué)、中央民族大學(xué)等九家院校客座教授，中國(guó)藝術(shù)科技研究所藝術(shù)品鑒定評(píng)估中心專家，《藝術(shù)》雜志社總編，宋慶齡基金會(huì)理事，湖南省文化藝術(shù)基金會(huì)名譽(yù)理事長(zhǎng)，湖南邵陽(yáng)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)，云南省湖南商會(huì)終生名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。原國(guó)家級(jí)藝術(shù)類核心期刊《美術(shù)觀察》創(chuàng)刊及負(fù)責(zé)人之一、中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)中心主任，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京邵陽(yáng)專家顧問(wèn)組常務(wù)副組長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，北京邵陽(yáng)商會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，新寧北京專家顧問(wèn)組組長(zhǎng)。